流行原因
市場需要
《雙城生活》劇照婆媳關係在中國是亘古不變的話題，家長里短的“婆媽劇”之所以更具持續被關注、被挖掘、被演繹的潛質，恐怕就在於其生動反映了現實生活的真實面貌，因而是電視台創高收視率的法寶。
觀眾群
觀眾群也是“婆媽劇”流行的一個重要原因。根據相關調查顯示，2011年電視劇最大的收視群體仍是40歲以上、高中或中專文化水平的女性。根據這三個特徵，講述家長里短、涉及婆媳關係的“婆媽劇”顯然觀眾更多。
現象
《娘家的故事》海報從藝術角度來說，“婆媽劇”泛濫，勢必造成故事雷同。為了避免跟風的嫌疑，就要推陳出新，於是很多“婆媽劇”刻意製造匪夷所思的戲劇衝突，誇張的劇情層出不窮。
“婆媽劇”里，用破碎家庭的後爸、後媽來製作戲劇衝突成為一個常用橋段。如2011年熱播的《雙城生活》的劇情中就有關於親媽、養母的小橋段，該劇中主角的親媽是個大老闆，養母解決不了的問題，親媽悄悄解決。
原本最貼近生活的婆媳戲因為要刻意製造戲劇衝突而變得不合常理。比如，在電視劇《婆婆來了》的劇情里，主角的婆婆為了家庭生計，在患了輕度老年痴呆症之後竟然賣腎得到20萬元。電視劇《娘家的故事3》開播時，某電視台打出的宣傳口號是婆媳戰爭將持續升級、苦情媳婦將更虐心，甚至還加入了奪夫大戰等“狗血”情節。
審美疲勞
有媒體評論，如此多的婆媳倫理劇扎堆中國電視螢屏，且先不說觀眾會不會產生審美疲勞，拍這些劇的導演已經“疲勞”了。
《誰來伺候媽》的導演余淳坦言家庭倫理劇都是將生活中的某一段故事極致化，看多了就會乏味。
曾經創作過《媳婦的美好時代》、《雙城生活》的編劇王麗萍認為，家庭倫理劇會和愛情劇一樣經久不衰，但婆媳劇確有泛濫的趨勢，創作者要善於發現生活中的“點”，為此類劇尋找新的切入點。
