概況
威尼斯總督府歷史和建築風格
威尼斯的地理位置非常好，還是在9世紀時就成了東西方之間的商業樞紐。這有助於它的政治發展和經濟繁榮。從十字軍東征中威尼斯也獲得了巨大的利益：它占領了很多土地，獲得一系列特權並廣為傳播其商業影響。這種強盛的反
總督府映就是宏偉壯麗的總督府。
同聖馬可大教堂一樣，總督府的修建和裝飾也花了好幾百年的時間。它的第一座樓建於810年，是一座帶圍牆和碉樓的城堡，四周環水。976年，一部分貴族和人民起義反對元首康提阿尼四世並燒毀了他的官邸。取而代之，威尼斯人又修了一座新的要塞，但也在1106年被燒毀了。
12世紀，威尼斯的工匠建起了一座新的宮殿，而且已經沒有必要把它建成一座要塞。那時的威尼斯已經不存在中世紀歐洲常見的那種堅固的堡壘和要塞圍牆：大海就是防護牆，威尼斯共和國停建了炮台，建立了龐大的艦隊。因此，在新宮殿中就沒有修圍牆和碉樓，原有的水溝也被填平了。
到14世紀，宮殿因年久失修、疏於照管而幾乎衰敗。因此，1309年(元首吉亞尼統治時期)威尼斯人又建了一座新的宮殿。到16世紀，這座宮殿曾多次擴建。無數才華橫溢的傑出人才的勞動創造了這座無與倫比的建築。仿佛是嘲笑所有的建築規則似的，總督府的巨型上層建築都建在輕盈精巧的鏤花拱頂上。乍一看，好像樓的上下顛了個個兒，樓的正面系統也顯得如此的不合邏輯：下面是兩根細條作支柱，上面是結實的高牆。
一開始會有一種錯覺，似乎正面建築的所有部分彼此間都有點不合邏輯、出人意料而且似乎是偶然地被連在一起的。而在那個時候，這裡所有的一切都引人入勝、新鮮而明亮，充滿了生命力和喜氣，所有的一切都充滿了藝術氣息，最重要的是富有智慧。一樓的開放式拱形長廊並不是追求藝術噱頭，而是巧妙地遮住了南面的陽光。任何一個路過者都能在此處愜意的休息，欣賞世界上最美麗的自然建築風景畫的景色。
二樓的長廊是一座空中陽台，從南面和西面被相對小一些的辦公用房遮擋光線，並將它們連為一體。總督府的鏤花長廊和光滑的牆壁融為一體，為宮殿正面營造出不同一般的混合對比的富麗效果，仿佛將正對聖佩特羅尼奧整齊建築群和寬闊的威尼斯濱海湖的整個宮殿正面都表現出來了。
宮殿正面的裝飾基本是在15世紀中葉和後半葉進行的，那時威尼斯人對更和諧的文藝復興式建築的追求取代了原先喜好的哥德式傳統建築。不再採用哥德式的精雕細琢，而是痴迷於運用閃光的大理石做成柔和的圓形。但是朝向聖佩特羅尼奧的總督府明亮的正面卻有一處陰暗的部分。第二層的第九根和第十根柱子是用顏色重一些的淺紅色製成，這兩根柱子間用來張貼死刑判決書。
總督府只有一個廊式的正門入口——這是兩扇巨大的青銅門，被稱為“紙門”。對這個名稱的來源學者們有兩種解釋。可能，它來源於不久前找到的文獻資料，或者，可能是因為以前這裡有寫手幫助市民寫文書、訴狀和請願書。
這個正門是1438~1441年間由布翁建起來的。大門上有許多裝飾圖案，一直裝飾到大門的邊上，圖案製作的精細程度可與首飾製作媲美。這種夢幻般的網狀花邊紋曾經閃耀過金光和天藍色光芒。雕塑家們在大門的上邊刻上了聖馬可的飛翼獅和跪在它面前的元首福斯卡里。19世紀時舊浮雕被新浮雕取代，舊的雕塑只保留下了一些片斷。
經過“紙門”，參觀者能進入內殿，一道兩層的大理石拱廊將內院圍了起來，院裡有8個古希臘時期的雕像。需要特別關注的是將軍傑拉·羅維爾、公爵烏爾平斯基的雕像(雕塑家班吉尼的作品)。內院的中間到現在都還有兩口豪華的青銅蓄水井，裡面曾經盛過全威尼斯最好的水。每天有很多女小販來總督府汲水，然後帶著這些甘冽井水跑到威尼斯很遠的街區去兜售。
從內院通向宮中的是一道用純卡拉拉大理石鑿成的巨型台階。1554年，台階上面的平台放上了巨大的戰神瑪耳斯和海神尼普頓的大理石雕像(聖索維諾的作品)——這是威尼斯人軍事和海洋的保護神。
有威尼斯民眾參加的隆重儀式是在巨型台階的平台上舉行的，其中最引人注目的便是元首的加冕儀式。此時的階梯簡直就是一個巨型的寶座，而議會中最年長的議員給新的元首戴上價值連城的帽子——元首權力的象徵。
16世紀時，總督府中建了金梯，只有那些名字被寫入“金書”的威尼斯人才有資格沿著這道金梯由長廊的二樓進入宮中。這本金書是威尼斯市民於1315年編寫的，收錄了200個家庭，從那時開始他們便獲得了就像他們所認為的那樣永久的權利。“金書”保存在一間專門的屋子裡，這間屋子是元首齊阿尼於1180年時建在金梯下面的。
金梯通向“大國會廳”——它不僅僅是威尼斯而且也是全義大利最大的大廳：大小為54×25×15米。這個巨型大廳有上下兩排窗戶，窗戶均朝向濱海湖。“大國會廳”巨大平滑的天花板上畫滿了華麗的油畫，並鑲了濃重的鍍金花紋邊。
在“大國會廳”東面牆前的高台上放著元首的寶座和六個小國會議員的座椅。在這些椅子上方的牆上掛著一幅世界上最大的丁托列托的作品《天堂》(22×7米)。這幅畫體現了畫家的高超技藝，他將成百上千個似乎沉迷於飛鏇的宇宙運動的人物形象融為一體。
1690年，在希臘成功地指揮了軍隊的威尼斯元首摩洛齊尼回到了威尼斯。元首乘坐的豪華船“布岑塔夫爾”號停靠在聖佩特羅尼奧，並經過了專門為這次勝利而修建的巨大凱鏇門。總督府的正面朝向濱海湖，並用昂貴的織物和圖畫作了裝飾，內殿也掛滿了織物和表現元首功績的圖畫。
元首的公寓掛滿了戈貝蘭雙面掛毯、華麗的圖畫、綴了金流蘇的天鵝圈椅、精美的鏡子、雕花和上了漆的椅子、銀花瓶和珍貴的雕像……所有的房間都專門辟出了陳列室，用來擺放土耳其武器和其他甲冑。
夜晚降臨的時候，為慶祝元首凱鏇，總督府各間屋子都燈火通明。元首摩洛齊尼站在聖佩特羅尼奧中央，向人群拋灑鑄有他頭像的金幣、銀幣和銅幣。
從“大國會廳”參觀者進到“選舉廳”(或者稱之為“抓鬮廳”)，之所以叫這個名稱，是因為共和國時代在這裡舉行過官員投票選舉，有時候也對他們進行評判。這裡也召開評論會，但誰也不允許帶武器入內。
“選舉廳”巨大華麗的天花板飾有雕刻，並且鍍了金。此外，廳內還有三幅很大的橢圓形、兩幅方形和十二幅不等邊三角形畫，畫中表現的故事情節寓意深刻，這是藝術家帕多瓦尼諾的作品。
威尼斯共和國最高法院在“十人會議”廳內，過去，威尼斯人只要一想到它就會顫慄不已。它的前面坐落著“羅盤廳”——以前曾經是“十人會議”的前室，同時也是宗教裁判所，在這裡被審判者帶著顫慄和恐懼等待著審判。這裡還有眾所周知的投放報告和告密信的“獅子嘴”。
“羅盤廳”的天花板由3個巨大的橢圓形和12個四邊形組成。這一彩畫天花板由帕多瓦尼諾繪製，第一個大橢圓中他描繪的是《威尼斯的勝利》，是通過雲中的眾女神和圍繞女神周圍的榮譽、力量、財富等天使富有寓意的形象來表現的。但是其中一個橢圓中現在已經空了，以前是《聖者中間的聖馬可》，在1797年時，這幅彩畫被運到巴黎的羅浮宮展出，引起了參觀者的讚嘆和驚訝。
“十人會議”廳的彩畫天花板同樣是繪畫藝術中的瑰寶——無論是就建築師巴爾巴羅的圖案裝飾而言，還是就其油畫而言。毫無疑問，其中最好的當數韋羅內塞的作品。但他的天花板彩畫中只剩下了一幅《坐在女人腳旁的老頭》和其他幾幅作品。該天花板彩畫中最好的油畫《朱諾》和《痛改前非的朱庇特》被揭下來運走了。其中第一幅現在布魯塞爾，第二幅被運到法國，現在羅浮宮展出。
“十人會議”廳中擺放著所有曾經統治過威尼斯的元首的精美肖像。在本應擺放元首馬里諾·法爾耶里肖像的地方現在只有一個空蕩蕩的橢圓框，框下有一行題詞：“這是因背叛而被處死的馬里諾·法爾耶里的位置”。
1354年當選為元首後，馬里諾·法爾耶里就在從羅馬到威尼斯的畫廊間徜徉。當他來到城裡時，起了濃霧，船夫將船停靠在聖佩特羅尼奧宮的處決犯人通常所在的兩根花崗岩石柱子間的階梯旁。馬里諾·法爾耶里當時就把這個環境看成不好的預兆。
在當選為元首後七個月，馬里諾·法爾耶里就舉辦了一場盛大的節日宴。馬里諾·法爾耶里已經80歲了，但這並沒阻止他娶了自己一個朋友的女兒為妻。
客人中有一位是斯泰諾，他在節日宴上某個時刻熱烈地親吻了馬里諾·法爾耶里的新婚妻子。這個掩蓋在面具下的舉動並不被嚴厲的元首所喜歡。他直截了當地下令將不幸的斯泰諾推了出去。當著心上人和威尼斯貴族的面帶來的羞辱深深地激怒了斯泰諾，他在各個殿中徘徊，最後來到“十人會議”廳，在橡木椅背上刻下了侮辱性的銘文：“馬里諾供養的嬌妻卻被別人享用。”
第二天，這句銘文就傳開了，元首的情敵斯泰諾被關進了監獄。“十人會議”經過討論之後，考慮到罪人年輕無知、他為共和國所做的貢獻以及他火熱的愛情，決定將他在黑牢中關押兩個月，然後驅逐出威尼斯。
馬里諾·法爾耶里看到那樣的決議及決議中對他新的侮辱而狂怒了。這件事使元首與貝爾圖齊奧走在了一起，後者自告奮勇將許多不滿者集合到一起，以促進事情的解決。由此而產生了災難性的陰謀，其目的是要消滅應“十人會議”廳中聖馬可鐘聲召喚而前來的所有顯貴。
但是天意打破了這個計畫，1355年4月12日(正式擬定這個陰謀的日子)，成立了審判馬里諾·法爾耶里本人的法庭。馬里諾·法爾耶里來到十人會議人員面前，承認了所有的罪行，被判處死刑。
兩天后的一大早，“十人會議”的成員取走了象徵元首身份的東西，帶有紋章的馬里諾·法爾耶里盾牌被打碎，在巨型階梯中間的平台上，馬里諾·法爾耶里被斬首。
面具後面兩個青年戀人的吻，其代價就是強盛的威尼斯共和國80歲元首及其100名同謀者的性命。
犯人從“十人會議”廳經過一條專門的秘密樓梯進到被稱作“鉛屋面”以及“鉛”或“鉛封”的宮殿的最上層。在穿廊式房間的豪華大廳里塞滿了藝術瑰寶、美輪美奐的珍品以及生活享樂用品，而在閃現著藝術家大膽豐富想像的天花板彩畫的上面，是在鉛制閣樓中呻吟的囚犯。窄窄的走廊牆壁上現在還有黑洞洞的小孔，即使是十歲的小孩，也只能弓背彎腰才能進去。門閂和鐵柵欄早已不見了，但現在仍然能看見牆上曾經為囚犯們帶去點兒濕潤的被燒焦了的護牆板殘片。
總督府的“大使廳”被精心地裝飾得異常豪華。似乎在修建這座大廳的時候，建造者就想讓外國人感受到威尼斯共和國的強盛和榮耀。因此，“大使廳”的宏偉規模、屋內家具陳設的豪華和裝飾材料的昂貴都能與無價的藝術作品媲美。其中的四幅巨畫最為出色：《俯首於聖女、天使和聖者前的元首安德烈·格里特里》，《聖凱薩琳的訂婚儀式》，《永世榮耀的聖女》和《元首莫切尼喬在他的救世主面前》。
“大使廳”寶座上面的主牆是韋羅內塞的一幅巨作：《元首維爾葉、威尼斯、聖日烏斯塔和維拉的寓意性，朝拜者看著在一群聖者、天使和天使長簇擁下、從光芒中出現的救世主》。畫的整個背景充滿了發生這種神奇的美妙景象會有的雲彩。只有在畫的右側，在跪著的人群後面，才看得見靠著大海的威尼斯，海上停滿大船和威尼斯遊艇。
