簡介
是現代山水畫家陸儼少 所創造。古人也有用大塊水墨的,但多以點拓遠山或拖出沙岸、淺渚,未曾入皴。陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用,收到了峰巒厚重,雲氣蒸騰,水墨淋漓,大氣磅酵的藝術效果。這種大塊水墨如何運用陸儼少說:“畫大塊水墨,飽蘸墨水,必須筆筆鋪開,筆根著力,起手處更依附山石或叢樹邊緣,順勢連續點去,積大點而成塊。下筆宜快,如疾風驟雨,合沓而進,順勢屈曲,不宜僵直,墨痕邊緣宜毛,以便裝點他物,如山石、林木等,可以少露痕跡,即使不畫他物,邊緣便是雲氣,也宜松毛,可得雲蒸霞蔚之致。”
陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用,收到了峰巒厚重,雲氣蒸騰,水墨淋漓,大氣磅酵的藝術效果。 這種大塊水墨如何運用陸儼少說:“畫大塊水墨,飽蘸墨水,必須筆筆鋪開,筆根著力,起手處更依附山石或叢樹邊緣,順勢連續點去,積大點而成塊。 藝術效果
是現代山水畫家陸儼少 所創造。古人也有用大塊水墨的,但多以點拓遠山或拖出沙岸、淺渚,未曾入皴。陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用,收到了峰巒厚重,雲氣蒸騰,水墨淋漓,大氣磅酵的藝術效果。這種大塊水墨如何運用陸儼少說:“畫大塊水墨,飽蘸墨水,必須筆筆鋪開,筆根著力,起手處更依附山石或叢樹邊緣,順勢連續點去,積大點而成塊。下筆宜快,如疾風驟雨,合沓而進,順勢屈曲,不宜僵直,墨痕邊緣宜毛,以便裝點他物,如山石、林木等,可以少露痕跡,即使不畫他物,邊緣便是雲氣,也宜松毛,可得雲蒸霞蔚之致。”
“樹皮皴”,繪畫手法。山水畫家陳明哲的山水作品中一種極具個人面目的山石皴法把自己和別人有意無意區分開來。陳明哲尤喜南太行,常浮游於太行的幽谷深澗中不斷探...
基本信息 一 二 三 傳統皴法的現代意義中國山水畫技法之一,在以前各家畫譜中,都未有例證,應屬於王洽的潑墨一法,推想可能是從點法和渲染的二者結合中發展出來的一種手法。
簡介墨豪:原名魏學勤, 號蘭石齋主人。1963年6月生於陝西省韓城市,現居北京宋莊畫家村。現為中國美術家協會、工藝美術家協會會員,中央電視台數字書畫頻道展覽...
個人介紹 個人經歷 墨生萬象,情透紙背 墨色遲潤酥,豪氣生滿腔生命看。” 無論是點皴、線皴還是面(塊)皴,它不但有自身線條、力度、肌理...、質地、陰陽、凹凸、向背,逐漸形成了皴擦的筆法,形成中國畫獨特的專用名詞...),複雜的地質構造,以及不同山石的形貌,所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱...
簡介 歷史 形式 特點 種類作品 墨是直接關係到繪畫效果的因素,過去用墨以塊墨為主。墨之起源難以考證,但從彩陶紋樣中已見到黑色線的勾勒,可見中國人以黑色作畫是很早的。塊墨是以豬油或桐油或松脂木所熏之煙,手工研磨井和膠及香料壓制而成的。塊墨之形狀...
基本介紹 基本技法 寫意山水畫 寫意墨法 寫意墨色植被或土層。點皴要求點數遍墨,要厚重。面皴時,墨和赭石可以同時注筆使用...所作破墨法圖例)斧劈皴和積墨法斧劈皴是傳統技法中表現山石的主要技法之一...皴固有的筆薄之病。由於積墨時,蓋住了諸多的病筆,使得山石結構更加準確...
近景松 近景柏 近景冬樹雙勾法 白楊林的畫法 中遠景樹皴及歷代畫論、畫家論述(二)沒骨皴代表畫家及作品第七節墨塊皴(一)概述墨塊皴(二)墨塊皴代表畫家及作品第二章以點為主的皴法...畫家審美取向的一個重要方面。圖書目錄第一章以面為主的皴法第一節斧劈皴...
內容簡介 圖書目錄、自然界中適用沒骨皴法的山水圖示第七節墨塊皴一、概述墨塊皴二、墨塊皴法示範圖解三、自然界中適用墨塊皴法的山水圖示第二章以點為主的皴法第一節雨點皴...]圖書目錄第一章以面為主的皴法第一節斧劈皴一、概述斧劈皴二、斧劈皴法示範圖解三...
內容簡介 圖書目錄