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周大強詩歌：小周村依舊很小，大周村依舊很大
簡明 薛梅
西方浪漫主義文學作品中有一個重要主題：回到中世紀。
回到中世紀，就是回到人類理想的精神家園，就是回到夢境一般美輪美奐的“過去”。回到中世紀既是一種宗教呼喚和宗教認同，也是一種自然嚮往和自然回歸，更是關於未來的美妙想像和對已逝時光的深切回憶。
中國文學中的“還鄉意識”，如同西方文學中的“回到中世紀”。“還鄉意識”緣自人類的子宮情結，是深邃的生命意識和情感因襲，人類從離開母體的那天起，就不斷地企圖返回出發點——最初的溫暖和愛的家園。
周大強詩歌折射著這種原始的浪漫主義氣質。當周大強離開安徽省五河縣新集鎮小周村輾轉漂泊，在歷經了記者、業務員、某賓館總辦秘書等人生角色，又辭職自己創業等幾次命運遷徙之後，“還鄉意識”便自然而然地成為他顛沛人生的精神支點和靈魂庇所，周大強才能夠寫出《披著月光回家》、《抓一把泥土，喊一聲娘》、《把靈魂還給故鄉》、《農田裡，一顆隨風搖擺的麥穗》等等飽滿而真淳的鄉土戀歌。
周大強詩歌滲透在字裡行間的溫醇感傷的氣息，以及對鄉土情事的傳神描摹，乃至用寧寂暗淡的色彩，自然純淨的語言，構成了一幅完整的鄉村畫卷：小河、村莊、土路、牛羊，以及老屋、麥場、杏花、桃花、梨花、柳葉、菖蒲，這一切都顯得親切而淳厚、深情而醉心：
小河依舊很小，流水抽刀斷流
我熟悉的村莊還活著
我所熟知的人家只有老人和孩子
——《回鄉曲》
《回鄉曲》帶著夜幕下的空曠和感傷擊中了我們。小河“流水抽刀斷流”的“小”，在萬物生生不息中“依舊很小”，故鄉的面貌和輪廓映襯其中：破敗、老舊、荒涼、貧瘠。“我知道的健壯的男人和女人/如今住在出租房裡/他們的隔壁堆放著撿來的分類垃圾”，城鄉巨大的反差，改變了生活的方向，這樣的一種“變”對鄉土而言，帶著徹骨的涼意和憂傷：
在兩村交界處的鄉村土路上
我看見了那頭熟悉的老黃牛
這么多年，它渾濁的目光
連同村後的老屋一道
被村莊的夜晚，像古董珍寶一樣收藏
——《回鄉曲》
《小周村》濃濃的懷舊情緒，引領我們深切體會了有根的充盈與無根的失落，取捨盡在，愛恨盡在，生活的骨頭和生命的肌質盡在：
聖潔的黃昏
正慢慢打開沉睡的柳葉和菖蒲。
我還獲悉一個單詞正悄無聲息的懷孕，
腹中的日光吐出梨花，
比一根蘆葦高尚。
——《小周村》
“我猜想那些綠色，/正躥進隧道變成東風”，在神性的返樸歸真的情緒和色彩中，一個“躥”字的靈動和魔力，既是微小細緻的，又是廣袤博大的，這是詩人心靈的孕育：“我還獲悉一個單詞正悄無聲息的懷孕，/腹中的日光吐出梨花，/比一根蘆葦高尚”。
《村莊，村莊以西》在摯愛中透著酸楚，“美好的憂傷，只能是/失散的妻女，在一次風暴降臨之前/翻開經卷，熱烈誦讀”，溫情溫暖在酸楚中緩緩流出，入口成甘，入心為吟：“再往前走，村莊/就有了書法的筋骨”。
周大強用自己的全部激情描繪著他的小周村，詩中凝結著他對理想主義的強烈迷戀。毫無疑問，在周大強詩歌中，“小周村”已經衍化為一種意緒、一種寄託、一種象徵。
來自蒲公英的燦爛與飄逸
—— 讀周大強鄉土詩《鄉村寫意》等有感
祁鴻升
讀周大強的詩歌，使人想起了唐朝司空圖的《詩品》中概括的“沖淡”與“自然”兩種風格，“每一個季節對於我都是一種幸福/春天吧,植一株樹苗/房子是新蓋的,紅磚綠瓦,整潔的/掩映在靜謐中”，周大強的詩味是莊稼的氣息，深入與深刻都化淺顯了，“猶如蕙風，荏苒在衣”，當然沒有百姓的生活體驗是寫不出那種舒服來的。周大強把握住了莊稼人的見聞與思想，才有了自己細膩而真實的鄉情風格。
《鄉村寫意》這種詩題，不同創作姿態有不同的結果。有人傳其神，把鄉村寫成了文化符號；有人繪其表，為鄉村搞了個攝影報導，這些其實都不是詩歌。周大強介於兩者間，鄉村的風物是他要交待的第一表征，詩人寫了它，有了載體，再寄託進內在的情思與心向，誰都知道“以心觀物”的詩人，對於抒情客體大致都有一個情感的滲透過程。“晚歸的學子,踩著春天的骨骼/吟唱著快樂的歌.樹,好大的一棵樹/葉子是綠的發光的明鏡,母親在燈光下/和父親聊著秋天,記憶里,秋天是春天的另一個生命/黃書包里藏著詩歌,和春天一樣的年輕/十五歲的少年,背著書包,嗅著油菜花香/感動的落淚,這/春天會相信嗎?”流連於人與物的目光中有著凝重無聲的注視，這種沉靜澹泊的情懷，顯示了詩人表達向內挖潛的功夫。高明的詩人不會滿足於做一名記者，他要學會在習見的事物中發現詩性，關於“綠葉”，關於“秋天”，詩人都有新穎的領悟，且這種領悟是不脫離抒情語境的，也就是說詩人在鄉村表象再現過程中，突出了形象思維的運動高度。這種情況在《雪夜》中也是有反映的，“這個冬天，最先接觸到寒冷的手指/停止了冬眠的有氧呼吸/孩童們放學的腳印漸漸模糊/只有大片的楊樹/雪夜裡凝望高空”，無論情景如何淡化，我們都能感受到作者抒情比重與思想意義的加大，這裡作者有自己突出的生活感受，情緒敘寫在冬雪壓仰與嚮往的境像中有著強烈的衝擊感。這是有思想的寫實，衍生著特定氛圍與藝術張力，我甚至不排除作者隱藏其中可以抽象外來的象徵義。與前面幾首取象視野開闊的寫作不同，《和花兒一同開放》從內容與風格上都顯得有點“自我”，是不是作者本人的自白，不得而知，但詩中可敬的鄉村老人像歌唱青春一樣，歌唱了自己與鄉村同在的晚年生活。“老了,我是屬於泥土的/不需要太溫暖的花香”，詩人的註腳平白如水，讀者能一下子品嘗到，但真切、直入，省略了思量的過程，反映了詩人此中有真意的寫詩心態。詩人人生已入化境，他澹泊出俗，以至生死不論。“任何一個日子，都可以沉沉的睡去/不過得有流水、叢林，準確的說/一些鳥語在耳邊圍繞/沒有年輕的呼吸，淚水也是憂傷的”，這是面對鄉土迴旋低縈的歌謠，詩人死也不拔出鄉土的根須，唯有如此，才能老得其所。詩人周大強是鄉土上永不枯蔫的玉米或紅高梁，一旦離開泥土，離開對鄉村生活的謳歌，才真的會失卻了自己。詩人最後結論說：“泥土中，我和一些花兒/快樂的開放”，是有自己的理想與決心的。這句話不禁使我們想起了陸游的陸游《卜運算元"詠梅》中兩句詩:"零落成泥碾作塵,只有香如故"，這種生於斯土、死於斯土的奉獻與赤誠，自有一番感人肺腑的力量。
我讀周大強的詩歌感到親切，面對鄉土，詩人沒有意緒上的迷惘與失落，語言質白樸素，娓娓動情，一如山村溪澗，潺潺如弦，又如滿野的蒲公英，燦爛、飄逸，充滿泥土中陽光的味道。歌德說過：“每個旅遊者對在旅途上應該看些什麼，他的要旨是什麼，應該胸有成竹”，而一個鄉土詩人，只有貼俯在莊稼的根部，才能從十里稻花香的月色里聽到或發出豐收的蛙鳴。
主要作品
2006年：
夜晚就這樣來臨（《佛山文藝》2006年11月(下半月) ）
月光下的玉蘭花（外二首）（《文學港》2006年第3期）
2007年:
大海的背面是農田（組詩）（《芒種》2007年第12期）
鄉間等詩4首（《青春潮》2007第5期）
2008年：
九月（《詩刊》2008年2月(下半月)）
離鄉（《星星》2008年第11期）
村莊，村莊以西等3首（《江河文學》2008年第1期）
奶奶（《綠風詩刊》2008年第6期）
西王莊（《歲月》2008年第12期）
鄉村素描（外一首）（《北方作家》2008年第5期）
2009年：
把靈魂還給故鄉（《散文詩》2009年第2期）
溫柔與傾訴（組詩）（《詩刊》2009年第8期）
冬日的秘密（外一首）（《星星》2009年第11期）
沫河口古鹽卡遺址（組詩）（《山花》下半月2009年第1期）
情系鮁魚圈（外一首）（《鴨綠江》2009年第8期）
湖水等詩四首（《北方文學》2009年9月號）
殘缺的季節（外二首）（《安徽文學》2009年第4期）
小周村之夜等7首（《詩歌月刊》2009年第7期）
晚景賦等4首（《文學港》2009年第1期）
小張莊之秋（外一首）（《綠風》2009年第1期）
中國紅（《北京文學》2009年第7期）
拾穗的母親（外一首）（《南方文學》2009年第3期）
鄉村短章（外二首）（《草地》2009年第2期）
村莊記（組詩）（《含笑花》2009年第5期）
2010年：
低處的陽光（《散文詩》2010年第4期）
情牽同里（組詩）（《人民文學》增刊2010年第1期）
觀音山詩稿（組詩）（《人民文學》增刊2010年第3期）
與母書等6首（《詩潮》2010年第5期）
默哀（組詩）（《青海湖》2010年第6期）
低處的高貴（組詩）（《四川文學》2010年第10期）
我在淮河邊沉沉睡去（外二首）（《中國詩歌》2010年第9期）
時光謠曲（組章）（《詩潮》2010年第9期）
月光下的淮北平原（外一首）（《青春》2010年第12期）
五河詩稿（組詩）（《北方文學》2010年第8期）
