釋義
同治粉彩描金開光人物花鳥盤同治時期民窯粉彩，一般而言，胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗松；以指輕扣圓器的胎體，發出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點。施釉稀薄，呈瑩白色，質粗鬆軟，釉面不夠平整。製作不規整，厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質較多而顯濃厚。有的延續前朝傳統施綠釉里，因色澤濃重，施彩較厚，釉面不夠平整，呈波浪釉，但因無細小的皺紋而獨具時代特色。紋飾筆法稚拙，布局凌亂，缺少生氣。
清同治年間的粉彩，不少器物紋飾多用紅彩，而紋飾中所用紅彩暗淡凝膩；表面不夠光潤，是清代晚期紅彩的特點，這也是區別新仿同治粉彩瓷器的重要標準。如（圖1）的同治粉彩蝴蝶白菜紋瓶，其紋飾的內容和繪畫技法具有同時期的典型特點，胎體粗糙，厚重笨拙，粉彩色料中因粉質較厚而顯濃厚，紅彩顏色較淡，表面不夠光潤，有些顯髒；而綠彩厚則色深，薄則色淺，色深者顏色泛黑，色淺者顏色泛黃。
同治粉彩前景
同治粉彩描金開光人物花鳥盤局部目前投資同治粉彩瓷器，特別是粉彩陳色瓷器具有升值潛力，收藏投資兩相宜。 其理由是：第一，這個時期民窯粉彩瓷器真品較多，對工薪族古瓷收藏者來講相對容易，特別是對年歲比較大的收藏者，這些收藏品可能似曾相識，多少還有兒時的記憶，甚至祖輩留下的傳承有序的一兩件傳家寶，自己有絕對的把握，也容易上手，不會有贗品之憂。
第二，同治粉彩器比同時期民窯青花器價格高，現有“一粉彩器頂三青花”之說。特別是陳設器最具升值潛力。
第三，同治粉彩器最好能收集器型完整，造形獨特，畫工精細者。廣東藏家呂公志強幾年前收集到的清同治粉彩繪八仙人物六方形帶梅花孔帽筒，是清帽筒典型器。據考，帽筒最早出現於清嘉慶，是官員在上朝之前休息時置花翎頂戴用的，六方形居多，身部留孔。便於散去帽里的汗氣，也可用於薰香除臭。隨清朝的沒落，光緒後期到民國，逐步演變為家戶人家的陳設器，以園型不帶孔居多，已不具置花翎頂戴的功能。故這種式樣的帽筒，特別是畫工精巧的粉彩群仙人物紋帽筒，比同是粉彩的山水紋、花鳥紋價格高，比同類青花紋式的價格也高出許多。最後，還要呂公提醒一句，目前市場上已出現這個時期的新仿品和老胎新作粉彩畫的粉彩器，廣大藏友應注意鑑別
