同向式三角緣神獸鏡

同向式三角緣神獸鏡

同向式三角緣神獸鏡,洛陽新發現的東漢晚期·三國同向式三角緣神獸鏡。該鏡通體紅斑綠銹,白光水銀古,是非常典型的黃河流域(收藏界謂之北方坑口)出土特徵(圖一)。據有關專家考證,東漢三國時期,黃河流域不流行神獸鏡,偶有出土,也僅為平緣,且不能排除由南方鑄鏡中心傳輸過來。即使是大量流行各類神獸鏡的長江流域,也沒有發現過直徑超過20厘米的平緣同向式神獸鏡的著錄,更不要說三角緣同向式神獸鏡了。

同向式三角緣神獸鏡

出土地點

洛陽新發現的東漢晚期·三國同向式三角緣神獸鏡。該鏡通體紅斑綠銹,白光水銀古,是非常典型的黃河流域(收藏界謂之北方坑口)出土特徵(圖一)。據有關專家考證,東漢三國時期,黃河流域不流行神獸鏡,偶有出土,也僅為平緣,且不能排除由南方鑄鏡中心傳輸過來。即使是大量流行各類神獸鏡的長江流域,也沒有發現過直徑超過20厘米的平緣同向式神獸鏡的著錄,更不要說三角緣同向式神獸鏡了。

藏品介紹

經實測,該鏡直徑21.5厘米,緣高0.95厘米,重1032克。三角緣剖面基本呈正三角形,頂角堅挺,實測角度為78度(圖二)。半圓球鈕,圓鈕座,鈕座外一周斷續連珠紋。以鈕座為中心,鏡面四乳釘布局,將主紋飾分為四區。鈕座左旁是東王公,頭戴三山冠,雙肩生羽,呈左側踞坐。鈕座右側為西王母,頭飾雙勝,肩有羽,呈右側踞坐,隔鈕座與東王公作顧盼狀。東王公西王母紋飾外側,各雕塑一鳥身曲頸祥龍,鳥身雙爪。祥龍脖頸呈動態“S”狀,其頸奇長而優美,約為其鳥身長度的數倍,甚為誇張,且神韻極佳,該圖案在東漢神獸鏡中甚為罕見,未見過其他圖錄和資料,具有強烈的個性特點。鈕座上下各浮雕二隻瑞獸。鈕下之獸昂首挺胸,頸後有羽,鈕上之獸作奔騰側翻狀,二獸生動活潑,周圍滿布雲氣紋,騰雲駕霧,遒勁有力,極富動感,應為青龍白虎之屬。在主紋飾的留白處,還飾有四隻鳳鳥,一飛天羽人,都各具特色,有圖為證,不再詳述。主紋飾區外有銘文帶一周:“吾作明竟,幽,煉三商,配象萬疆,統德序道,敬奉賢良,富貴番昌,其師命長”。總計28字銘。銘文帶外有櫛紋,鋸齒紋,連續一周變形虺紋。
該鏡為半圓浮雕工藝,雕工精細,頭版,不管是總體氣韻,紋飾特徵,甚或細枝末節,都有別於以紹興為中心的南方鏡種,具有極強的地方特色。

相關研究

日本三角緣神獸鏡自上世紀初,從其古墳前期墓葬中被大量發掘出來以後,其成因一直是日本考古學術界重大研究課題。不管是“魏鏡舶載說”或“吳的工匠東渡日本製作說”,都對中國工匠在國內(尤其魏之京都洛陽)不製作三角緣神獸鏡,單單為倭女王製作緣部呈三角形狀的神獸鏡莫衷一是,難以給出合理的解釋。隨著出土資料的豐富,洛陽、西安、鄭州等地,現在可以經常看到具有黃河流域出土特徵,漢末三國西晉時期各種平緣神獸鏡的蹤跡。但三角緣神獸鏡,尤其是直徑超過20厘米的三角緣神獸鏡,仍屬鳳毛麟角,極為罕見。我在去年發表的《日本三角緣神獸鏡考》中,提出了日本三角緣神獸鏡,是魏王朝特派鏡師到日本為倭女王特鑄的,即“特派特鑄說”,並指出,“任何指望在中國能找到日本三角緣神獸鏡的機率,都微乎其微到趨向於零”。但事實證明,能找到中國式的三角緣神獸鏡的機率卻是存在的(圖三)。洛陽新發現的這面同向式三角緣神獸鏡,尤其是直徑超過20厘米的較大尺寸(日本三緣神獸鏡的直徑大都在20厘米以上,同向式又是日本三角緣神獸鏡中的一個類別),不管是對於日本三角緣神獸鏡類型譜系的研究,還是探討其形制溯源,都有極重要的參照價值。
該鏡已經河南省考古所研究員郝本性先生、李京華先生鑑定,應為真品無疑。

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