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史顏節上海博物館所藏史顏節《山水》軸的一段往事：
1970年5月11日 晴
上午（略）。
下午去工藝品公司，因上次驗看出口書畫中，鍾說有一件史顏節的畫軸放在高價檔還是出口檔已記不清，所以今天去複查。先在高價檔查到了二幅史顏節的畫（竹），但記憶上似乎是山水小幅，為了徹底查清問題，由單國霖動員了館中幾十個同志來查，開了二十箱，查了四千餘幅，仍未找到。後來仔細回憶，原來鍾說的以及我印象中上的那張史顏節山水，就是二幅中的一幅。一場虛驚就此平息。
承名世工作筆記原稿：1970年5月11日——摘自承名世1970年5月的《工作筆記》（附日記原件照片）
作品收藏
註：
鍾：上海博物館書畫部研究員鍾銀蘭。時為上海博物館派往上海海關驗看出口古舊書畫的工作小組成員。
我：上海博物館書畫部研究員承名世（1918—2011），時為上海博物館派往上海海關驗看出口古舊書畫的工作小組負責人。
按：
“文革”爆發後，上海民間收藏的古舊字畫均作為“四舊”或在“抄家”時被查收，或由物主上交單位，其中一部分被損毀，大部分則由專為處理“四舊物資”而組建的上海市文物圖書清理小組集中存放、清點，字畫、古玩的總數多達70餘萬件，古舊圖書總數為500餘萬冊。經上海博物館、上海工藝品進出口公司等專業人員逐一驗看，發現精品或具有較高資料價值的即統一收存，其餘則用於出口。上引日記中所說的“高價檔”、“出口檔”，就是工藝品公司為不同用途的出口書畫設定的存放點。
當時，在工藝品公司業務人員的眼中，清初畫家史顏節的作品因其畫格甚高且數量稀少，雖可出口，但定價相對高於一般書畫家，故列入“高價檔”。而文博專家則從保存、研究的角度出發，連出口都不能同意，因此便有了上述的一幕。此事發生的時間，正值“文革”最熱鬧的年代，而上博的專家卻如此認真地呵護民族文化遺產，可敬可佩！
