主要內容
本書以嶺南派的古琴入門為基礎，其內容的選擇、層次的安排和進度的掌握都有自己的特點，是第一本具有嶺南特色的古琴教材。主要包括：認識古琴、古琴歷史、琴學思想、習彈要領、指法練習、名曲欣賞六部分內容。
章節目錄
第一編 古琴藝術理論
第一章 認識古琴 1 一、古琴形制與琴體尺寸 1 二、琴體材料 2 三、七弦和五音 3 四、十三徽 4 五、琴軫、絨剅、弦結 4 六、琴式 4 七、擇琴 6 (一)審音：古琴的“九德”“四虛” 6 (二)聽音：古琴的三種音色 7 (三)擇琴 7 八、琴上的珍貴藝術 8 九、史上四大名琴 8 十、廣東四大名琴 10 十一、古琴斷紋 10 十二、古琴譜減字記譜法 11 (一)世界最豐富的古曲和減字型譜 11 (二)減字譜法 13
第二章 古琴歷史 14 一、遠古音樂文明 14 二、古琴初始 15 三、先秦時期的古琴 16 (一)琴樂 16 (二)琴人 17 (三)諸子百家音樂理念 17 四、兩漢時期的古琴 18 (一)琴器初步定型 18 (二)古琴技藝的發展 18 (三)著名琴人 18 (四)琴學資料與琴曲：《水仙操》《廣陵散》 19 五、魏晉南北朝時期的古琴 20 (一)琴器定型 20 (二)琴藝指法進一步向按音發展 20 (三)琴人 20 (四)著名琴曲：《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《烏夜啼》 20 六、隋唐時期的古琴 21 (一)琴論 21 (二)琴人 22 (三)減字譜的發明 23 (四)唐代雷琴 23 (五)琴曲：《碣石調·幽蘭》《離騷》《漁歌調》《陽關三疊》 23 七、宋金元時期的古琴 24 (一)帝王好琴 24 (二)士大夫文人生活中均有琴 24 (三)僧禪琴 25 (四)南宋浙派琴家 26 (五)金元琴人 26 (六)琴論 27 (七)琴曲 27 八、明代古琴 28 (一)琴派：虞山、紹興、江派 28 (二)琴人 29 (三)琴譜 29 (四)琴曲：《平沙落雁》《漁樵問答》《普庵咒》 30 (五)《古琴曲譜輯覽》中的明代琴譜目錄 30 (六)琴論 32 九、清代古琴 33 (一)清初琴人及琴譜 33 (二)流派及其琴人、琴譜、琴曲 34 (三)《古琴曲譜輯覽》中的清代琴譜目錄 40 (四)琴論 44
第三章 琴學思想 一、古琴文化本體 45 二、古琴與傳統文化 45 (一)古琴與儒家天道觀 45 (二)古琴與道釋天道觀 46 三、古琴審美 46 (一)琴曲的分類與理解 46 (二)演奏形式 47 (三)古琴的豐富音色 47 (四)古琴的韻味審美
第二編 古琴藝術實踐
第一章 彈琴要領 49 一、初學尋師 49 二、彈琴方法 49 (一)《琴學備要》彈琴方法摘錄 49 (二)《琴書大全》彈琴各要 51 (三)《絲桐講習》論彈琴調氣 52
第二章 彈琴前準備工作 53 一、琴桌 53 二、潔手 53 三、端坐 53 四、調息 53 五、調弦 53 六、古人對彈琴環境的要求 54
第三章 古琴定弦及調弦 55 一、十二律 55 二、五聲與琴調 56 三、調弦 57 (一)散音調弦 57 (二)按音調弦 58 (三)泛音調弦 59 (四)側弄與外調 59 四、中西聲律對照 60 五、常用調音點陣圖 61
第三編 嶺南古琴入門
第一章 《悟雪山房琴譜》指法 67
第二章 入門指法練習 一、古琴指法練習 二、古琴按音練習 三、古琴泛音練習
第三章 古岡遺譜 一、碧澗流泉 二、漁樵問答 三、鷗鷺忘機 四、懷古 五、玉樹臨風 六、神化引 七、雙鶴聽泉 八、烏夜啼
第四章 打譜移植 一、水東遊 二、高山流水 三、離騷 四、妝檯秋思 五、平湖秋月 六、枉凝眉
