內容簡介：
古琴是我國最早的彈弦樂器,據記載春秋時期就已在貴族和士大夫中盛行，歷代都出現了許多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的製作工藝也隨之發展完善,制琴名家輩出，傳世名琴流傳有緒。本書記述了古琴製作的歷史、種類及製作方法，並配以實物圖片，讀者從中可以全面了解古琴的材質和形制，是一部古琴製作者研習古琴製作技藝的必備教材，同時也是一部供古琴愛好者學習古琴知識的有益讀物。
名家點評
此書在繼承傳統斫琴法的基礎上又提出了新的論點，明確提出了古琴製作的系統思路，做到了“雖不泥於古方，而又盡出於古方”。內容從巨觀到微觀，包羅了傳統斫琴理論，乃至具體到附屬檔案的安裝、使用工具等，理論和實踐高度結合。從傳統美學的視角總結了古琴的審美特徵，並以此為立足點，提出了古琴音色審美和具體製作之間的相對關係，使讀者對斫琴藝術形成全面系統的認識，並通過閱讀本書使實踐製作成為可能。
——許健，琴史專家、原中國藝術研究院民間音樂研究室主任
關於古琴製作的資料歷來很少，這是由於製作者大多不具備相關的理論修養和寫作的能力，而理論家又缺乏真正意義上的實踐，這種情況本不限於古琴，其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴製作方面填補了一個空白，並且他能夠把古代的斫琴傳統和當今的斫琴實踐結合起來，從這個角度講，我認為這本書和他所斫的琴一樣具有價值。
——畢可煒，中國民族器樂學會常務副會長
運成1998年開始跟我學琴，不管是《秋鴻》《廣陵散》等傳統大操，還是《春風》《山水情》，乃至於《三峽船歌》等新曲，沒過幾年，便已有小成，其鑽研和勤奮，令人讚賞，常自念若干年後，必成大器。
此後運成在學琴的過程中，收集了歷代關於斫琴的文章和隻言片語，積累了豐富的理論基礎，經常和我探討關於古琴製作的問題，並有開始動手製作的準備，這是一個大膽而又挑戰性的想法，彼時，我深知他的理論積累已經不成問題了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且對於琴人來說，斫琴傷手是不爭的事實，對以後的演奏影響會很大。我將我的想法告訴運成，然而他只是憨然一笑，我以為他或會半途而廢，不想他從此竟拋開一切，真的全身心投入到斫琴里了。
這本書收集了歷代關於斫琴的論述，經過甄別、整理，結合運成的斫制心得，以傳統斫制理論和傳統斫制方法為基礎，第一次完整的提出了系統的斫制思路，以及斫制的順序和各工序的穿插關係，這十分之了不起，實為難得。歷代知名斫琴師，都有自己關於斫制的心得，但大多斫琴師對於此都是秘而不宣的，運成總結了前人對斫制的思考，加上自己製作中的體會，並把這些公之於眾，這本身就是一件功德。我為他無私的執著和取得的成績喝彩。
——張子盛，中國古琴學會秘書長、天津琴院院長
陶運成，字修遠。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞，現居鄭州。1998 年起師從著名古琴演奏家、教育家張子盛先生學習古琴至今。主攻九嶷，兼學虞山。現任中國民族器樂學會理事、中國古琴學會辦公室副主任、河南省民族管弦樂學會古琴專業委員會常務副會長、張子盛古琴藝術中心鄭州分館館長。曾擔任《中國古琴民間典藏》編委會副主任。
榮獲首屆香港古琴國際邀請賽（古琴演奏組）一等獎。
作品“落霞式”古琴，榮獲2012中國民族樂器製作大獎賽古琴製作組金獎。
作品“混沌式”古琴，被評選為第四屆“幽蘭?陽春”古琴大獎賽金獎獎品。
