古墨
古代制墨全部採用手工製作，主要工序有煉煙、和料、製作、晾乾、描金等。
煉煙：是用不完全燃燒的方法從松枝或油脂中提取煙塵，分別得到松煙和油煙，燃燒時要嚴格控制火候、出入風口，掌握收煙時間，才能保證煙炱黑度、細度、油分、灰分。
和料：是先將膠用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分攪拌，杵搗均勻，據說和料要反覆錘敲達“十萬杵”，煙料和膠合料才能達到細膩均勻的程度，製成坯料。
製作：將坯料按規格搓拓成渾然無縫隙的墨果，壓入墨模成形，成為各種形狀，墨面印上了精細的裝飾圖案及文字。
晾乾：墨成形之後還要晾乾，有平放、入灰、扎吊三種方法。平放晾乾的初期，墨要不斷翻轉，使乾燥收縮時自然拱翹的墨體自行恢復平整。晾墨環境的溫度、濕度要嚴格控制，風大、陽光直曬、過分乾燥都會導致墨內水分析出不均勻，以致產生碎裂紋。另外，溫度過大也不好，會使墨出現霉變，影響墨的質量。
描金：墨乾燥後，還要將墨面上的款識紋樣作描金添彩處理。一般以上金色和銀色為主，故名描金。描金層要求光亮、整潔、色層均勻。描金的作用，不僅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的濕潤度
自宋以後，墨逐漸成為文人書案上的陳設、欣賞品，要求墨質精良，而且追求形式與裝飾美觀，這就促使墨形成了一種工藝美術門類，成為人們珍藏的藝術品。宋代大詩人蘇東坡有“墨成不敢用，進入蓬萊宮”的詩句，正是這種風氣的寫照。這種玩墨鑑賞之風，至嘉靖、萬曆時期更加盛行，並開始出現了成組成套的叢墨，墨的裝飾圖案，更是千變萬化，已達至紛然不可勝識的地步。這種叢墨注重形式變化多樣，圖案裝飾新穎紛呈，也講究外部裝璜。多用黑漆描金匣儲存，也有用金絲楠木或烏木做匣的，造型精巧，保存和攜帶安全方便。
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作者簡介
王毅，1958年11月生於上海。上海市歷史博物館副研究員。上海收藏協會常務理事、宣傳部長。
1982年起從事徽墨收藏，藏品逾千錠。曾在上海、安徽等地舉辦藏墨展。著有《中國墨文化大觀》。
鑑定與保養
古墨的鑑定首先要看墨品，包括制墨的時間，墨名，墨類，墨色，墨的形態、大小、輕重等。墨的光澤泛紫色則是優質墨，看墨的表面有否損傷、斷裂，“冰紋”與“墨霜”均是墨品曾受潮的現象。如表面暗淡、老重，證明是一錠古墨。
其次是聞墨品。古墨由於含有多種中藥材，藏家一聞即有一股馨香撲鼻而來，這是中藥味產生的香味。而如今所制墨品常有一種怪味。大多是用冰片摻之，味濃烈寒涼，人聞後有刺鼻之感。而古墨的香味，淡雅沉朴，很是舒暢，人久聞不厭。
然後是比墨品。古墨老舊、厚重，圖案字跡清晰、規矩，香氣沉朴。而仿製墨由於質差工少，與古墨有天壤之別，一比就一目了然。
由於墨品存世時間較長，收藏古墨首先要注意溫度和濕度，不宜放在乾燥或過於潮濕的地方。其次，古墨易破易碎，不能壓碰，一般都要做錦盒，用宣紙包裝入盒存放。另外，古墨要放置在避光、背陰的地方，避免透風，也不能放在高處，以防跌落損壞。
