畫作內容
油畫。佛蘭德斯魯本斯約作於1618年。取材於希臘神話中主神宙斯與麗達所生的孿生兄弟卡斯托耳和波呂刻斯，合夥搶劫邁錫尼王呂西普的兩個女兒為妻的故事。畫面上人和馬占據了整個空間，人和馬的交錯動勢，產生了強烈的運動感。
天剛蒙蒙亮，兩個正在睡夢中的少女就被兩個壯漢搶掠而去……棗紅馬、騰空而起的灰白花斑烈馬與兩個黑紅膚色的壯漢及兩個粉紅肉體的少女交織在一起；迎風飄揚的斗篷，強烈而有力的斜線，近大遠小的特寫表現，以及色彩、質感、動勢感的強烈對比與反襯給人一種突如其來的驚心動魄之感。
然而讓人叫絕的是這豐滿、擁擠的構圖並沒有使人感到憋悶、壓抑，這緊張、動盪的暴行並沒有使人感到忐忑不安。有意壓低的視平線使大面積的天空和清新的朝霞展現出來，不但緩解了緊張的氣氛，也更進一步強化了這歡快愛情的主題。作者在畫中表現的是一幕帶有戲劇性的遠古時代的“搶婚”風俗。從那有意強調的女性肉感，從那有意把少女中年化了的表現方式都可以反映出作者既是對大膽追求愛情的讚頌，又是對放縱生命力的讚賞，這新興貴族的新的審美趣味，也是人文主義精神的進一步延伸。
創作背景
魯本斯是一位偉大的人文主義畫家，即使宗教神話是他創作的主要題
劫奪呂西普的女兒材，但他還是以世俗的人物和自然去描繪神界人物，正如法國美術史家丹納所言：他的作品表面上塗著一層天主教的聖油，而骨子裡的風俗、習慣、思想感情，一切都是異教的。在魯本斯的作品中體現出熱愛生活，對生活充滿美好理想、豐富的想像力，通過藝術形象肯定人的力量和人生的歡樂，他善於運用健康豐滿、生機勃勃的形象，洋溢著樂觀與激情的性格，去表現自己的審美理想與趣味。由於他所處的上流社會環境，迎合上層貴族的審美要求，所以他筆下的人物，尤其是婦女幾乎都是貴婦人，體態胖肥，皮膚細嫩，騷首弄姿，扭捏作態，而男子都是浪蕩公子一類，在一定程度上反映了佛蘭德斯貴族資產者的追求享樂和驕奢淫逸的生活情趣。魯本斯一生創作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想像力和戲劇性情節；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術感受。
魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時愛妻去逝，53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫·富爾曼結婚，仍然過著幸福生活。在他63歲時走完了自己藝術的一生，為人類藝術寶庫貢獻了三千餘幅藝術珍品。法國美術史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其餘的畫家無論如何偉大，總缺少一部分天才。
藝術鑑賞
魯本斯希臘神話英雄卡斯托耳與波呂刻斯，傳系廷達瑞俄斯和麗達的兒子，統稱狄俄斯庫里，意即一胎所生 。其實波呂刻斯是麗達與宙斯所生的兒子，兩人一個善騎，一個善戰，英勇無敵。這幅描寫的是傳
《強劫留西帕斯的女兒》
統的"搶婚"場面：卡斯托耳與波呂刻斯兩個黝黑的壯漢把留西帕斯的兩個女兒從睡夢中劫走，正準備強行拉上馬背的情景。畫面上人和馬占據了整個空間，兩匹馬和兩對男女的交錯動勢，給人以強烈的運動感。馬頭、人手、馬腳、人腳，放射般地向四角展伸，這裡既是暴力，又是一種充滿喜悅的遊戲。不管這種風俗是表現雙方的心愿還是雙方的敵對，對畫家魯本斯來說是並不重要的，他所注意的是肉體與馬匹之間的色調對比，關心的是人仰馬翻般的猛烈的場面。這種動勢的色彩，和他在另一幅《阿瑪琮之戰》畫面一樣，線的運動與裸體的質感造成一種狂熱的色彩交響。近乎方形的構圖，本來是穩定的，但形象組成了X形，卻又構成了極不穩定的動亂。畫面左側一角，畫家又添畫上一個長著翅膀的小愛神，它給整個畫面作了一點暗示：這是一種愛情的暴力。
作者簡介
彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens，1577.6.28——1640.5.30），法蘭德斯畫家，是歐洲第一個巴洛克式的畫家。出生於德國的茨根小城一個律師家庭。9歲時隨父母移居佛蘭德斯，定居安特衛普。父親去世後，母親送他進一所拉丁文學校學習，他能閱讀古希臘羅馬書籍原著。1608年，與名律師兼人文主義者布蘭特結婚，畫家為妻子畫過不少著名的肖像，所作一批以宗教和神話為題材的油畫《復活》、《愛之園》、《末日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強。特點是將文藝復興美術的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術傳統結合起來，形成了一種熱情洋溢地讚美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風格，成為巴洛克美術的代表人物。
