【類別】中國名畫、國畫
【年代】現代
【作者】劉海粟
【簡介】
紙本，設色，縱99厘米，橫54厘米，作於1982年。
劉海粟是近現代中國美術史傑出的畫家、美術史論家、教育家。他創辦了中國近代第一所美術專門學校，組織了第一個民間美術團體——天馬會，創辦了中國歷史上第一本《美術》雜誌。他最早確立了人體模特兒在我國美術教育中的地位，最早將“旅行寫生”定為必修課程……他在中國近現代美術史冊上占有極其重要的一頁。
從82歲以“方”字紀年起，標誌著劉海粟“新我”與“新藝”的開始。此幅《黃山立雪台晚翠》圖，縱99厘米，橫54厘米，紙本設色，作於1982年。上有款識：“濤落飛香雪，峰橫臥白雲。山深誰得似，石色盪波紋。壬戌之秋九上黃山潑彩畫，劉海粟年方八七。”作品構圖深遠，開合大氣，用色潑辣，筆墨雄奇，正是劉海粟輝煌時期的代表作。
早在1927年劉海粟在日本出席筆會畫山水畫時，就以大膽“施水”傳為佳話。1955年所作的《黃山白龍橋》已經是墨彩兼潑了。是在畫中潑墨山水之白龍橋下的溪水部分潑以白粉、石綠。此後，劉海粟對這種技法的探索更見完善，他的潑墨潑彩山水畫日漸獨特，潑出一片新天地。劉海粟晚年的潑彩畫更見才情，所作大面積的潑墨、潑彩，在不知不覺中運用了“後期印象派”色塊線條的表現方法，但並不是潑而不寫，而是先以焦墨、濃墨渴筆勾勒出山巒的骨架，繼而積墨渲染，或淡或濃、或點或刷，積之不足再潑墨，潑墨不足以盡意，才產生潑彩，最後又潑水、倒水。這幅《黃山立雪台晚翠》圖更見對這些技法的嫻熟運用。是以筆墨與色彩在生宣紙上的濃淡滲化、虛實相生，表現透光的感覺、浮雲的蒸騰，表現晚霞中的黃山色彩豐富變幻的神奇氣象。畫面於渾然中又見其筆力，把潑墨、潑彩的技巧發揮到了極至。
1923年，郭沫若即興為劉海粟的力作《九溪十八澗》賦詩以題：“藝術叛徒膽量大，別開蹊徑作奇畫。落筆如翻揚子江，興來往往欺造化。”高度讚揚了他的創新精神。1924年，吳昌碩見到劉海粟的中國畫《言子墓》，也驚嘆：“海粟畫此，有神助耶。”劉海粟在中國畫創新的成功，主要得益於如下幾方面：
他六歲便開始先後臨習《九成宮》、《玄秘塔碑》、《麻姑仙壇記》。畫以惲南田的白描花卉為主，兼臨《芥子園畫譜》。青年時得康有為親授，筆墨的駕馭能力更臻妙境。二、師法自然。他十上黃山，那宏大浩瀚群山、絕峰、險壑以及瞬息萬變的煙雨晴嵐給了劉海粟不盡的靈感，使他不禁發出“昔日黃山是我師，今日我是黃山友”的感慨。加之兩次東渡、兩次歐遊，上北京、下南洋，足跡遍及世界，更開闊了他的視野。三、以西融中。在留洋歸來的中國畫家中，劉海粟是把西畫最無痕地融在中國畫裡的。他的潑彩法顯然是從油畫中得到啟迪，但筆墨、章法卻又是地道的中國畫審美理念。四、理論積澱。他著述豐富，有《畫學真詮》、《中國繪畫上的六法論》、《存天閣談藝錄》、《黃山談藝錄》、《劉海粟藝術文選》、《石濤與後期印象派》等多本學術價值很高的的著作問世。五、膽識過人。1918年，他即在《美術》雜誌上撰寫發刊詞，擲地有聲地發表了“昔拿破崙有言，英雄之字典，無難字可知”、要“發輝國光，增進世界種種文明事業與歐西各國競進頡頏”的真言。即使在國難家悲時，他依然以“素描寫出家國悲，潑墨狂掃風雲壯”創作狀態，顯示著對藝術不懈追求的精神。
