演藝經歷
凱薩琳·布雷亞 1968年，創作個人首本小說《容易相處的人》。1972年，參演由貝納爾多·貝托魯奇執導的愛情電影《巴黎最後的探戈》，從而正式進入電影圈。1974年，創作小說《氣窗》。1975年，擔任喜劇電影《凱特琳與公司》的編劇，該片由米歇爾·博斯榮德執導。
1976年，執導個人第一部電影《解放的潘多拉》 。1977年，擔任愛情電影《少女情懷總是詩》的編劇。1979年，執導劇情電影《夜間騷動》。1981年8月27日，擔任編劇的戰爭電影《皮肉生涯》在前西德上映。
1985年，擔任犯罪電影《末路刑警》的編劇；同年，擔任劇情電影《Police》的編劇。1988年，自編自導愛情電影《含苞待放》 ，該片入圍第41屆洛迦諾國際電影節主競賽單元。1993年，擔任劇情電影《Couples et amants》的編劇。1996年10月23日，自編自導的愛情電影《非對稱情愛》上映 。
1999年，執導由薩加莫爾·史蒂芬南、洛可·希佛帝合作主演的愛情電影《羅曼史》 。2000年，擔任劇情電影《致馬修》的編劇。2001年3月7日，由其執導的青春電影《姐妹情色》上映 ，該片入圍第51屆柏林國際電影節主競賽單元，她憑藉該片獲得第54屆坎城電影節法國文化電台獎-年度法國電影人；同年，自編自導愛情電影《穿越情慾海》 ，該片獲得第58屆威尼斯電影節女性題材電影獎特別提及。
2002年5月，執導的喜劇電影《性喜劇》上映，該片講述了露骨的性愛場面是如何製造出來的故事 。2004年，執導由阿蜜拉·卡薩、洛可·希佛帝等共同主演的劇情電影《地獄解剖》 。2007年5月30日，執導的情色電影《老情婦》上映，該片改編自巴貝·多雷維利所著同名小說 。
2009年，自編自導由達芬妮·百維主演的奇幻電影《藍鬍子》 ；同年，在紀錄片《偉大的導演們》中出鏡。2010年9月2日，執導的劇情電影《睡美人》在義大利上映，該片為威尼斯地平線單元的開幕片 。
2013年，執導由伊莎貝爾·於佩爾、布魯諾·洛普斯合作主演的傳記電影《女導與強盜》 ；同年，與多位導演聯合執導紀錄片《威尼斯70周年：重啟未來》。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2013年 | 《威尼斯70周年：重啟未來》 | 電影 |
| 2013年 | 《女導與強盜》 | 電影 |
| 2010年 | 《睡美人》 | 電影 |
| 2009年 | 《藍鬍子》 | 電影 |
| 2007年 | 《老情婦》 | 電影 |
| 2002年 | 《性喜劇》 | 電影 |
| 2001年 | 《姐妹情色》 | 電影 |
| 2001年 | 《穿越情慾海》 | 電影 |
| 1996年 | 《非對稱情愛》 | 電影 |
| 1988年 | 《含苞待放》 | 電影 |
| 1979年 | 《夜間騷動》 | 電影 |
| 1976年 | 《解放的潘多拉》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2013年 | 《女導與強盜》 | 電影 |
| 2010年 | 《睡美人》 | 電影 |
| 2009年 | 《藍鬍子》 | 電影 |
| 2002年 | 《性喜劇》 | 電影 |
| 2001年 | 《姐妹情色》 | 電影 |
| 2001年 | 《穿越情慾海》 | 電影 |
| 2000年 | 《致馬修》 | 電影 |
| 1996年 | 《非對稱情愛》 | 電影 |
| 1993年 | 《Couples et amants》 | 電影 |
| 1988年 | 《含苞待放》 | 電影 |
| 1985年 | 《末路刑警》 | 電影 |
| 1985年 | 《Police》 | 電影 |
| 1981年 | 《皮肉生涯》 | 電影 |
| 1979年 | 《夜間騷動》 | 電影 |
| 1977年 | 《少女情懷總是詩》 | 電影 |
| 1975年 | 《凱特琳與公司》 | 電影 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1974年 | 《氣窗》 | 小說 |
| 1968年 | 《容易相處的人》 | 小說 |
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2009 | 偉大的導演們 | Herself | 安吉拉·伊斯邁勒斯 | 貝納爾多·貝托魯奇 |
| 2007 | Indie Sex: Teens | Herself | Lisa Ades | Jami Bernard |
| 1976 | Dracula père et fils | ---- | Edouard Molinaro | 克里斯托弗·李, Bernard Menez, Marie-Hélène Breillat |
| 1973 | Le dialogue dans le marécage | ---- | Michel Hermant | Alain Mottet, Gérard Berner, Marie-Hélène Breillat |
| 1972 | 巴黎最後的探戈 | Mouchette | 貝納爾多·貝托魯奇 | 馬龍·白蘭度 , 瑪利亞·施奈德 |
獲獎記錄
| 坎城電影節 |
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| 威尼斯電影節 |
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| 柏林國際電影節 |
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| 洛迦諾國際電影節 |
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人物評價
凱薩琳·布雷亞一直從女性視角出發來思考兩性關係。執著於在作品中表現性愛的凱薩琳·布雷亞正好印證了本我的“唯樂原則”。在凱薩琳·布雷亞的電影中，性是女主角意識的不可分割的一部分，為了淋漓盡致地表現女主角的意識本身，必然呈現出色情肉慾的特質。這種原始野化、氣勢凌厲的影像風格是對現代電影文化的創新和改革，同時也使她和她的電影飽受爭議 （《戲劇之家》評）。
凱薩琳·布雷亞讓她的影像洗涮而不是彩繪男人和女人特別是女人的身體，將對性的思考提升到存在的高度。她放大女性生殖器官的確折射出強烈的荒謬感，因為她試圖讓男女都認識到這是一個女性被逼著去接受道德的病態社會，同時她也讓觀眾思考為什麼自己對這些圖像產生坐立不安的難堪反應。凱薩琳·布雷亞的電影從女性的角度出發，對女性情慾做最直白的探求，其電影中對“性”元素大膽無畏的使用引發了爭議，被譽為在“情色色情之間走鋼索”的“女性情慾解放的教母” （《當代電影》評）。
