基本資料
冰原快跑人導演：Zacharias Kunuk
主演：Pauloosie Qulitalik / Madeline Ivalu / Lucy Tulugarjuk / Peter-Henry Arnatsiaq / Sylvia Ivalu / Natar Ungalaaq
年代：2001
地區：加拿大 (更多...)
片長：172 min / Argentina:174 min (Mar del Plata Film
導演：Zacharias Kunuk
編劇：Herve Paniaq / Norman Cohn / Paul Apak Angilirq
類型：劇情
別名：冰原快跑人(台)/飛毛腿傳奇/愛斯基摩飛人(港)
色彩：彩色
評級：阿根廷:13 / 澳大利亞:M / 澳大利亞:MA
簡介
冰原快跑人本片是一則流傳在“伊努特”人族群中的古老野史，發生地點位在北極西界處靠近“伊葛魯里克”（加拿大北方巴芬島上極東，終年結冰地區）的大冰原。當地遊牧營帳領袖遭殺害後，群情錯愕，奪得帥座的邵利更以殘虐嘲玩的方式獵殺宿敵土力馬，種下日後糾葛不休的惡因。
歲月如梭，又到政權轉移之際，而飲恨離世的土力馬也有兩個兒子長大成才，分別是被稱為島上最強的人馬嘉及被封為飛毛腿“快跑人”的阿潭納鳩，他們都是族人中最頂尖的獵師。
冰原快跑人邵利有個愛逞威風的兒子歐奇，從小即與阿杜指腹為婚，孰料長大後阿杜卻和阿潭兩情相悅，使原先就忌恨阿潭的他更為不滿。結果，歐奇向阿潭提出挑戰，在一場搶婚的搏擊賽後，阿潭獲勝娶走阿杜。
時光飛逝，阿潭和阿杜有了一個小孩，阿潭決定獨自一人遠行獵鹿之際，又娶一位妻子普雅（歐奇的妹妹），注定麻煩隨之將至。
某日，歐奇伏擊睡臥中的兩兄弟，結果馬嘉慘遭殺害，阿潭則倖免逃生，光溜留的奔竄在冰原上。歐奇率其手下一路追殺，驚愕之餘的阿潭，須受天險及冰原惡劣的環境考驗，凍僵流血的雙腳，加速體力的衰竭，最後乃不支倒地，眼看他就要含恨以終。
幕後製作
冰原快跑人電影史上首次呈現的伊努特傳奇，在終年結凍的國度，靈異與人類共存的時代，更毫不遮掩地述說這段可歌可泣的愛情故事，善良純真、堅硬如冰。片長三小時的影片，全片在 北極 冰原實地實景拍攝，每寸膠捲都在展現不屈不撓的毅力與創造力，成就不凡。
這也許將是空前絕後的電影，因為拍攝的困難度及危險性都高，不是人人可以做得到的；挨凍、災難、缺糧、沒電及寂寞，不是兩三周的忍耐，而需經年累月的苦撐，即不是凡人可辦得到的。
本片選在坎城影展首映，立刻獲得金攝影機獎的最高榮譽，足證攝製的傑出，爾後更獲得世界各地影展頒發數十個大獎（包括最佳影片），也代表加拿大競逐奧斯卡金像獎。本片勇奪全美戲院平均值冠軍紀錄，大勝 冰原歷險記 、出軌、 蜘蛛人 、星戰二部曲、恐懼的總和，並且有多個影展及影評力薦本片。
《冰原快跑人》的出發點是從內部觀看自己的文化，但產出的結果卻遠抵任何文化的最深處，也很可能從心理上置換了有關邊緣與中心的相對關係，或者說，由於這部影片所彰顯的意義，人類心理的中心從此將遠過於地理的範疇。
電影裡男主角被追殺的阿潭納鳩赤裸地狂奔過冰原，在祖靈的導引下躍過冰窟，以及從放逐之地回到部落、重整部落，多少是具有象徵意義的。
如果說荷馬口中奧德修斯的遠航特洛伊與歸返綺色佳象徵了古代文化的一次躍升，容我大膽地以為阿潭納鳩在極地的奔跑與重返，多少象徵了人類文化另一次更新的希望。至少，我願意盼望Zacharias Kunuk和他的愛斯基摩冰屋裡還有更多更多會變出各種人生戲法的傳說。
影評
冰原快跑人正當舉世忙著在托爾金和羅琳的奇幻世界中尋找神話諭示或變形趣味的時候，位於加拿大東北部北極圈內的因努特族導演Zacharias Kunuk和他的族人卻以一部渾然天成的史詩及神話影片《冰原快跑人》(Atanarjuat, The Fast Runner) ，從世界的邊緣進入了文明的核心，像北極光似地幻彩照亮了新世紀。
這部影片基本上是由因努特原住民自組的獨立製片公司Igloolik Isuma Productions Inc.自編自導自演，它以劇情片的方式重演生活於北極圈的因努特人（Inuit）傳之千年的傳說。故事講述在一個生存艱困的荒寒極境，一小群因努特人被傳說中的邪靈入侵而發生分裂，故事也隨之分生出來。
在導演精巧的運鏡底下，舉凡關連於人類生存的根本課題諸如權力、性、家庭、倫理、建築、狩獵、服飾、生產、分工、婚姻、分配、交換、組織、暴力、復仇、殺戮、等待、希望、寬恕、愛、恨、陰謀、欺瞞、貪婪、背叛、放逐、回歸、儀式、詩歌、工藝、心靈、靈魂、善、惡......等等，幾乎人類學家曾經探察過的領域、莎士比亞曾經染指過的禁地，盡皆在三個小時的影像中赤裸裸卻井然有致地演出，自然到完全不勞人類學家的嘮叨詮釋，觀眾也能充分感受到豐富的語言源源不絕地從影像中流泄出來。
這部影片拍攝於寒凍之地，地理景觀基本上是單調而荒涼的，世居當地遊牧為生的因努特人似乎也是生來就寡言少語。但令人驚奇的是，僅靠著區區 196萬美金的製作費，導演並未使用特別花俏的電影技法，居然就可以在只有少少十幾個人族群之中，面面俱到地搬演出複雜而深厚的人文景觀，毫無一般概念化電影蜻蜓點水的毛病。
例如光是一座冰屋就涵蓋了傳說的傳遞、權力的更迭、遊戲規則下的爭鬥與排解、復仇的預謀、建築的技藝和原理等等，就像在一望無際的平坦冰原上硬是構造出山川陵谷一般，這讓我想起《分道不揚鑣》和《加哩香腸的誕生》也是在極狹窄的空間中觀照出極多層次的生命。我想這都是對空間意涵有極高度體會的導演才能做到的。
冰原快跑人Zacharias Kunuk的影片沒有千軍萬馬，卻有磅礡的氣勢，它沒有華麗的言詞，但彷佛所有眼睛看見的和看不見的萬事萬物都無時無刻不在述說話語。這種語言無以名之，它既來自自然，也來自人類與自然相融相抗求取生存的本能動力，也來自在時間中堆積推移的傳說。
換句話說，我以為那是來自某個核心地帶的聲音，而導演、編劇、演員和鏡頭等等，都圍繞著這個神秘核心，喃喃說出了所有人心中的故事。而我們也彷佛就是坐在冰屋裡接收古老訊息的孩子，既享受豐美的故事，卻又因故事如此貼近而惶惶不安。
還值得注意的是，除了接續在影片終結之後的攝製紀錄外，全片幾乎沒有一絲文明干預的痕跡，至少它不像法國人拍的《喜馬拉雅》刻意營造的壯美與和諧，也不像澳洲人蓄意拍來反思文明衝突和原住民被迫害問題的《小末路狂花》（The Rabbit-proof Fence）。
以為後兩者都難免是一種切片下的觀察，反之《冰原快跑人》則是全景式地、乾乾淨淨地、本本原原地把故事、把人都還原到生存的原初處境，其中生存的殘酷鬥爭無時無刻不從人性和惡劣的自然環境內外夾擊，因此也絕不不存在任何思古式的、鄉愁式的失樂園情懷。至少至少，觀眾可以得知igloo小屋原來並不只是溫暖可愛的家。
獲獎情況
2001年坎城電影節金攝影機獲獎影片
多倫多電影節最佳加拿大電影獎
多倫多評論協會最佳加拿大電影獎，最佳處女作獎
獨立精神獎最佳外語片獎
夏威夷電影節最佳影片獎
悉尼電影節最佳影片，劇本等六項大獎
