出土過程
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶的經歷非常複雜。1950年，沐英墓被盜，這件青花梅瓶就是被盜文物之一，並很快被賣了。據當年資深文物專家王引先生介紹，當時，有人在南京新街口附近，抱著個大瓷瓶子兜售。剛巧，這一幕讓當時開古玩店的收藏家、解放後在南京文物公司工作的陳新民看到了。陳新民一見，便認出這是一隻梅瓶，知道這東西不簡單。陳新民心中竊喜。當時，他就判斷這是元代的瓷器，便問那人從哪裡得來的，要多少錢。那人看到陳新民認貨，便開始講價。寶物求之不得，稍縱即逝。陳新民最後花5根金條（一說10根金條）買了下來。盜墓賊康永海也很快被抓捕，被當時主政南京的劉伯承市長槍決了。後經文物專家鑑定，這隻梅瓶是一級國寶，定名為“青花蕭何月下追韓信大梅瓶”。收藏於南京市博物館，系該館的“鎮館之寶”，中國瓷器三絕之一。
文物外形
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶是景德鎮窯產品，瓷質。高44.1、口徑5.5、腹徑28.4、底徑13cm。，胎質潔白細密，青花呈色穩定，白釉純淨，透明度極高，青花系用進口蘇泥勃青料。無蓋，小口，口沿平厚，頸短而細，平肩，肩以下收斂，脛部瘦長，近底部外撇，平底。造型端莊挺秀，腹部繪製“蕭何月下追韓信”歷史故事，蕭何、韓信和艄公的形象繪製的富有個性，並以松、竹、梅、芭蕉、山石為背景，形象生動地展開了一幅歷史畫卷。畫面之外配有五組紋飾帶，整個梅瓶裝飾繁縟，紋飾帶布局疏密有致，是元末明初青花瓷器中的精粹之作。
器腹主題紋飾為“蕭何月下追韓信”人物故事紋；輔助紋飾有雜寶、纏枝番蓮和蓮瓣紋等，裝飾層次雖多，但主次分明，繁而不亂渾然一體。以古代歷史為裝飾題材，在元代青花瓷中經常使用，反映出當時戲曲故事已經深入到社會生活的各個方面。瓶上所繪人物的生動神情栩栩如生。元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部，占據著主要的位置。整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白緻密，青花發色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時鬍鬚被風撩起飄蕩、眼神的急切與焦慮；韓信河邊彷徨、迷茫與躊躇不定；老艄公持漿而立的靜靜等待，都被表現的淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，發色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發著美器的光澤。此器形體高大，造型秀美，題材古典罕見，繪畫精湛，紋飾線條圓潤流暢，青花色澤純正濃艷，且為紀年墓葬出土，保存完整，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
價值意義
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒制水平。梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象徵外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。這件瓷器於1959年出土於南京江寧縣觀音山明朝開國功臣沐英墓。此梅瓶高43厘米，底部直徑為14厘米，而口徑僅為5.2厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、圈足，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，肩腹部繪以“蕭何月下追韓信”經典歷史人物故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特，給人以凝重的美感。
元代“青花”存世稀少，國內只有100餘件，價值難以估量。2005年，“鬼谷下山圖”瓷罐拍出了1568.8萬英鎊（大約相當於2.3億元人民幣）的天價。而“蕭何月下追韓信”，瓷胎質地、青花發色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
曾有業內專家估計，“蕭何月下追韓信”元青花梅瓶如果出現在拍賣市場上，至少價值10億。官方給出的說法是，第一，它用料上乘，採用了名貴的“蘇麻離青”鈷料；第二，題材稀有，帶有人物故事圖案的元青花極其少見；第三，藝術價值極高，在制胎、繪畫、燒造等方面都達到了爐火純青的地步； 第四，如此體型的青花大器極其難燒。
文物故事
韓信是秦末名將，他先投奔項羽，但不受重用，轉而投奔劉邦，也只做了個管管糧食的小官。後來丞相蕭何碰巧遇見了韓信，談話之間發現韓信有非常之才，於是便屢次向劉邦舉薦韓信，但均未被採納。韓信看到劉邦也不肯重用他，於是決定離開。得知韓信出走訊息後，蕭何非常焦急，也顧不上向劉邦報告，便親自騎上馬連夜率人追趕韓信。許多人以為蕭何想去投奔項羽，這使得劉邦也非常的生氣。蕭何終於追上韓信，並把他勸了回來。之後，蕭何正式向劉邦舉薦韓信，並說，如果想奪取天下，非得用韓信不可。在蕭何的力諫和勸說之下，最後劉邦終於採納了蕭何的建議封韓信為大將。韓信果然不負眾望，屢次替劉邦救險，後被封為淮陰侯。
