畫作賞析
該卷畫唐李世民化干戈為玉帛，在渭水便橋與來犯的突厥頡利可汗結盟修好的歷史事件。本段系全卷的前段，畫遊牧民族的各種馬上運動，將觀者帶入少數民族的遊牧生活中。畫面層次分明。卷首，山溝里湧出大群騎隊，追向執旗狂奔的馬隊，此前是排成旋渦狀的騎手們，轉出旋渦便是舞旗、騎術、馬球運動的場面，經過一番馬上運動後，疲憊的人馬漸漸停歇下來，隨後便進入了該卷的主題部分--便橋會盟。本段的要旨在於展現突厥人的生活風情，為會盟段起了鋪墊作用。縱覽全卷，共繪230餘人和200餘匹馬及3匹駱駝，場景之大，畫面之豐，難有比肩者，充分顯現了作者借畫人馬表現遊牧生活的能力，堪稱是現存最壯觀、最豐富和最長的人馬畫圖卷。
藝術特點
作者的畫風遠承北宋李公麟的白描藝術，與同時代的江南張渥、衛九鼎等人的畫風相距不遠。線條柔和暢快，細微之處仍見精神，帶有戲劇色彩的人馬動態被描繪得飛動自然，充滿了節奏感，坡腳的畫法極為簡率，以突出主題。
作者簡介
陳及之（1285-1320年），號竹坡，富沙人，系北方一布衣文人。
傳世畫作有《便橋會盟圖》卷，紙本，白描，縱36厘米，橫774厘米，清宮舊藏。圖中表現初唐歷史故事“便橋會盟”。圖中繪草原民族的生活，有騎兵演練，馬術表演，馬球戲。突厥可汗頡利原計畫進犯長安，正遇見前來制止戰爭的秦王李世民（即後來的唐太宗），便跪在橋頭求和。構圖疏密有致，人物雖小，但神情動態生動，精細至微而不失大度。此圖舊傳為遼畫，但畫中的頡利及僕從系元代蒙古人服飾。
