余峰彩墨竹荷

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花鳥畫所擷取的題材，往往都是人格化的象徵。如竹與荷表征的就是人的君子風範，竹子寓文人之節，夏荷擬高士之操，因此是歷代畫國家樂於表現的題材。尤其是宋元之後，文人花鳥畫上升為主流，崇尚水墨之風盛行，墨竹墨荷的名家輩出，方興未艾，舉不勝舉。顯然，余峰對表現竹荷的鐘愛緣於他追傳統的古典情懷，也是他個人品質、學養、悟性、品格的使然。
作為畫家，余峰深諳了解、研究、掌握中國傳統的重要，他下大氣力精研古代畫竹、畫荷名家的和在書法上投入大量的精力，於蘇軾、文同、青藤、白陽、八大、八怪、俊卿、白石的筆墨中悟出自己的藝術之道。為此，他的畫，不僅技法純熟、精到，構圖立意也很有傳統神韻和個人情調。尤其值得稱道的是，他沒有泥古而不化，而是在積極萃取傳統精華基礎上發揚光大，革古圖新。在他的作品中，他創造性地以彩墨相融，在他的作品中，他創造性地以彩墨相融，表現竹子的光影風姿，以絢麗斑斕的色彩營造荷塘的情韻，使其作品在繪畫語言上獨出機杼，別開生面。