主要作品
任欽功1991年青島出版社《紅蕾》發表書法講座；1993年專著《中國粉筆字書寫藝術》人民美術出版社出版發行；1994年《任欽功書法》中國中醫古籍出版社出版發行；1995年專著《中國粉筆字書寫藝術》人民美術出版社二版發行；1996年《一玩拾墨》中國美術學院出版社出版；1996年《任欽功書法展》山東藝術學院美術館舉行；2000年《任欽功書法作品》中國文聯出版社出版；2001年《中國粉筆字書寫藝術》三版發行。2002年《任欽功書法輯》中國美術學院出版社出版；2003年日本國際教育文化交流協會在日本神戶市開設 —任欽功中國書法教室；2004年3月—4月《墨香心韻》（任欽功書法展）在日本兵庫國際交流協會美術館舉行，中國駐大阪總領事館、中日友好協會、神戶華僑總會協辦；2004年日本丹波市設立任欽功書法教室；2004年日本兵庫書人聯合聘為顧問；2004年應邀為世界衛生組織創作書法作品；2005年應邀參加中國書法藝術節；2005年1月《日本佛教書道史稿》完成 2005年主持策劃了中日書法交流展在山東美術館舉行；2005年2月至今在《中國書畫報》開設《日本書法家批評系列》專欄，發表評論文章60餘篇；2009年書法評論專著《我讀日本書法家》完成；2009年書法品評集《鐵線心語》完成。2011年任《中國貿易報·藝術周刊》主編。2012年任《新中國美術家大典》主編。2013年發起藝術家與企業家系列活動“藝企聯盟”並擔任負責人。曾任日本國際文化教育交流協會書法講師，《中外畫刊》主編，中國中央電視台《城市建設》頻道采編部副主任。現為日本兵庫縣書道協會顧問，中國劇作家協會秘書長，電影《最後的牽掛》總製片人，《中國貿易報·藝術周刊》主編，《中國貿易報·佛教文化》主編，《新中國美術家大典》主編，《圖說中國當代美術》主編。
外界評價
橫幅任欽功先生的書法，仿佛感受到一股清氣撲面，就像元代的水墨山水藝術一樣，讓人感受到線條的俊朗精煉、格調的清新高雅、畫面的乾淨純潔；又仿佛多了幾分空靈、虛靜，體現了書家豐富的才情和博洽的書外修養。任欽功的書法藝術有著高度的形式美感，體現了一種健康的人格力量！有“微風輕輕吹，筆底笑晚風”的一種清淡平靜的境界。在他的書法里潛藏著一種靜氣，沒有急躁的感覺，是那么的從容，本來在疏曠的空間形式中就增加了微妙深遠的感覺，加上他一種平靜淡遠的創作狀態就更加顯得空靈飄渺。 大學者王國維認為：“美”有優美和壯美兩個品質。有成就的書家就是在追求著一種純粹的審美特徵（優美或者壯美），同時也兼融另外的審美特徵的一部分。例如：王羲之的《蘭亭集序》，是那樣的清——純，好像一塵不染，就偏向於優美；顏真卿的書法雄厚蒼涼就偏向壯美。總的說來任欽功的書法就是偏向於優美的。有“秀骨清像”的特點，拓展開來就與道家的“清虛無為”聯繫起來，一種“放浪形骸，不言其表里”的意態形於書表。如嵇康、阮籍、向秀的超脫、曠達的精神風範，以及陶淵明的“採菊東籬下，悠然見南山”的閒散文人氣質。他的這種超脫的思想意識並不同於歷史上的這種道家的思想意識，原因在於，在一種新的時代環境下必然產生出一種新的意識或者新的書寫方式。但是從另一角度來看，他所崇尚的空間意識更加促進了他的審美意識的增強，推動了書法圖式美的完成。他的書法與傳統經典比較起來，多了幾分廣闊幽遠的空間意象，卻少了幾分沉凝；多了幾分線性的爽朗與純粹，確少了幾分筆意情趣（相對而言）。現 在 他所需要的是在這些矛盾中去協調和解決這些問題。當然，這些問題的解決也許更能取得突破性的成功，就現在看來，他的很多問題都得到了更好的解決，如：線條的意趣神采，空間結構的聚散開合。任何藝術形式的探索都是艱難的，只有具有“才情、學養、功力、膽識”的人才能走出這一艱難的一步，相信他是能做到的。總的來說，他的書法探索比較成功，有時代感，新穎——豐富——清曠。如果要給一個歷史的定位也是很困難的，因為只有歷史的，民眾的或大多數人的審美才能靠近一個近於真實的表達。
作品欣賞
任欽功作品