簡要介紹
唱腔特點
二凡唱腔高亢激越，緊拉慢唱，拖腔可由演員根據表演需要隨意發揮，不受樂曲限制。唱辭為七言或十言齊言對偶句，可加逗、加疊。辭段中，除起句用韻外，奇句可韻可不韻，偶句必韻。唱調按上句、下句、結句落音的不同及演唱時的組合，有3種段式：
甲種：上句落2，下句落5或3，結句落1，為尺調生（男）腔及正宮調旦（女）腔的落音形式；
乙種：上句落6，下句落3，結句落5，為正宮調生（男）腔及尺調旦（女）腔的落音形式；
丙種：上句（起句）落6，以後各上句落2，下句落3，結句落5，為正宮調外腔專用落音形式。
小工調二凡生（男）、旦（女）腔落音形式與尺調相同。
唱腔形式
二凡以散唱的鏇律詠唱文辭。有以不間斷的鏇律連續詠唱一文句，伴奏者輔以“過門”的，為一文句一“過門”；也有將一文句詠唱為二分句，分句之後各輔以“過門”的，為一文句含二“過門”。按唱辭文句步節，曼聲吟詠為唱時，其鏇律含有語讀入樂及華飾為腔兩個部分。華飾為腔加以鋪陳，成為起伏跌宕、長音花腔相間的長腔，稱為“海底翻”。腔，是二凡音樂特色之所在。這種腔（包括“海底翻”）在各個演員唱口中，很不相同；但在同一演員唱口中，則相對不變，由此形成唱腔的個人特點。“海底翻”的運用，為演員演唱提供抒發感情的音樂手段。加腔字位，常為第四、七字，次為二、五、六字，偶見一、三字。“海底翻”的腔位，習用於七字句的第四、五、六、七字。“海底翻”形成於20世紀20年代，此後乃有以唱擅長的名伶。二凡以散唱為特徵，其唱腔、唱段、唱句，無一不為散唱。伴奏則分有板及無板。伴奏有板而唱腔散板，即為“整板散唱”；伴、唱皆散，即為“散板”。“整板散唱”有“二凡中板”、“二凡慢板”、“二凡快板”；“散板”有“二凡浪板”及單句作引的“二凡倒板”。“整板散唱”的基本過門，為可無限反覆的十六板，演唱者可因無確定的起唱處而隨意起唱。當唱至分句或句末落音並穩定後，伴奏接以重複（以鄰音為華飾）落音的“小過門”，然後進入基本過門，以待演唱者接唱下一文句。如此敷衍入唱，以至成段。“整板散唱”的伴奏板速，大致是二分音符=50至二分音符=300左右，其中又分為慢、中、快板：
“二凡中板”原稱“流水二凡”，簡稱“流水”。唱辭字距近似自然狀態的文辭誦讀。板速四分音符=140左右。“二凡慢板”原稱“慢二凡”。唱辭字距較寬，每多加華飾性的腔，具有吟詠或詠嘆情調，伴奏鏇律亦多加華飾。板速四分音符=60左右。“二凡快板”原稱“快二凡”。唱辭字距緊促，情緒亦較為激烈，伴奏鏇律有刪簡。板速四分音符=200以上。
散板（散唱散伴）的唱，有“二凡倒板”及“二凡浪板”。“倒板”為單句，用於唱段的起始。除“倒板”外，其慢、中、快、浪諸板，皆可獨立敷唱文辭，構成唱段。大段敷唱的基本連續順序為“倒板”→“慢板”→“中板”→“快板”→“浪板”。亦可作別種組合。
20世紀50年代起，二凡出現兩種原所未有的唱腔形式。一種是清唱形式：煞住急板繁弦式的伴奏，由演唱者徒歌清唱，每句唱腔後，依據唱句句末的落音，加以模仿性的小過門，有“五字音”、“三字音”之稱，已成為程式；一種是原板、疊板、垛板形式：將二凡的散唱鏇律在節奏上加以規範，而成“板唱”。此種唱腔多由作曲者編譜，雖套用較廣，但未成程式。
