內容簡介
中國戲曲的雙重意義閾：陳維昭古典戲曲論集上個世紀末，我開始關注古代小說戲曲的學術史問題，2005年完成了戲曲源流研究、戲曲作家作品研究、戲曲理論研究、樂署與戲曲發展的關係研究。戲曲源流研究方面，遊戲和扮演。由“遊戲”這一傳統展開，中國戲曲的整體面貌將完全改觀。
作者簡介
陳維昭，教育部人文社會科學重點研究基地復旦大學中國古代文學研究中心副主任，教授、博士生導師。著有《紅學通史》、《二十世紀中國古代文學研究史》（戲曲卷）。
目錄
序言
戲曲源流研究
“戲劇”考
戲曲起源問題的科學性質與哲學性質
崇高化與娛樂性：中國戲曲發展的二重變奏
“梅齊合璧”與中國戲曲的技藝化傾向
20世紀戲曲史述的幾大模式
王國維戲曲研究與現代學術範式
戲曲作品論
關於中國古典悲劇的喜劇結局的文化批判
論明清雜劇中的主體價值體驗
《牡丹亭》之“情”的文化意蘊
名教與風流合一
——論李漁喜劇的創作定位
戲曲學研究
中國戲曲的雙重意義閾
中國古典戲曲理論中的“當行本色”論
戲曲品鑑與書畫品鑑
曲品與詩品
論歷史劇創作中作家心理定勢
元雜劇的演唱體制及其敘事學意義
明清戲曲批點的主要形態及其功能
湯沈之爭與晚明曲學形態
才情學問與本色當行
——王世貞的曲學支點
中國戲曲演劇形態與20世紀中西方戲劇轉型
戲曲與樂署
上古先秦之“樂”與戲曲元素
“鄭衛之音”與商周政治文化演革
秦代的樂署與戲曲元素
漢代“黃門”考
漢代散樂百戲與漢代俗樂運動
論漢代文人的苑囿敘事、都城敘事與俗樂運動
