正文
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾①招。秋娘渡與泰娘橋②，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙③調④，心字香⑤燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉⑥。
注釋
①[簾]酒旗。②秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。③銀字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。④[調]調弄樂器。⑤心字香：褚人獲《堅瓠集》：“按心字香，外國以花釀香，作心字焚之。”。。⑥這三句是說歲月流逝，如今歸期難卜，將無形化為有形，生動形象。作者簡介
蔣捷（生卒年不詳），字勝欲，號竹山，江蘇陽羨（今宜興）人。鹹淳十年（1274）進士，宋亡不仕，隱居山中。詞作有追昔傷今之意，文辭精美，自然秀逸，別具一格，有《竹山詞》。賞析
鑑賞一
上片起首，“一片春愁待酒澆”，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節思歸之情更是難以抑制。坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風招展，招襪顧客，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思歸之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋，偏偏又遇上這“風又飄飄，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁。下片想像歸家後的溫暖生活：有人給自己洗客袍，調銀字笙，燒心字香，何等地美滿愜意唉，現在還不能回去，還是獨自一人漂泊不定。光陰似箭，日月如梭，時光匆匆而去，“流光容易把人拋，紅了櫻挑，綠了芭蕉”，時光遠遠地將人拋在後面，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻挑和綠綠的芭蕉，春天即將逝去，夏天就要到了。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句將無形的不可捉摸的意象轉化為具體可感的事物，生動形象深受後人喜愛。
從情調上看，這首詞是宋亡以前作者早期漫遊時所作，寫的是暮春時節的羈旅情懷。
首句直從“春愁”寫起，這春愁實際上是因春而起的羈旅之愁，春光老去，而“燕歸人未歸”，滿懷落拓愁緒，只有借酒來澆，二三兩句“江上舟搖，樓上簾招”就是緊承“酒”字來寫，行人在舟中，看到岸上酒樓旗簾在風中飄舞，似乎在向他招手。“簾”是酒店前掛的旗子，一般稱“酒帘”。“招”字既可作飄舞解釋，又可作“招手”理解，正與上句“待酒澆”之“待”字相應，可謂一語雙關，給人以聯想。秋娘渡與泰娘橋，是兩個地名。作者因思酒而見酒帘，但又沒有真的停下來上酒樓上喝一杯，舟還在搖，人還在行，所以一會兒在秋娘渡，一會兒又到了泰娘橋，“風又飄飄，雨又蕭蕭”，暮春黃梅雨季，到處是綿綿不斷的輕風細雨，這是寫景，也是寫情，進一步瀉染愁的氣氛。
鑑賞二
首先，這首詞寫春愁、與羈旅之愁，卻表現了一種清淡的情調，它不象柳永《少年游》“夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場愁夢酒醒時”的淒涼心境，蔣捷這裡寫感春懷鄉的清愁卻顯得有點超脫、調侃的意味，作者始終努力調和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉愁，於是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個酩酊大醉，落個醒後“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現了一種可有可夫的恬淡心情，他寫“風又飄飄，雨又蕭蕭”，語調是漫不經意的，並未給人以淒風苦雨的感覺，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，並沒有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖盪的小舟、飄飄颺颺的酒旗、微風細雨中的渡橋和花樹，色調都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來，不象“碧雲天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣一切景物都強烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介於“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來輕柔悠揚，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境。其次，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重疊的復節和體式，反覆吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來聲節朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫酒帘，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現了作者鍊字煉意的功夫。毛晉產蔣捷的詞“語語纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說其詞“洗鍊縝密，語多創穫”，這首《一剪梅》即是顯例。
年少輕狂，可曾傷了誰的心？迎風追夢，是否有過一番叱吒風雲？暮年白髮，心已無處惹塵埃未？回首想來，倘若傷悲，何不年少時努力？造化無情，由不得你重來一次。所以，不曾實現的理想，忘記表達的愛情，躊躇多時的決定，計畫已久的遠遊，都抓緊做吧！在衰老到無力之前，彌補心中的遺憾。
等到發蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無牽掛，那是何等的愜意？那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴髮雞皮的她，也可以相視而笑吧！
那時午後，小庭香徑，竹椅涼蓆，橘色陽光，如煙輕籠，白雲慵懶，橫臥藍天。就一壺茉莉香片，看庭前花開花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。
這首詞傷春感懷，抒發了遊子的思鄉情，它是作者於南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時更感傷國土淪喪。
鑑賞三
上闋從“春愁”落筆，寫了瀟瀟風雨中作者以酒澆愁的情景。“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招”，作者胸中一懷愁緒無法排遣，渴望借酒澆愁，江上泛舟，見酒樓挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭”，在那“秋娘渡”和“泰娘橋”令人流連忘返的美麗多情之地，作者本應能開懷暢飲，愁緒頓消。然而，恍惚中只感覺風雨飄搖，不知其所，使原先的“春愁”更加濃重，難以釋懷。下闋點明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦，並發出了時光易逝，好景難久的感慨。“何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒”，作者以設問句式點出“春愁”的由來，原來是思鄉心切，他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙，屋內香爐里燃燒著象徵男女愛情的心字香，笙管悠悠，青煙裊裊，令人神往。寫到這裡，詞的筆鋒一轉，感嘆“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。歲月無情，眼見得時光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在後頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁，以此有個性的感傷語氣結尾，餘韻繚繞，讓人回味無窮。聯繫到該詞的寫作背景，我們不難體味到作者所抒的“春愁”、“思鄉”實際是道出了對國家的憂患之情。
鑑賞四
這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。上片首句點出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進在波動的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和淒清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。
下片首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之後的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。
更精妙的是下片最後三句，“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內涵：一是倦遊思歸的愁，一是春光易逝的愁。
