基本資料
《韋護》書籍作者：丁玲
圖書出版社：湖南人民出版社
圖書售價：8.00元
圖書類別：文學
出版時間：1983-08
開本：32開
頁數：573頁
裝訂：平裝
簡析
丁玲作品寫於一九二九年末至一九三0年初。它五四運動前的社會現實為背景，以摯友瞿秋白與王劍虹為原形，描寫革命者韋護與小資產階級女性麗嘉的戀愛和衝突。韋護一方面站在不可動搖的革命工作上，另一方面站在生命的自然需要上（戀愛），經過思想鬥爭，終於革命戰勝了戀愛，離開了麗嘉，到革命中心廣州去。韋護走後，麗嘉雖然感到幻滅的痛苦和悲哀，但還是在時代浪潮衝擊下，決心要做出點事情來。《韋護》的構思和描寫，明顯地表現了丁玲創作轉變期殘留的舊的思想痕跡，即小資產階級感情色彩及“革命+戀愛”模式。但它畢竟是丁玲嘗試創作革命文學的第一部小說，描寫了早期作品中未曾出現過的革命者形象，有著一定的時代性。
丁玲早期創作的《韋護》是繼《莎菲女士的日子》後又一篇以描寫青年男女戀愛為題材的小說，這篇小說以作者好友瞿秋白與王劍虹的愛情故事為原型，描寫了青年韋護和麗嘉的愛情故事，但這個愛情故事以韋護的出走而無疾而終。這對曾經甜蜜美好令人艷羨的青年男女為何從牽手最終走向分手，既往研究一般將原因歸結為革命戰勝愛情，這是不全面的，還應該從男主人公自身二元思想性格特點入手，分析導致這份感情中途夭折的原因。
小說主人公
《韋護》中的兩位主人公韋護和麗嘉，在丁玲筆下，是一對真正的可人兒，是陷溺於愛河不能自拔的痴情男女。麗嘉，在先前的韋護眼中顯出尖銳、輕蔑、嘲諷的神態的女性，一旦被愛情所俘虜，就變得痴痴迷迷，將愛情打造成了一個甜蜜得令人窒息的枷鎖，不過，被這枷鎖所囚禁的，首先是麗嘉自己。至於韋護呢，作為在人生和愛情上都擁有較為豐富經驗的中年人，最終不得不離開麗嘉而去，兩人破裂的原因，他自覺並不應該將責任歸諉於麗嘉。就像他在決定離開麗嘉之前的心中所想：“但是這能怪她嗎？她沒有一次有妨害他工作的動機，雖說她怕那分離的痛苦，但是她不會要求他留在家裡的。”問題顯然出現在韋護自己身上。這就是韋護自我檢討的、文學薰陶而成的本性與政治傾向的選擇兩者間的衝突：文學的浸染使他嚮往一種田園烏托邦和愛情至上的境界，政治方向上的選擇則使他投身世俗的社會生活和政治鬥爭。在兩難困境中掙扎良久，加上來自外部的壓力，韋護只好割捨對麗嘉的痴情，不辭而別。
人物形象處理分析
在作品中，為什麼麗嘉的形象被處理為一個愛情至上的女性，並且在韋護的形象比較下，會從最初的光彩照人，在結尾處演變成為近乎愚昧地追求和持守自己的愛情、反而失去愛情的被遺棄者，顯得那樣暗淡無光呢？
這樣的發問，第一種回答是，丁玲是按照鏡像對立方式構思自己的作品的。在作家的創作中，順向思維和逆向思維，都是常見的手法。前者是按照原初生活中事件和人物的基本輪廓，加以一定的濃縮和概括，例如，像魯迅談他自己的創作時所言，一方面，作品與生活有著嚴格的對應性，改變了阿Q頭上的那頂氈帽，就背離了作品的蘊含，另一方面，在人物形象上，有可能是臉在山西，鼻子在貴州，是從多處經驗集中起來的。丁玲有許多作品，如《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《某夜》、《年前的一天》、《莎菲女士日記第二部》等，從作品人物到情節走勢，都可看到她自己生活經驗的底子。後者是根據對立原則，將現實中的人和事加以改頭換面，轉換角色和情感，將悲作喜，將恨作愛，因死而生，因長作幼，或者移花接木，張冠李戴，與現實生活形成一種對立和緊張。這樣的例子也為數不少。
在知人論事上，丁玲是非常有才分的。在《韋護》中，她最早地揭示出韋護內心世界的兩種矛盾性。其一，韋護在早年間所接受的對文學的烏托邦的嚮往，和他後來所接受的革命理想的召喚之間，存在著內在的斷裂，前者使他沉溺於與麗嘉的愛情之中難以自拔，痴迷於兩情相悅超脫紅塵的境界，後者卻要求他割捨情愫，為社會而獻身。其二，作為一名精英知識分子，他自覺擔承起為大眾謀求解放和幸福的使命，有殉道者的激情，與此同時，對大眾的頭腦簡單、思想蒙昧，他有著發自本能的嫌棄。然而，這還不是問題的全部。在覺察到這種嫌棄的時候，他又有著強烈的自我反省精神，對自己的這種心態進行批判，卻最終缺少說服力和徹底性。這種慧眼獨具，的確值得稱道。
描寫手法
在知人論事上，丁玲是非常有才分的。在《韋護》中，她最早地揭示出韋護內心世界的兩種矛盾性。其一，韋護在早年間所接受的對文學的烏托邦的嚮往，和他後來所接受的革命理想的召喚之間，存在著內在的斷裂，前者使他沉溺於與麗嘉的愛情之中難以自拔，痴迷於兩情相悅超脫紅塵的境界，後者卻要求他割捨情愫，為社會而獻身。其二，作為一名精英知識分子，他自覺擔承起為大眾謀求解放和幸福的使命，有殉道者的激情，與此同時，對大眾的頭腦簡單、思想蒙昧，他有著發自本能的嫌棄。然而，這還不是問題的全部。在覺察到這種嫌棄的時候，他又有著強烈的自我反省精神，對自己的這種心態進行批判，卻最終缺少說服力和徹底性。這種慧眼獨具，的確值得稱道。
小說原型
瞿秋白與他的第一夫人王劍虹有一段既酸澀又甜蜜的浪漫情感歷程，在這段歷程中，丁玲充當了“紅娘”的角色，使即將失之交臂的愛情又得以開花結果。
1923年秋，丁玲與她的密友王劍虹經瞿秋白介紹，來到上海大學文學系讀書。時任上海大學教務長的瞿秋白對這兩個湖南來的女青年很關照，業餘時間還教她們學習俄語，給她們介紹蘇俄和歐洲文藝復興的情況。沒過多久，比丁玲大兩歲的王劍虹愛上了瞿秋白，但卻把愛深深地藏在心裡，瞿秋白也悄悄地愛上了王劍虹，但不知如何開口。有一次王劍虹畫了幅瞿秋白講課的素描，瞿秋白非常喜歡，要知道這是第一次有人給他畫像呀，但他卻故意說，畫的不怎么樣，當時王劍虹很掃興，弄的瞿秋白挺尷尬，此後他們兩人見面就開始侷促起來。蒙在鼓裡的丁玲發現本來無話不談的瞿秋白突然跟她們疏遠了，王劍虹也總是很憂鬱。一天，王劍虹突然對丁玲說她要回老家，丁玲問她為什麼，她支支吾吾說不出個所以然來，但仍執意要走，丁玲為此心煩意亂，把按時登門教俄語的瞿秋白也轟了出去。第二天，丁玲在房間裡無意中發現了王劍虹枕邊的幾頁詩稿，拿起來一看，“他，回自新氣的俄鄉。本有的瀟灑更增新的氣質，淵博的才華載回異邦藝術之倉。他那學識、氣度、形象，誰不欽羨敬重?但只能偷偷在心底收藏……”看到這，丁玲全明白了。她拿著詩稿便直奔瞿秋白住處。當她把詩稿交到瞿秋白手中，瞿秋白激動地問道：“這是劍虹寫的?”丁玲給了他肯定的回答後說：“劍虹要回老家去，現在只有你才能留住她！”丁玲真誠地說，“你快去吧，她正好在家，我兩個小時後回去。”兩個小時後，丁玲回到住處，室內的氣氛變得溫馨和諧，桌上放著許多寫有詩句的紙條，原來他們在以情詩對話。事後，瞿秋白和王劍虹都非常感謝丁玲這個紅娘，１９２４年１月，他們喜結良緣。
瞿秋白和王劍虹的婚姻是短暫的，１９２４年７月，王劍虹因患肺病去世。１９３０年，丁玲以瞿秋白和王劍虹為原型創作了中篇小說《韋護》，這是作品中的男主人公的名字，“韋護”是傳說中疾惡如仇，專打抱不平的韋陀菩薩的名字，瞿秋白總把自己比做“韋護”，並經常用“韋陀”的筆名發表文章。《韋護》的主題是“革命加戀愛”，男主人公是丁玲筆下創作的第一個革命者的形象，這部小說在當時左翼文學陣營里很有代表性，也是丁玲創作風格轉變的重要標誌。
創作談
我寫的中篇小說《韋護》是一九二九年末在《小說月報》上發表的。韋護是秋白的一個別名。他是不是用這個名字發表過文章我不知道。他曾用過“屈維陀”的筆名，他用這個名字時曾對我說，韋護是韋陀菩薩的名字，他最是嫉惡如仇，他看見人間的許多不平就要生氣，就要下凡去懲罰壞人，所以韋陀菩薩的神像歷來不朝外，而是面朝著如來佛，只讓他看佛面。
我想寫秋白、寫劍虹，已有許久了。他的矛盾究竟在哪裡，我模模糊糊地感覺一些。但我卻只寫了他的革命工作與戀愛的矛盾。當時，我並不認為秋白就是這樣，但要寫得更深刻一些卻是我力量所達不到的。我要寫劍虹，寫劍虹對他的摯愛。但怎樣結局呢？真的事實是無法寫的，也不能以她的一死了事。所以在結局時，我寫她振作起來，重新鼓起生活的勇氣戰鬥下去。因為她沒有失戀，秋白是在她死後才同楊之華同志戀愛的，這是無可非議的。自然，我並不滿意這本書，但也不願捨棄這本書。韋護雖不能栩栩如生，但總有一些影子可供我自己回憶，可以做為後人研究的參考資料。
一九三○年，胡也頻參加黨在上海召開的一個會議，在會上碰到了秋白。秋白托他帶一封信給我。字仍是寫得那樣工工整整秀秀氣氣，對我關切很深。信末署名赫然兩個字“韋護”。可惜他一句也沒有談到對書的意見。他很可能不滿意《韋護》，不認為《韋護》寫得好，但他卻用了“韋護”這個名字。難道他對這本書還寄有深情嗎？儘管書中人物寫得不好、不像，但卻留有他同劍虹一段生活的遺蹟。儘管他們的這段生活是短暫的，但過去這一段火一樣的熱情，海一樣的深情，光輝、溫柔、詩意濃厚的戀愛，卻是他畢生也難忘的。他在他們兩個最醉心的文學之中的酬唱，怎么能從他腦子中劃出去？他是酷愛文學的。在這裡他曾經任情滋長，盡興發揮，只要他仍眷戀文學，他就會想起劍虹，劍虹在他的心中是天上的人兒，是仙女（都是他信中的話）；而他對他後來畢生從事的政治生活，卻認為是凡間人世，是見義勇為，是犧牲自己為人民，因為他是韋護，是韋陀菩薩。
作者簡介
丁玲丁玲（1904年10月12日—1986年3月4日），現代女作家。原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之。筆名彬芷、從喧等。湖南臨澧人。1918年就讀於桃源第二女子師範學校預科，次年轉入長沙周南女子中學。1922年初赴上海，曾在陳獨秀、李達等創辦的平民女子學校學習。在長沙等地上中學時，受到五四運動思潮的影響。1923年經瞿秋白等介紹，入中國共產黨創辦的上海大學中國文學系學習。次年夏轉赴北京，曾在北京大學旁聽文學課程。1925年與胡也頻結婚，1927年開始發表揭露舊中國黑暗現實的小說作品。處女作《夢珂》於同年年底發表於《小說月報》，不久又完成代表作《莎菲女士的日記》，引起文壇的熱烈反響。1928年10月，出版第一本小說集《在黑暗中》。1929年冬，完成第一部長篇小說《韋護》。1930年參加中國左翼作家聯盟，後出任左在線上關刊物《北斗》主編及左聯黨團書記（1932年加入中國共產黨）。這時期她創作的《水》《母親》等作品，顯示了左翼革命文學的實績。
