基本資料
《關中槍聲》是一部將柔情與粗獷合理融入，讓傳統的中國英雄氣概在真實的歷史中得到出人意料的安排電視劇。宏大而真實、震撼的戰爭場面，跌宕起伏、驚心動魄的故事情節，濃郁的民俗與抓人眼球民風景觀，從感官與心靈上徹底超越觀眾的“審美”上限。
簡介
《關中槍聲》劇照《關中槍聲》是根據著名作家樟葉的小說《五福》改編而成。該劇以陝西新軍將領劉五在辛亥革命前後的經歷和命運為線索，通過他的人生奮鬥與愛恨情仇，講述了陝西舉義這一重大歷史事件的始末，著力展示了共和革命過程中關中的風雲變幻及陝西軍政界要人之間的勾心鬥角，揭示了共和革命的艱難和複雜，故事驚心動魄，情節跌宕起伏，人物生動形象。同時，該劇更深刻地挖掘了陝西舉義這一歷史事件對中國近代歷史進程的影響，陝西新軍舉義極大地牽制了清政府的抵抗力量，與孫中山領導的同盟會的革命行動遙相呼應，在辛亥革命中具有非凡的歷史意義。
基本資料
《關中槍聲》劇照片名：《關中槍聲》
又名：《關中風雲》
產地：中國大陸
集數：32集(每集約45分鐘)
總 顧 問：胡 悅 張 偉
出 品 人：延藝雲 陳 華 姚 紅 王 芳
總 監 制：晏 朝 袁致遠
總 策 劃：王占良 孫毅安 王紅芯 盧 亮 庹 晴 石 磊
策 劃：石 磊 朱 麾
總製片人：丁小鵬
制 片 人：吳 建 梁小平 李愛民
責任製片人：李長江
執行製片人：丁 黑
編 劇：蘭一斐
責任編審：李 偉
劇本責編：吳遠博
攝 像：賈永華
美 術：丁國力
剪 輯：陳亞中
作 曲：撈 仔
錄 音：時祥倫
執行導演：鮑成志
化妝設計：楊懷宇
製片主任：李小春
導 演：丁 黑
演員表
劇照劉 五…………………李亞鵬
左 善…………………趙純陽
梁守道…………………馬少驊
凌 雲…………………丁 莉
秋 香…………………海 陸
吳玉堂…………………田小冰
陸建章…………………孫 寧
張一文…………………王 烈
王魁勝…………………孫 磊
魯金豹…………………王 寧
何芷芳…………………張文雯
劇情介紹
《關中槍聲》劇照二十世紀初，滿清王朝雖然已搖搖欲墜，但清王朝的龍旗依然在陝西巡撫府(滿城)城樓上飄揚著。孫中山倡導的“三民主義”逐漸深入人心，革命之風也吹進了陝西新軍的將士中。著名學者凌教授和女兒凌雲及進步人士回響同盟會“愛國護路”的號召，發起的遊行示威，遭到了巡撫府兵馬總督左善的武力鎮壓，凌教授被左善槍殺。陝西新軍首領劉五聞之匆匆率兵緊急趕往巡撫府，制止了左善的暴行，解救並保護了凌雲。他同清王朝的軍政領導左善和瑞琦首次在公開場合對抗，從而激化了雙方之間的矛盾。
劉五的陝西哥老會“太白山堂”如日中天，勢不可當。這不僅使左善和瑞琦心懷不滿，也引起同僚和上司吳玉堂的嫉恨，其他各山堂龍頭老大也惴惴不安。同盟會領導梁守道積極說服劉五，大談“三民主義”。凌雲也給劉五分析中國的大形勢，讓他有了清醒的認識，確立了明確的政治方向。
劉五聯合陝西哥老會各山堂龍頭老大與陝西同盟會領導成員，在大雁塔秘密聚會，弒血為盟，組成旨在推翻帝制的“同盟堂”，並確定了最有號召力的劉五當舉義總指揮。劉五部署指揮陝西新軍，並動員其他各山堂的所有力量，在武昌起義後的第十二天舉行了起義。在奪取槍械局後，圍攻旗人旗兵占據的“滿城”，與擁有精良火器裝備且有著堅固城池保護的滿軍將領左善展開激戰，迅速占領了西安，並成功地控制了陝西局勢，組成陝西軍政府，這一壯舉在國內外產生了強烈的震撼。巡撫瑞琦西逃，獲得清王朝支持，組成了甘肅、寧夏清軍聯軍，向西安進行瘋狂的軍事反撲。劉五努力平衡西安的各種勢力，平息了由“子午嶺山堂”哥老會引發的與吳玉堂的衝突，收服了“子午嶺山堂”。
劉五在穩定了西安的局面後，統率陝西新軍和哥老會各山堂 “西征”，把瑞琦的聯軍抵擋在陝西乾縣以西，直到全國各地紛紛回響革命，清王朝被推翻，才結束了這場戰爭。政治風雲的變幻使劉五難以把握方向，在“共和”和“帝制”之爭愈演愈烈之際，劉五秘密地奔赴北京探求形勢，匆匆面見了袁世凱，但卻在政治前途上更加迷茫。回到西安後，陝西由哥老會龍頭老大把持軍政的事實，在社會上產生了嚴重的負面影響。山堂之爭愈演愈烈，凌駕于軍政之上，已經嚴重危害社會百姓生活。劉五從社會進步角度著想，也從哥老會成員的前途考慮，遂採取強硬手段，予以徹底取締。
蘇炳義、董緒年等山堂老大深恨劉五不遵洪門流傳數百年的宗旨，產生叛離之意，在威脅劉五遭到拒絕後，於是尋找武功高手和江湖死士，密謀刺殺劉五，制止解散哥老會。在劉五精心策劃下，撲滅山堂之爭，迅速扭轉形勢，使山堂會融入社會，流傳民間數百年之久的洪門哥老會從此在陝西絕跡。袁世凱倚仗北洋軍倒行逆施，引起全國各地的民主革命者的憤慨。河北白朗率先發動反袁起義，邊打邊走，欲取道陝西，向西北方向撤退以保存實力。袁世凱下令陝西務必剿滅叛軍，吳玉堂、梁守道與劉五爭奪陝西控制權並取得袁世凱的支持，劉五的指揮權被剝奪。
袁世凱乘機派出親信陳建章任“剿匪總司令”，率領北洋軍七十師抵陝。陳建章意在搞亂陝西軍政格局，所以雖擁重兵而不與白朗交戰，故意坐視不救，到劉五的武裝實力消耗殆盡時抵陝，宣讀“詔書”：陳建章為陝西巡撫。劉五的權力被全面剝奪，成了“待命”的榆林鎮守使，從此一蹶不振。陳建章大權在握，變本加厲地盤剝傾軋，甚至逼迫劉五新娶的妻子凌雲當自己的“女秘書”。劉五此時從政治地位到軍事實力都失去競爭能力，眼見得陳建章在陝西胡作非為，卻不能有所作為，只能怒目蒼天。在一片“倒袁”的聲浪中，他卻因氣鬱致病，含恨而終……
三個女人
秋香：肉慾滿足者
《關中槍聲》劇照秋香(海陸飾)是世俗中的美女，依仗著勤學苦練和聰穎過人，成為秦腔名角兒。她無法逃脫歡場與名利場的潛規則，成為陝西權要爭相追逐霸占的名伶，劉五也對秋香鍾愛有加。是險惡的生存環境使她找到了強有力的保護傘
秋香不能懷孕，讓熱衷於子嗣問題的劉五大為沮喪。他認定是秋香的問題，秘密找中西醫診治，尋求偏方，甚至相信所謂江湖術士，修煉所謂“房中術”。這一切都讓秋香不勝其煩，二人隔閡漸深。西徵令劉五放心不下把花蝴蝶似的秋香留在西安這個大染缸中，要她隨軍，但秋香堅決不去。被冷落孤寂的秋香偶遇同門落敗在街頭賣藝的霍喻智，二人自從一起學戲開始，同病相憐，便心生愛意。最後，既沒能為劉五生得一男半女，又無法在革命上給他以幫助的秋香，終於不得不離劉五而去，因為在劉五那裡，革命，幹大事才是第一要務。
秋香先是與霍喻智私奔，後來更遁入空門，徹底地脫離了劉五的視線。《關中槍聲》的魅力就在於，它沒有把革命者塑造成高大全的完人，而是把他放在普通人的人性中去表現。
凌云：精神指路人
凌雲(丁莉飾)起初也是作為傳宗接代的機器出現在劉五的生命中的，但同盟會背景的她，迅速就被劉五發現了新的價值，那就是精神導師，而取秋香而代之便也順理成章了。
作為革命者的凌雲，在劇中有許多精彩的表現。在劉五陷入深深的迷茫和痛苦之中時，凌雲能真正理解劉五，替他分憂解難。凌雲根據自己蒐集到的各種信息，分析朝野大局形勢，給劉五指出全國處於的政治格局，當冷靜觀望。秋香背叛了劉五之後，凌雲制止了劉五的報復，與劉五終成大禮，相濡以沫，如切如磋。當劉五失利時，凌雲將他從絕望中挽救過來，讓他鼓足勇氣，以圖東山再起。為了顧全大局，她忍辱含垢成為大軍閥陳建章的秘書，力圖在隱忍中尋找時機，反擊這位暴虐無恥的帝制擁護者。最後，她親手擊斃了陳建章。
相對於劉五來說，凌雲是一個精神指路人；而相對於革命，凌雲還是一個徹底的參與者和推動者，她完全可以獨立存在。在《關中槍聲》中，凌雲是最堅決，最陽光的角色。
何芷芳：遊走於革命與愛情之間的女人
另一個美麗的女人叫何芷芳(張文雯)，在人生道路選擇上，她既不像凌雲那么徹底，也不像秋香那么耽於肉慾，而是走了一條中間道路。
何芷芳起初是作為監軍出現的，但她對監督對象魯金豹不感興趣，卻對劉五的姑舅兄弟兼總教頭王魁勝情有獨鍾。王魁勝因判斷失誤，亭口失守，全團覆沒，劉五要斬殺王魁勝，何芷芳面對著深愛的王魁勝，二人火線成婚，執槍威逼劉五，取消對王魁勝的死刑，讓王魁勝戴罪出征，將功贖罪。這場戲是全劇中不可多得的好段落。何芷芳有身孕後，王魁勝也厭倦了廝殺與陰謀，不告而別，攜嬌妻遁跡山林。劉五也只得默許二人的離去。
三個女人，三種選擇，三種命運。女人戲的豐滿，也使《關中槍聲》比同類題材的《走向共和》，多了一個可看性。
影評
《關中槍聲》劇照著名影評人楊勁松給與了《關中槍聲》極大的肯定，他說：“《關中槍聲》擊中的第二槍是‘關中’劇的突破。可以說，一系列‘關中’劇的熱潮，拉開了區域年代戲的大幕，包括《闖關東》《走西口》都是這股熱潮後的得益者。地域風情、傳奇故事、經典人物，成為其三大特點。《關中槍聲》在這三大基礎上，有了大的提升，主要是視角的放大注定了格局。以往關中劇都是低層小人物居多，比如匪、妓、財等。《關中槍聲》是全景，展現了清末到辛亥革命時期的陝西軍政民的三大洪流，劉五為中心的弄潮者的命運與情感，交織在當時政治鬥爭、軍事對抗、幫派較量這三大衝突中，這是以往‘關中’劇從未涉及到的廣度。可以說，《關中槍聲》是大成者，其實劇名可以改成《大關中》更好。再大的戲，還是要有人物，李亞鵬的劉五是有力的第三槍。劉五不好演，因為他是多方勢力中的網中人，黑白幾道通吃，大愛大恨，屬於辛亥革命軍人的影視形象中少見的。
劉五的命運，讓我們窺見走向共和的艱難與複雜，鮮為人知的辛亥革命第二槍的史實，通過劉五這個藝術形象的塑造，呈現給如今的觀眾。從《將愛情進行到底》到一系列婚姻劇，李亞鵬一直沒有脫離偶像小生的路線，劉五的塑造是他對自己的一次離經判道，劉五釋放了李亞鵬自身的男性魅力，剛柔相濟。他在節奏感上把握得很好，或者說導演後期剪輯對他的保護很好，看到現在，李亞鵬的表演特別有整體感。我覺得他還可以去演蔡鄂將軍，高山流水遇小鳳仙去。”
名博鴻水在他的部落格中寫道：“《關中槍聲》和《西安事變》一樣都有“兩大”，一是大事件，二是大人物。事實上，該劇把時間安排在“共和革命”，又描繪的是陝西軍政界要人之間的勾心鬥角，想不“大”都不行。正因為這個“大”字確實很大，所以，真正讓觀眾追著看的是“共和革命”時期的那些事兒了，而最大看點也就不在李亞鵬身上了。我最看好該劇的恰恰也是像“亂燉”一樣跌宕起伏的故事情節。就像劉五在一院子內吃飯，他的手下給他送的一道菜就叫“亂燉”，而劉五形容西安城內的局面就用的“亂燉”二字。之前，我不太了解“陝西舉義”一事兒，看了《關中槍聲》以後才知道了這一重大歷史事件的始末，且讓我得知，是“陝西舉義”打響了“辛亥革命第二槍”。對於我等年輕一代來講，這樣的歷史事件是值得紀念的，而那些為革命犧牲的仁人志士是不會隨著物慾的橫流而被忘卻的。對於鮮為人知的“第二槍”，編、導、演們能夠通過“關中槍聲”來廣而告之，這也就意味著“第二槍”不但在歷史上打得響亮，就是在電視螢屏上也打得響亮。《關中槍聲》雖然是歷史劇，但裡面不乏時尚元素呈現。那些兵丁們以及男女主角們的服裝、造型其實都很現代。
坦率地說，《關中槍聲》還是有點“非主流”的味道，但這恰恰是吸引觀眾看下去的理由。因為眾多同題材影視劇爭霸螢屏時，誰能夠成為螢屏中的一抹亮色，這非常不容易，幾乎就是優中選優了。而《關中槍聲》能夠讓觀眾感覺有一些特別或者“陌生”，這似乎就是出品方想要達到的目的，甚至是一種帶有某些先鋒色彩的嘗試。年代劇像現代的審美觀靠攏，在未來的影視劇拍攝和創作中會成為一種趨勢。《關中槍聲》中的小人物個個精彩。不知道為什麼，現在小人物或者叫小配角的演出越來越賣力，是不是有些藝人成了明星就膨脹了？在演出方面要數著錢賣時間了？而配角們則是出演一個角色不容易，連吃奶的勁兒也使上了，所以，給觀眾的感覺是，配角越來越出彩了？當然，我這都是揣測，但配角們的表演確實不錯。另外，該劇值得一提的還有導演丁黑。他拍過很多戲，比如《修鞋王》、《愛你》、《致命邂逅》、《沉星檔案》等。但真正讓他風生水起的還是海岩劇，比如《玉觀音》和《平淡生活》，包括文學味道較濃的《長恨歌》，也讓觀眾在螢屏上見識了他在視覺藝術上的造詣。不過，《關中槍聲》則把丁黑的執導風格直接推到了年代大劇上風頭浪尖了。是不是在未來的一段時間內，丁導會在這個方針路線上越走越遠呢？！”
草根名博司馬平邦也力挺《關中槍聲》，他在部落格中寫道：“在看到此劇之前，我幾乎不知道辛亥革命的‘第二槍’是在陝西打響的。因為歷史上很少看到記載，因為人們從來就不關心所有的‘第二’。這‘第一槍’與‘第二槍’的區別，在1911年‘陝西舉義’這件事的傳播上就能顯現，關於‘武昌起義’的文學、影視作品汗牛充棟，而關於‘陝西舉義’的東西卻少之又少，但這至少是《關中槍聲》所富含的獨特的歷史價值。”
