內容提要
《記憶與遊走》簡單而又緊張的籌備之後，散文公社開張了。
顧名思義，“散文公社”是為優秀散文作品所專設的公共社區。關注散文創作一向是百花文藝出版社的傳統，我們相信，有無數優秀的散文寫作者散落在民間各地，他們寂系統搞活寞的寫作，如同山中的野百合獨自開放。“散文公社”所要做的，就是讓他們的芬芳傳得更遠一些，為更多的人所聞。第一批所推出的。是來自湖北的席星荃和王芸，我們歡迎更多的散文寫作者參加進來，讓散文公社更紅火，鑼鼓敲得更響亮。
本書是散文公社叢書之一的席星荃散文集。席星荃寫作，不為稻粱謀、名聲謀。他的文字中最動人的是鄉村情結，和對“山中歲月，海上心情”的品格追求。其思辨性、書卷氣，入世又脫俗，優美而不輕佻。
作者簡介
席星荃席星荃，他被人稱為一個從鄉村走出的知識分子，一個對著泥土的莊稼不倦而深情歌唱的人，除了寫一些他認為必要的學術論文，他把生命的主要時光都花在散文上。迄今在全國各地及香港發表散文兩百餘篇，作品多次被報刊或網站轉載，入選《1998中國散文精選》等十餘種選本，獲《長江文藝》散文隨筆獎等多種獎項，散文集《滄桑風景》獲第二屆湖北文學獎提名獎。
導語
這是一個有著濃濃的鄉村情結的作家的散文集。整個集子裡瀰漫著鄉村的淳樸風情。作者的文字中最動人的也是鄉村情結，和對“山中歲月，海上心情”的品格追求。其思辨性、書卷氣，入世又脫俗，優美而不輕佻。
前言
在湖北作家隊伍中，就散文寫作而言，席星荃和王芸是十分活躍的兩位作家。特別是近兩三年里，他們的佳作不斷。見諸於全國許多報刊，且獲得了各種獎項和好評。他們的勤奮追求逐漸形成了自己獨有的風格，無論是從現有的作品看來還是對將來發展的預測，席星荃和王芸都是值得文壇關注的散文作家。
從來文無定法，而散文又是所有文體中最靈活多樣的。它所表現的內容可以說是無所不能，而樣式也是極為豐富的。有的甚至接近於詩和小說。但正因為它的“散”，要找出其中的真諦並非容易。在我看來，散文看似隨意，但要寫好卻是最難。也最見功夫。
對於席星荃來說，散文就是一個好夢。他的寫作既不為稻粱謀，也不為名聲謀，他寫散文半是做夢半是勤奮。他把對人生，對社會，對自然的種種思考付諸於筆端，思考得認真，寫得也認真。懷念家鄉是文學的永恆主題，席星荃與生活的貼近得天獨厚，他的作品中最為動人的是鄉村情結。那是飢餓苦難與美好自然、血濃於水的親情緊緊相伴的情結，他一方面咀嚼著苦難，一方面唱著夢一般的牧歌，思慮著人類尋找和回歸家鄉這個富有哲學意味的話題。與此同時，他追求著“山中歲月，海上心情”的品格，從古往今來的英雄豪傑、文人騷客中汲取養分。他引經據典，視野開闊，或詠千年襄陽，或詠山川樹木、飛雁奔馬，針對當今物慾橫流而精神的缺失發出了人生的種種慨嘆，主張獨立自尊、忠誠仗義、樸素節儉、信心和勇氣……他的散文因此具有強烈的思辨性以及隨之相伴的書卷氣，顯得人世而又脫俗，優美而不輕佻。
與席星荃不同的是，王芸屬於年輕的一代，她的思想成長期應該是在改革開放以後，她的作品有了更大的自由度，顯得空靈、聰穎和清麗。她的寫作看似隨手拈來，但一草一木皆讓人動情。作為一個報社記者，她接觸到社會的各個階層和各種生活，在完成大量新聞寫作的同時，十分難得的保持著一份沉靜，又細緻地進入到散文的寫作。王芸有著出類拔萃的語言感覺，對景物環境描寫有獨到之處，特別是細微處，常是讓人讀來一驚。這除了語感之外，顯然與她的豐富的想像力分不開。想像力可以說是鑑別一個作家才氣的重要尺度，從這裡可以看出，王芸有著良好的藝術潛質和十分可觀的發展空間。
如果說對他們的將來有所期待的話，席星荃在保持自己所一貫追求的同時，或許還需去掉一些拘謹，將目光和文筆都放得更開一些。而王芸則需要在輕盈曼妙的同時，更添一份厚實，這份厚實應表現在生活的厚度和思想的深度。應該說，百花文藝出版社為繁榮和推介散文佳作，將席星荃和王芸的作品選人“散文公社”叢書。是十分具有眼光的，也說明這兩位作家確實具備了相當的實力。我們期待席星荃和王芸繼此之後，能有所突破有所進步，不斷給讀者帶來新的審美驚喜。
精彩頁
小時候，我的白髮太祖母教我猜過一個謎語：“花大門樓，白院牆，裡頭住著個阮(軟)二郎。”謎底是嘴唇、牙齒和舌頭。四合頭的大門樓是整個院子的精華。村里最漂亮的大門樓是家坤爺家的，那是上世紀50年代，正房已經被拆分，但門樓完好，人走在七八里外就可以看見它，白花花的耀眼，氣象不凡。門樓的脊由特製的陶塑組成，主要的構件則是八仙人子，如洞賓戲牡丹、湘子捧花、果老騎驢等人物故事的造型。大門有半尺高的青石門檻，兩旁有雕花鼓礅，磚雕匾額寫著t·耕讀傳家”、“薰風南來”一類的吉祥語。門樓是實砌封檐，弧形的檐舌畫著黑自二色的裝飾紋，其下便是彩繪圖案，有書卷、流雲之類，顏色是褐紅、鮮藍和墨黑，底子是石灰的原色，色澤醒目，線條簡潔。陽光燦爛的日子，遠遠地望去，大門樓容光煥發，輝映著古老的鄉村景色：樹林、曠野、池塘、炊煙，閒散的老人，趕牛歸家的農夫……古樸、寧靜、和諧。
由天井上一級石階就是正屋，正屋三間，高而寬敞。當中是堂屋，擺著大方桌，兩邊擺著直背大靠椅，靠椅之間各放一隻茶几。兩邊廂房由木槁扇隔開，是臥室，父母居東，子弟居西。本地俗諺“黑房屋(臥室)，亮堂屋”，臥室黑一點，可以適度保持個人隱私。天井兩邊的偏房比較窄小，各兩間半，一邊做廚房，另一邊做客房或住子弟、長工。豬圈和雞塒一右一左，砌在下房與正房交接處的那個半間房裡。右邊有一個後門通向後院的茅廁。
所有的屋脊都是青瓦壓脊；所有山牆都用青磚封山，裝飾著流暢的黑白花紋。所有屋脊兩端都有高翹的鴟吻，一座四合頭共有八個，一齊高指藍天，遠遠望過去，雄壯威武，氣勢不凡。
研討會舉行
由中國散文學會、湖北省作協、《散文海外版》《散文》雜誌共同舉辦的席星荃散文集《記憶與遊走》研討會2007年11月15日在京舉行。湖北省作協副主席段明貴，中國散文學會副會長周明、石英、王宗仁，以及京鄂兩地作家、評論家紅孩、馬力、甘以雯、劉潔、謝倫等近30餘人出席研討會。
湖北省襄樊市作協副主席席星荃，數十年如一日在業餘創作的道路上筆耕不輟，先後創作出散文、隨筆及其他體裁文學作品近二百萬字，出版了《滄桑風景》《記憶與遊走》等多部散文集，其鄉情散文思想內涵豐富、文筆流暢，充滿了濃濃的鄉情，依依的戀情和撕心裂肺的惜別情，作品曾獲國家級、省級多項文學獎獎項。與會者認為，《記憶與遊走》作為一部述說漢水流域、描寫鄉土人情的散文集，淋漓盡致地表現了生活在漢水流域的人們與土地血肉般的聯繫。特別是作品透視了處於社會轉型期的中國鄉村農民的思想觀念、意識所發生急劇嬗變，為人們呈現了一個改革開放後的新農村圖景。其回望家鄉的篇章字裡行間流露著他對正在漸漸消失的民族民間傳統文化的深情婉哀、透視出作者的悵然之情並發出保護民族民間文化的期盼。該作品文筆自然沉靜，將觀望與感喟在思緒中凝聚，將鄉思、鄉情注入筆端，氣質溫婉，細緻清馨。
