作品原文
蝶戀花⑴小雨初晴逥晚照⑵。金翠樓台⑶，倒影芙蓉沼⑷。楊柳垂垂風裊裊⑸，嫩荷無數青鈿小⑹。
似此園林無限好。流落歸來⑺，到了心情少⑻。坐到黃昏人悄悄，更應添得朱顏老⑼。
注釋譯文
詞句注釋
《蝶戀花·小雨初晴》⑵逥（huí）：同“回”。晚照：夕陽的餘暉；夕陽。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”
⑶金翠：金黃、翠綠之色。晉陸機《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華，言笑雅舞相經過。”
⑷倒影：物體倒映於水中。《文選·孫綽〈游天台山賦〉》：“或倒景於重溟，或匿峰於千嶺。”李善註：“山臨水而影倒，故曰倒景也。”芙蓉：荷花的別名。《楚辭·離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”洪興祖補註：“《本草》云：其葉名荷，其華未發為菡萏，已發為芙蓉。”
⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩：“心覺清涼體似吹，滿風輕撼葉垂垂。”裊裊（niǎo）：纖長柔美的樣子。明楊慎《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”
⑹青鈿（tián）：此指銅錢。
⑺流落：漂泊外地，窮困失意。唐錢起《秋夜作》詩：“流落四海間，辛勤百年半。”
⑻到了：到底；畢竟。唐吳融《武關》詩：“貪生莫作千年計，到了都成一夢間。”
⑼朱顏：紅潤美好的容顏。《楚辭·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只。容則秀雅，稚朱顏只。”王夫之通釋：“稚朱顏者，肌肉滑潤，如嬰稚也。”
白話譯文
小雨初停雲消散，夕陽餘暉照庭院。金碧樓台，芙蓉池中倒影現。微風習習，楊柳亦依依。無數嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小。如此園林，風景無限美。流浪歸來，畢竟無心去欣賞。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無一人。惆悵悽苦心煩悶，朱顏已改人垂老。
創作背景
王詵約與蘇軾等同時代，官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在元豐二年（1079年），曾因罪貶謫昭化軍節度行軍司馬，均州安置，後移潁州安置，直到元祐元年（1086年），才復任登州刺史、駙馬都尉。從詞中“流落歸來”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位後所作。作品鑑賞
整體賞析
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和悽苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏於故宮博物院中。起筆“小雨初晴回晚照。”富於象徵意味：雨後初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融於這初晴晚照之中。接下來“金翠樓台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓台本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓台，沐浴於晚照霞輝之中，其倒影又映現於荷池之水面，樓台本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好。”將上片作一綰結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鈞之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還於以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其淒寂況味。“更應添得朱顏老。”結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
初晴晚照，金翠樓台，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。
