作品原文
經煬帝行宮
此地曾經翠輦過⑴，浮雲流水竟如何？
香銷南國美人盡⑵，怨入東風芳草多。
殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波⑶。
行人遙起廣陵思⑷，古渡月明聞棹歌。
作品注釋
⑴翠輦：皇帝的車駕。輦：原是車名，秦漢後特指皇帝坐的車。
⑵香銷：指美女之死。
⑶浩：廣遠，宏大。據載，隋煬帝喜歡柳樹，曾經在行宮外的大堤上種了成排的楊柳，春風吹拂，楊柳婀娜多姿，成了一道美麗的景觀。
⑷行人：遠行之人，指詩人自己。廣陵：指今揚州，隋煬帝曾三次來此遊玩，此處代指行宮。
名家點評
《詩法家數》：詩要鍊字，字者眼也……如劉滄詩“香銷南國美人盡，怨入東風芳草多”，是煉“銷”、“入”字。“殘柳宮前空露葉，夕陽江上浩煙波”，是煉“空”、“浩”字：最是妙處。
《五朝詩善鳴集》：許渾、劉滄本同一格，而許艷劉淡，似劉勝之。總是晚唐中正宗，未可孰瑜孰亮。
《貫華堂選批唐才子詩》：言更無美人，徒余芳草，亦用三承一、四承二法也（“香銷南國”二句下）。金雍補註：“美人盡”，寫出“香銷南國”四字，使人作數日想；“芳草多”，寫出“怨入東風”四字，又使人作數日想。蓋此八字止是一個緣故，然是兩樣文字也。
《唐詩摘鈔》：結句聞棹歌之聲，因想當日樓船歌舞之盛，從此而達廣陵也，妙在前面已說得聲消影滅，結處卻重複掉轉，此是死里重生、跌斷復起，絕妙古文結法也。凡弔古者，只是“浮雲流水”四字已盡，此偏從四字中剝出一層，言所謂“浮雲流水竟如何”也，如此用筆，便是將尋常弔古筆舌從新漱刷一番也！
《三體唐詩評》：句二事實，絕不繁釀，又一格。
《磧砂唐詩》：次聯詞意極其俊逸。
《唐詩鼓吹箋注》：一起曰“此地曾經”，又曰“竟如何”，是已一無所有矣；眼見“浮雲流水”，因之想起煬帝行宮，故曰“翠輦過”也。三曰“美人盡”，是一無所有矣；四曰“芳草多”，是更無所有矣。然寫“美人盡”，則曰“香銷南國”；寫“芳草多”，則曰“怨入東風”，真使人可作數日想也。
《載酒園詩話又編》：黃白山評：劉滄長律如《經煬帝行宮》、《題王母廟》、《秋日山寺懷友人》、《經麻姑山》、《春日旅遊》諸篇，皆晚唐錚錚者。
《唐詩貫珠》：五六寫淒涼之景，“浩”字厚。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：此首作法，與前（按指《長州懷古》）不同，先提往事，趁手轉落今時；蓋上句是煬帝行宮，下句是我經之地。三四總承：想來二句一十四字，亦只是“南國美人盡”之五字耳。美人盡處，香易銷而怨難銷，對此春來碧色、一望淒淒者，知其為當年余恨之所積也。此種思致，真在筆墨蹊徑之外，非尋常學力所能到。吾不知其未有下句以前，如何忽得上句；又不知其既有上句以後，如何忽得下句。具此慧性，升天成佛，無不在靈運之先矣。
《唐詩成法》：三四言美人已盡，而民怨猶未盡也。五六今日荒涼之景，行人經此，“浮雲流水”，良可嘆也。
《唐詩別裁》：（劉滄）懷古詩如《鹹陽》、《鄴都》、《長洲》諸作，設色寫景可以互相統易，詩品在許用晦下；惟此首稍見典切、餘韻優存。
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：亦是許渾懷古之流，此種詩似乎風韻，實則俗不可醫。
《唐詩箋注》：首聯唱嘆而起，哀音動人。
《網師園唐詩箋》：“香銷南國”一聯典切。
《一瓢詩話》：劉蘊靈人謂其調苦，如“渭水故都”、“香銷南國”之句，正復不然。
作品譯文
這裡曾經是御駕親臨的地方，而今一片蕭然。浮雲流水之間，一代王朝就這樣銷聲匿跡了。美人們香消玉殞，她們將自己的滿腹怨恨化為芳草，隨東風生長蔓延，如今這行宮已是斷垣殘壁，滿目瘡痍，淒淒芳草在無言地訴說著煬帝當年的荒淫殘忍。夕陽西下，水面上煙波浩渺，滿眼淒迷，行宮前那幾棵殘存的柳樹已失去了往日的風姿，枯枝敗葉在風中蕭索地搖曳。我正陷於行宮興廢的沉思之中，微風吹來，明月當空，古渡上響起了悠揚的漁歌聲。
編輯本段作品鑑賞詩借詠隋煬帝行宮，諷諭時政。首聯“此地”，即指煬帝行宮。煬帝於此玩美女、殺無辜，極盡荒淫殘暴之能事。但曾幾何時，一個廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。開篇以反詰句陡峭而起：“此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？”人言“浮雲流水”轉眼而逝，但不能趕上隋煬帝敗亡的速度。這“竟如何”三字，盡情地嘲弄了這個昏君的迅速亡國。這種寓嚴肅於調侃的筆法，最為警策。
頷聯轉入對煬帝罪行的控訴：“香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。”此聯之妙，在於實景寓意。以實景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內早已空無一人。從這情景中也清楚地看到了煬帝的荒淫殘暴。“香銷”，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是“南國美人盡”。為了滿足一己的淫慾，搜羅盡了而且也毀滅盡了南國的美女，真是罪惡滔天。“怨入”承上句，主要寫“美人”之怨。美人香銷，其怨隨東風入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實可感的形象。如為一般郊野旅遊，“東風芳草”自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頹牆，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
頸聯寫出宮所見。煬帝喜柳，當年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。而此時是“殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。”“空”，空有，無人欣賞；“露葉”，露珠泛光之葉。上句以殘柳“點綴”行宮，自見歷史對其暴政的嘲弄；“露葉”冠以“空”字，自見詩人慨嘆之情。下句，煙波浩浩，川水渺渺，空餘堤柳，龍舟不在。且各冠以“殘柳”和“夕陽”，給晚照之景籠上一層淒涼黯淡的色彩。這裡雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神遊之妙。
尾聯回應詩題，卻不是直吐胸中塊壘。《樂府指迷》說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結情最好。”這“行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌”，就是“以景語結情”。它既切合詠“煬帝行宮”之意，又扣緊諷晚唐當世之旨。“行人”，作者自指，詩人游罷行宮，自然地想起這些廣陵（即揚州）舊事──由於煬帝的荒淫殘暴，激化了尖銳的階級矛盾，末次南遊，釀成全國性的農民大起義。不久隋朝即告滅亡。但詩之妙，卻在於作者寫得含而不露，只寫詩人“遙起廣陵思”的情懷；所思內容，卻留待讀者去想像，去咀嚼。只見詩人沉思之際，在這古渡明月之下，又傳來了琅琅漁歌。作者亦不明言棹歌的內容是什麼。但聯繫詩人“喜談今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《漁父》中的名句：“舉世皆濁兮我獨清，眾人皆醉兮我獨醒！”“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”古賢和隱者的唱答，也正是詩人此刻的心聲；從而將詠古和諷今融為一體，以景語完成了詩的題旨。
此詩之可貴，在於詩人詠古別具一格，寫得清新自然，娓娓動聽，挹之而源不盡，咀之而味無窮。全詩共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情長、意遠，構成了此詩特有的空靈浪漫風格。
作者簡介
劉滄，唐代詩人。字蘊靈，魯（今山東省泰山以南一帶）人。公元854年（大中八年）進士及第，調華原尉，遷龍門令，故時人亦稱劉龍門。《全唐詩》錄其詩一卷。
