《樂府指迷》
作者：沈義父
余自幼好吟詩。壬寅秋，始識靜翁於澤濱。癸卯，識夢窗。暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法。然後知詞之作難於詩。蓋音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以為難。子侄輩往往求其法於余，姑以得之所聞，條列下方。觀於此，則思過半矣。
凡作詞，當以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣。下字運意，
《樂府指迷》康伯可、柳耆卿音律甚協，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。
姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。
夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處，人不可曉。
施梅川音律有源流，故其聲無舛誤。讀唐詩多，故語雅澹。間有些俗氣，蓋亦漸染教坊之習故也。亦有起句不緊切處。
孫花翁有好詞，亦善運意。但雅正中忽有一兩句市井句，可惜。
大抵起句便見所詠之意，不可泛入閒事，方入主意。詠物尤不可泛。
過處多是自敘，若才高者方能發起別意。然不可太野，走了原意。
結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結尾最好。如清真之“斷腸院落，一簾風絮”，又“掩重關，？城鐘鼓”之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露，如清真之“天便教人，霎時廝見何妨”，又云：“萬魂凝想鴛侶”之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。
如詠物，須時時提調，覺不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》 ，第三第四句，引用“樊川”、“露關”事。又“深閉門”及“一枝帶雨”事。覺後段太寬，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花。
要求字面，當看溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面好而不俗者，採摘用之。即如《花間集》小詞，亦多好句。
鍊句下語，最是緊要，如說桃，不可直說破桃，須用“紅雨”、“劉郎”等字。如詠柳，不可直說破柳，須用“章台”、“灞岸”等字。又詠書，如曰“銀鉤空滿”，便是書字了，不必更說書字。“玉？雙垂”，便是淚了，不必更說淚。如“綠雲繚繞”，隱然髻發，“困便湘竹”，分明是簟。正不必分曉，如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。往往淺學俗流，多不曉此妙用，指為不分曉，乃欲直捷說破，卻是賺人與耍曲矣。如說情，不可太露。
