![《理智與情感》[1995年英國電影]](/img/c/0a8/nBnauM3XwETMwIzM0QzN4YzN5QTMyUDM3QjM0QTNwAzMwIzL0czLxYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《理智與情感》[1995年英國電影]")
劇情介紹
《理智與情感》四個女人租了約翰爵士的小屋居住，爵士的岳母夏洛特喜歡這三姐妹，並試圖把一個有錢的單身貴族布蘭登上校介紹給愛琳娜，而布蘭登卻愛上了二妹瑪麗安。
在一次風雨中，瑪麗安扭傷了腳踝，一個英俊的陌生男士主動幫忙，把瑪麗安抱回家中，瑪麗安愛上了這個叫約翰·衛勒比的年輕人。
布蘭登還是對瑪麗安緊追不放，特意召開了一次莊園聚會。但在會上，一封來自倫敦的信讓布蘭登立即飛馬離去。第二天，衛勒比突然來向瑪麗安辭行，言辭閃爍，瑪麗安十分傷心。
在夏洛特處，一個叫露茜的女孩告訴愛琳娜，她和愛德華已經私訂終身有五年之久了，愛琳娜暗自傷心之際還是不忘替她保守秘密。夏洛特看瑪麗安傷心，決定帶幾個女孩子到倫敦去過社交季節。
瑪麗安見到了衛勒比，卻得知他要和蓋小姐結婚，瑪麗安悲痛欲絕。夏洛特和布蘭登告訴她們，衛勒比因為即將破產，而只能和身價5萬英鎊的蓋小姐結合，在此之前還把布蘭登的私生女遺棄了。但布蘭登也以紳士的態度表明，衛勒比對瑪麗安還是真心喜歡的。
愛德華來找愛琳娜，卻遇到了露茜，一時很是尷尬，只能託詞出門。芬妮對愛德華和露茜的婚事十分不滿，但愛德華信守諾言，放棄所有遺產，還是要對露茜負責。布蘭登來找愛琳娜，願意為愛德華和露茜盡力，委託愛琳娜轉告。愛琳娜明知會把愛人送入別人的懷抱，還是如實轉告了愛德華。
一對傷心姐妹回到了布蘭登的莊園，瑪麗安到山上遠望衛勒比的，在大雨中昏倒，布蘭登把他抱回家中。染上熱病的瑪麗安終於有所好轉，布蘭登已經連夜把她的母親接來看她，瑪麗安被布蘭登深深感動了。
愛琳娜還在為愛德華傷心，而愛德華卻出現在她面前。原來，露茜和愛德華的弟弟一見鍾情，愛德華也正好得以回到愛琳娜身邊，愛琳娜被這個突然的結果弄得當場大哭。
《理智與情感》終於有情人終成眷屬，兩姐妹同時舉行了婚禮。遠方的山坡上，衛勒比調轉馬頭疾奔而去。
“你實踐了你的承諾，這比什麼都重要。”愛琳娜對愛德華說。
愛德華不得不對5年前的一個過時的承諾負責，愛琳娜不得不尊重這個承諾，兩個相愛的人卻不得不分離。如果換一個人來導演這部影片，對於諾言的束縛未必有李安這樣深刻的認識和體會。這是人性中最寶貴的部分，在東西方以不同的名義和形式存在。這是一種“有所不為，有所必為”的精神，它固然是東方傳統倫理道德對“君子”的約束，也是西方傳統對“紳士”的要求，李安在這裡找到了東西方傳統美德的契合點。在這一點上說，這甚至和《臥虎藏龍》的某些精神相一致。而同樣的，對這種美德的讚頌，必然會引出人在世界上所受的束縛。
最後的大團圓結尾是令人舒暢的，他們的歡樂是由衷的、沒有一點陰影的。他們每個人都盡了自己的本分：信守諾言，也尊重別人信守諾言，他們的良心是平安的。而遠處山坡上的衛勒比，心中必定受著無比痛苦的煎熬。雖然這是個過於理想的結局，有教誨世人的用意，但其中的信念卻是堅定的。
英國小說家1795年用筆講過的故事，兩百年後的今天由一位華人導演在銀幕上重新演繹了一番。
幕後花絮
簡·奧斯丁絕不讓你大喜大悲，她偏重散文式的情趣和女性化的睿智。李安的執導和愛瑪·湯姆遜的編劇為該片插上了翅膀。影片節奏把握得當，細節疏密妥帖，每場戲的取捨和長度都非常電影化。獲柏林金熊獎。該劇在1985年曾經有過一個BBC的電視版，長174分鐘。
《理智與情感》我覺得嚴格來講，應該翻譯成《知性與感性》，知性包括感性，它並非只限於一個理性、一個感性的截然二面，而是知性裡面感性的討論。所以戲自然落到艾瑪·湯普森身上，理性的姐姐得到一個最浪漫的結局，妹妹則對感性有了理性的認識，它之所以動人原因在此，並非姐姐理性、妹妹感性的比較，或誰是誰非。人是一個有機的整體，十分的複雜微妙，這與中國的“陰陽”相通，每樣東西都有個雙面性，其實許多西方人還不見得容易體會到簡·奧斯汀的兩面性，反倒是中國人容易一點就通。這個觀念與中國的“陰陽”結合，對我之後拍攝《臥虎藏龍》以及構思《綠巨人》都有影響。
·片中原本有一場休·格蘭特和艾瑪·湯普森的吻戲，但後來被刪掉了，因為湯普森寫這個場面僅僅是因為她想吻休·格蘭特。
·據艾瑪·湯普森回憶，當拍攝片中布蘭登上校(艾倫·瑞克曼，他還演過《哈利波特》里的斯內普教授)騎馬走近埃利諾和瑪利安時，很多次的拍攝都被馬給攪壞了。因為那匹可憐的馬得了胃脹氣……後來同期聲經過處理去掉了那些放屁的聲音。
·電影是4月19日開拍的，而艾倫·瑞克曼5月1日才加入劇組，他第一天上戲,卻出現在電影的最後一個鏡頭，完全一頭霧水。
·當哥倫比亞公司把艾瑪·湯普森的劇本拿給李安時，他還從沒讀過任何一本簡·奧斯汀的小說。
· 《理智與情感》是李安第一次拍大聯盟的片子，第一次和真正的明星合作，也是第一次和如此專業成熟的班底合作。他不僅要和演員斗，還要跟攝影斗，每個人都是學富五車、閱歷過人、伶牙俐齒的，用他的話講：“我一直在‘掙’我的權威”。
媒體報導
理智戰勝情感？現實高於夢幻？《理智與情感》飄雨天海 發布於：2007-11-30 22:44
《理智與情感》影片是由世界名著簡-奧斯丁的同名小說改編而成，它沿襲了原小說的主題。生活中，我們免不了理智與情感的角逐，不管那方勝出，不管事態的發展怎樣印證我們當時的決定，都很難說那個更正確，那個更合乎情理。這是永恆的矛盾，在愛情上的表現尤為突出，因此，雖然影片的背景是基於18世紀的歐洲，但在我們觀影時，依然不會覺得陌生和遙遠。
“性格與命運端視，汝之自覺而開啟”
妹妹張揚而又奔放，從來不掩蓋自己的感情。她最喜歡莎劇的一段台詞，並且在吟誦的時候，也一定要充滿激情，甚至不能容忍愛德華那死氣沉沉朗讀“說變心就變心，怎能算是愛？愛是永恆的印記，縱是狂風暴雨，也永不褪色。”
姐姐穩重而又矜持，即使內心洶湧澎湃，卻依然平靜安詳。
這兩個性格迥異的姐妹，一個代表了理智，一個代表了情感，當愛情到來時，會有怎樣的命運？
從兩姐妹的感情命運來看，本片似乎告訴我們“理智戰勝情感，現實高於夢幻。”但這終究還是一場沒有定論的爭鋒。你我只能根據自己的性格，找到屬於自己的平衡點吧？
妹妹在經歷了生於死的洗禮後，找到了理智與情感的平衡點，現實總不像夢幻中那么美麗，莎翁的詩句或者只能是詩句吧？
姐姐在長時間的壓抑後，是情感的迸發。我很喜歡Emma Thompson在影片末尾這段難以自制的痛哭的表演，把一直以來內心世界理智與情感的交鋒推向了頂點。沒有了夢幻，沒有了情感，我們要理智又有何用？
本片由華裔導演李安指導，影后Emma Thompson編劇並飾演姐姐，Hugh grant一改以往喜劇喜路，變成英俊的古典王子，飾演愛德華。Kate winslet（泰坦尼克女主角）飾演妹妹。精湛的表演，把人物性格刻畫的相當到位。理智與情感，兼得還是取捨？
精彩劇照
《理智與情感》
《理智與情感》相關評論
李安的《理智與情感》一如他一貫的電影風格，突出表現的是人與人之間的真情實感。
《理智與情感》姐姐愛琳娜是理性的代表，她對於所有的一切都處理得很識大體，而妹妹瑪麗安則是感性的代表，她堅信愛情是熱情如火的。愛德華的到來打開了愛琳娜從未開啟過的心門，可是理性的她始終都克制著自己的感情，理性的交談，理性的微笑，於是，愛德華以為她對他只是友情，加之已有婚約在身，兩人被迫分開，沒有任何承諾。在搬去巴頓小屋之後，布萊登上校的出現並沒有打動瑪麗安的芳心，她愛上了風流倜儻的威勒比，體驗著她所嚮往的熱情如火的愛情。然而，事情就是這樣的陰差陽錯，就在威勒比準備求婚的那天，發生了一點意外，他面對身無分文的窘境，終於向現實妥協，棄瑪麗安於不顧，迎娶了身價不菲的富家女。“說變心就變心，哪能算是愛……愛是永不褪色的印記。”曾經的山盟海誓猶在眼前，而斯人不再。瑪麗安終於不支病倒。而布萊登上校卻自始至終都不曾離開，因為曾經失去，所以懂得珍惜。而瑪麗安清醒後的一句“謝謝”，所有的付出都值得了。感性的她終於明白，只有平淡的感情才能夠細水長流。而愛琳娜呢，自從搬去巴頓小屋之後，她無時無刻不在期待著與愛德華的重逢，可換來的卻是一次次的失望，尤其是露茜的出現。如果說剛開始她還半信半疑的話，那么當露茜拿著那塊繡著“ELF”的手帕在那抹眼淚的時候，她完全處在崩潰的邊緣。她的心裡有著無限的痛苦，卻不能言說，還得大度地幫助愛德華和露茜開始新生活。然而，戲劇性的一幕再次出現，露茜愛上了愛德華的弟弟羅伯，於是，愛德華恢復了自由之身，當他告訴愛琳娜他沒有結婚的訊息時，愛琳娜終於不再壓抑自己的感情，失態地大哭，她壓抑得太久了，都已經麻木了，卻在這突如其來的幸福面前展現了自己最真實的一面。故事的結尾是皆大歡喜的，理性的愛琳娜和感性的瑪麗安都各自找到了屬於自己的幸福，只留下威勒比一個人在那裡權衡到底是愛情重要還是金錢重要，但無論是什麼結果，他都已經做出了選擇，既然做了選擇就必須為自己的行為負責。
理性還是感性，這是一個問題，幸福的真諦在於就做你自己。獨一無二的你一定會收穫獨一無二的幸福。
簡評
英國小說家簡·奧斯汀1795年用筆講過的故事，兩百年後由一位華人導演在銀幕上重新演繹了一番。它沿襲了原小說的主題，對生活中理智與情感的矛盾作了探討。
影片採用了較獨特的敘事手法，在兩條平行的愛情主線發展過程中，穿插著倒敘或補敘的另兩條愛情副線。這樣，圍繞著幾個主人公形成一個交織滲透的愛情悲劇網路，每個人在各自己的愛情生活中都扮演了悲劇角色，在瑪麗安娜的愛情生活中，她被威洛比欺騙玩弄，而布蘭登卻對她一往情深，同時，布蘭登自己也曾有個愛情悲劇；而在愛德華與埃莉諾的愛情中，先是芬妮阻礙他們，後來又跑出個私定終生的露西。結果造成影片主題理智與感情的激烈衝突，並且，理智戰勝了感情，又造成了一個愛情悲劇。這種結構最恰當地對情節進行了有機組合。
如影片所示，愛德華不得不對5年前的一個過時的承諾負責，埃莉諾不得不尊重這個承諾，兩個相愛的人卻不得不分離。如果換一個人來導演這部影片，對於諾言的束縛未必有李安這樣深刻的認識和體會。這是人性中最寶貴的部分，在東西方以不同的名義和形式存在。這是一種“有所不為，有所必為”的精神，它固然是東方傳統倫理道德對“君子”的約束，也是西方傳統對“紳士”的要求，李安在這裡找到了東西方傳統美德的契合點。在這一點上說，這甚至和《臥虎藏龍》的某些精神相一致。而同樣的，對這種美德的讚頌，必然會引出人在世界上所受的束縛。
