概況
【作品名稱】洞仙歌·冰肌玉骨【創作年代】北宋
【作者姓名】蘇軾
【作品體裁】詞
【創作手法】檃括
原文
洞仙歌仆七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之雲。
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。
注釋
【朱孝臧校注《東坡樂府》】公生丙子，七歲為壬午，又四十年為壬戌也。【《墨莊漫錄》卷九】東坡作長短句《洞仙歌》，所謂“冰肌玉骨，自清涼無汗”者，公自敘云：“予幼時見一老人，能言孟蜀主時事云：‘蜀主嘗與花蕊夫人夜起納涼於摩訶池上，作《洞仙歌令》。’老人能歌之。予但記其首兩句，乃為足之。”近見李公彥季成詩話，乃云：“楊元素作本事曲，記《洞仙歌》：‘冰肌玉骨，自清涼無汗。’錢唐有老尼能誦後主詩首章兩句，後人為足其意，以填此詞。”其說不同。予友陳興祖德昭云：“頃見一詩話，亦題云：‘李季成作。’乃全載孟蜀主一詩：‘冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。簾間明月獨窺人，攲枕釵橫雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星度河漢。屈指西風幾時來？只恐流年暗中換。’云：‘東坡少年遇美人，喜《洞仙歌》，又邂逅處景色暗相似，故檃括稍協律以贈之也。’予以謂此說乃近之。”據此，乃詩耳，而東坡自敘乃雲“是《洞仙歌令》”，蓋公以此敘自晦耳。《洞仙歌》腔出近世，五代及國初未之有也。
【《漁隱叢話前集》卷六十】《漫叟詩話》云：楊元素（繪）作本事曲，記《洞仙歌》“冰肌玉骨”云云。錢塘有一老尼，能誦後主詩首章兩句，後人為足其意，以填此詞。余嘗見一士人誦全篇。（文略同《墨莊漫錄》，作“冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香暖。簾開明月獨窺人，攲枕釵橫雲鬢亂。起來瓊戶啟無聲，時見疏星度河漢。屈指西風幾時來？只恐流年暗中換。”）苕溪漁隱曰：《漫叟詩話》所載本事曲云：“錢唐一老尼，能誦後主詩首章兩句。”與東坡《洞仙歌》序全然不同，當以序為正也。
攲：①音衣，通“倚”，如斜攲，攲枕。②音欺，傾側不平。
玉繩：《太平御覽·天部五》引《春秋元命苞》曰“玉衡北兩星為玉繩。玉之為言溝，刻也。瑕而不掩，折而不傷。”。宋均注曰：“繩能直物，故名玉繩。溝，謂作器。”玉衡，北斗第五星也。秋夜半，玉繩漸自西北轉，冉冉而降，時為夜深或近曉也。
流年：流逝之歲月；年華。
檃括：就某文體原有內容、詞句改寫為另一體裁之創作手法。檃音隱。
詞牌
【洞仙歌】唐教坊曲名。原用以詠洞府神仙。敦煌曲中有此調，但與宋人所作此詞體式不同。有中調和長調兩體。雙調八十三字。
格律
（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）冰肌玉骨，
⊙○⊙●（句）
自清涼無汗。
●○○⊙▲（仄韻）
水殿風來暗香滿。
⊙●○○●○▲（協仄韻）
繡簾開，
●○○（豆）
一點明月窺人，
●●⊙●○○（句）
人未寢，
○●●（豆）
欹枕釵橫鬢亂。
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
起來攜素手，
⊙○○●●（句）
庭戶無聲，
⊙●○○（句）
時見疏星渡河漢。
⊙●○○●○▲（協仄韻）
試問夜如何，
⊙●●○○（句）
夜已三更，
⊙●○○（句）
金波淡，
○⊙●（豆）
玉繩低轉。
⊙○⊙▲（協仄韻）
但屈指西風幾時來，
●●●○○●○○（句）
又不道流年暗中偷換。
●⊙●○○●○○▲（協仄韻）
作者
蘇軾（1037～1101）著名文學家。字子瞻，又字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。公元1057年（宋仁宗嘉祐二年）與弟蘇轍同登進士，授福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節度判官，召直史館。公元1079年（神宗元豐二年）知湖州時，以訕謗系御史台獄，次年貶黃州團練使，築室於東坡，自號東坡居士。公元1086年（哲宗元祐元年）還朝，為中書舍人，翰林學士，知制誥。公元1094年（紹聖元年），又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州。公元1100年（元符三年），始被召北歸，次年卒於常州。
蘇軾詩、詞、文、書、畫皆工，是繼歐陽修之後北宋文壇的領袖人物。詞存三百四十多首，具有廣闊的社會內容，將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。作品今存《東坡全集》一百十五卷。詞有《東坡樂府》等。
賞析
上片寫花蕊夫人簾內欹枕。首二句寫她的綽約風姿：麗質天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無汗。接下來，詞人用水、風、香、月等清澈的環境要素烘托女主人公的冰清玉潤，創造出境佳人美、人境雙絕的意境。其後，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”，來反襯她姿質的美好。上片所寫，是從旁觀者角度對女主人公所作出的觀察。下片直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好、高潔的內心世界。“起來攜素手，”寫女主人公已由室內獨自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閒行。“庭戶無聲”，製造出一個夜深人靜的氛圍，暗寓時光在不知不覺中流逝。“時見疏星渡河漢”，寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細語溫存進行氣氛上的渲染。以上，作者通過寫環境之靜謐和斗轉星移之運動，表現了時光的推移變化，為寫女主人公納涼時的思想活動作好鋪墊。結尾三句是全詞點睛之筆，傳神地揭示出時光變換之速，表現了女主人公對時光流逝的深深惋惜。
這首詞寫古代帝王后妃的生活，在艷羨、讚美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語意高妙，想像奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。
值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的寵妃，後蜀滅亡之後，花蕊入宋，以“十四萬人齊解甲，更無一人是男兒”的詩句令趙匡胤大為傾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的貴妃，據說跟太宗趙光義也有瓜葛。對這樣一個與三個皇帝有緋聞的“亡國之妃”，蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女，且毫不避諱地寫她與孟昶的愛情。此詞在宋朝廣為傳唱，還沒有一個道學家跳出來說三道四。
