作品簡介
《水車館幻影》焚燒爐里掉出來的人頭，已被燒得焦黑，而且還冒著白色的煙……
從“不幸”墜塔的女人開始，畫被偷，一個男人消失了，而追蹤他的另一個男人又慘遭殺害、分屍……
這座藏有名畫，住著戴面具、坐輪椅上的男主人與美麗的少婦的水車館，究竟隱藏著什麼秘密？
作者簡介
綾辻行人,1960月23日生，日本京都人，京都大學教育學系畢業，並取得京都大學碩士學位。他以《十角館殺人預告》開始步入文壇，掀起一股“本格派推理”的旋風，成為眾所矚目的新銳作家。他的“館系列”推理小說不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。此外，他的恐怖小說《殺人鬼》、《眼球綺譚》等傷口也引起了很大的反響，書中除了濃濃的恐怖美學外，也陷藏著懸疑推理的布局，別具特色，讓人又愛又怕。
1992年，他以《鐘錶館幽靈》獲得第45屆日本推理作家協會獎。1998年他親自寫劇本，併兼任導演，完成遊戲軟體“YAKATA”。1999年他又得到了第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到“麻將名人”的推理作家。綾辻行人的作品屬於本格派推理小說，充滿解謎的趣味，在日本和台灣均備受推理小說迷的喜愛與推崇，長銷不衰。
作品賞析
過了窗戶後，右首出現一扇黑色的門。那是有著通往地下我下意識地將目光從那扇通往令我厭惡的記憶的門上移正在這時，門從另一邊打開了。輪椅上的我嚇得全身都僵從裡面出來的是野澤朋子，一個30歲上下的女子。
她是從去年底開始雇用的女傭。約好每周三天，早晨從鎮上來晚上回去。但從昨天開始到明天的這三天裡，特意請她留下，只見她圍著圍裙，手裡提著洗衣筐。她在原地站住不動，微微低下頭，等著我們通過。
這是個內向、不怎么說話的女人。和住在這裡一直乾到去念今天的那個女傭——根岸文江正好形成鮮明的對比。做好交代給竺的事卻從不多嘴，這一點倒是和倉本一樣難能可貴，但我不喜歡她過分膽怯的態度。另外，她也和倉本一樣，有時讓人無法了解她的心中在想什麼，這一點常常令我著急。比如——嗯，她對於生活在這個房子裡年齡相差巨大的這一對“夫婦”到底是怎么看的？
“什麼事？”
“我一直都不知道該不該說。我覺得好像有點恐怖……”
這是可以理解的。如果知道了去年在這個地下室里發生的事情，感到恐怖也是理所當然的。
“嗯！”
我舉起手打住了朋子結結巴巴的話。
“那個焚燒爐已經換成了新的，也讓人打掃過了。”
“是，這個我知道。不過，還是……而且那裡時常能聞到奇怪的臭味。”
“臭味？”
“嗯，那種，很噁心的。”
“是心理作用吧？”
“但是，還是，那個……”
“好了！”
我用略帶嚴厲的聲音說。因為我注意到，從站在身後的由里繪的口中發出了滿含怯意的喘息。
“去和倉本說。”
“是。對不起。”
目送仿佛逃跑般離去的朋子的身影，我回頭對由里繪說：
“別在意！”
“嗯。”她小聲答道，又開始推起輪椅。
走廊折向右邊，沿著外牆一直延伸到宅院的東北角上。這是我們稱做“北迴廊”的地方。
這北迴廊在經過廚房和用人的房前以後，在面向右首的中院一側寬度增加了一倍。筆直延伸到盡頭的門前的這條鋪了灰色地毯的路，在變寬部分的地板上鋪了木製彩磚，牆上等間隔並排著面向中院的窗子。
而左首的牆上排放著各種大小的畫框。其中收錄了很多油畫——藤昭一成這個天才用他的心靈捕捉並速寫下來的幻象中的風景。
今天有三個男人又要來欣賞這些畫了，他們是懷著有機會就把這些畫弄到手的想法來的。每年只有一次機會讓他們來這裡拜訪。9月28日——一成忌日的這一天。
說到忌日，今天也是那個女傭根岸文江遭遇不幸的日子。而且，明天，29日——是藤沼一成的弟子正木慎吾離開人世的日子……
“告訴倉本，讓他在飯廳里擺上花怎么樣？”
我略顯唐突地說。
“花？”
由里繪似乎有點吃驚地問：
“為什麼……”
“為了悼念死者！”我低聲答道，“是特別為他——正木慎吾啊！”
“別說這樣的話。這么悲傷的話。”
由里繪盯著我轉過來的白色面具，如玻璃般清澈的黑眼睛中含著一絲憂慮。
“悲傷……嗎？”
我自嘲地撇了撇嘴，思緒無法逃避地回到了一年前。
第二章 過去
（1985年9月28日）
藤沼紀一的寢室（上午8點30分）
和往常一樣，他醒了。
明亮的朝陽透過米黃色的窗簾潛入屋中。側耳傾聽，轟隆、轟隆……
在靜寂的山裡，棲息山林的野鳥的輕啼聲和隱約傳來的水流聲中，混雜著建築物西側不停轉動的水車的轟鳴聲。這是一個安詳的早晨。
進入9月就一直是晴天，但昨天的新聞里，報導了某某號颱風將要臨近的訊息。據說28號下午，中國地區也將受到颱風的影響而開始下雨……
他從大床上慢慢地坐起身來。
上午8點30分。
牆上的鐘顯示著和他平時醒來時相同的時間。
他把背靠在床頭的靠背板上，將右手伸向旁邊的小桌，拿起有一定年頭的野薔薇製成的菸斗，塞上菸葉。
……
