劇情簡介
香港警方收到一卷錄影帶，內容指出三名警隊成員涉嫌當街對一名男子使用暴力。為此，香港警方投訴科的成員開始對機動部隊（英文PTU）的成員進行調查。
機動部隊的警員李永森（任達華飾）知道錄影帶中的警員乃是自己與同事，而被使用暴力的則是綽號“大麻成”的不法分子。於是阿森決定，對上隱瞞事件，對下尋找“大麻成”私了。而此時“大麻成”卻不知去向。
機動部隊的警員孖八（李國麟飾）因為財務問題向警隊尋求援助被拒，而其在一次行動中又被上司撞倒使用暴力，孖八被逼上人生的絕路。
三隊警察，在一夜之間緊張起來，他們能否解決各自的問題呢？
幕後製作
“銀河映像，必屬佳品”打著這樣的旗號，我們沒有理由不關注這樣一部電影，一部《PTU》類型化的作品。不管宣傳如何灌輸這不是《PTU》續集，幾近相同的主創陣營，同樣的故事人物背景空間，沒有了杜棋峰的掌控，羅永昌拍出了有別於杜氏警匪片的感覺。
故事以尋找一個被警察非法暴力毆打的匪徒開篇，黑道白道都在找這個關鍵先生。阿森跟的一隊是這件事的始作俑者，他們比別人更想早找到這個當事人。在層層調查中，警員阿八因為自己欠債申請調離文職工作沒有被批准，誤會領導，導致情緒低落，誤解的加深，工作生活的紛擾使他心裡產生異變，躲藏在警局中不肯出來。隨著每天繳槍時間的臨近，匪徒也被逮到警局，並搶了警員的槍拚死一搏。兩個被尋找的人最後都出現在天台上，結尾是功德圓滿的警察殺死匪徒，大家皆大歡喜。
銀河映像，黑色宿命猶在。結尾的合家歡不同於一般影片的歡快大結局，有著銀河映像一貫的宿命追尾論，命運不慌不迭的開著玩笑，然後讓它產生的合情合理又順乎民意。迎合觀眾的情緒感受不是它的本意，是被一波波事件追趕，偶然加必然，最後轟然爆發讓它歸於一個結合點，像是一隻無形的手操縱著故事人物的腳步，最後的焦點也就顯得讓人恍然大悟，開懷釋然。
沒有了杜棋峰的“機動部隊”只能說是喪失了它第一部的靈動和銳氣，但未嘗不是一個系列劇情片的良好延展。沒有了老杜擅長的大量長鏡頭對峙特寫，場面高潮的聚焦，黑色幽默的如影浮動。在導演羅永昌的部署下，除了個別部分黑色凝練外，充分調度了劇情的發展魅力，應合著“尋人”的一條線逐漸展開成兩條線，最後又匯聚到一點，結局不算意外，很容易會被人猜到肯定是那個消失的警察最後殺了被尋找的匪徒，只是看故事怎樣發展，怎樣合理布局，又怎樣巧妙結局了。
這樣的香港電影不能像娛樂片一樣的欣賞，它的劇情結構巧妙喟嘆，一條主要事件牽連出紛雜的人物線索，各自看似相互獨立，實則為結尾高潮厚積薄發鋪墊基礎。看不慣的人覺得它散，好象沒有一個明確的主題，其實只有到最後所有線匯聚到一處，你才會有那種通透的感覺。杜琪峯尤其喜歡的是渲染氣氛，用冷峻黑色來凸顯靜中有動的態勢，給人的感覺就是“靜若處子動若脫兔”“不鳴則已一鳴驚人”，揮毫他現代狹義片的意境。雖然都是銀河映像出品，本片明顯只能看到《PTU》影子，尤其阿森在包房詢問一個小混混那個匪徒的線索，所用的手法和表現給老大看的目的，簡直如出一轍，照搬，效仿，致敬，借鑑，抄襲，反正人家是一個製作公司的作品，說不定是監製杜琪峯強烈要求加上這段最具杜氏風格片段的。
這樣一部擺脫“尋槍”執意“尋人”的類型電影，有前作很深的影響和鋪墊，沒有讓杜琪峯繼續指導，也是有道理的，試想《放逐》出來後多少評論說是重蹈《槍火》覆轍，影片好不好，絕對的好看，但是沒有太多創新的話只能被認為是江郎才盡，原地踏步，像是《鐵三角》那固定的套路模式讓外行看的叫爽連篇，老影迷看的怎么又是老套路，只是換了個場景。而且杜琪峯近年電影的水準也是高低不平，既有超水準發揮的《神探》，又有簡單幼稚的《文雀》。所以，既希望杜導能穩穩的連續“機動部隊”的概念電影，又怕拍出一部部風格雷同的無創意性思維。那么，就讓《PTU》想當年的《暗戰》一樣，在杜琪峯類型風格的強烈影響照耀下，找別個導演演繹一下，同樣黑色的故事主脈，各有各的風味，用小不同來貫穿銀河映像的大同。銀河映像是一個團隊，它不是一個杜琪峯，雖然杜琪峯是響噹噹眾人皆服的“龍頭老大”。
