內容簡介
《未刪的文檔》封面 本書系著名影評人衛西諦精選其十年百萬字影評而成的電影隨筆集，共收約80篇影評，清疏優雅的文字書寫了與劉別謙、雷諾瓦、德·西卡、小津安二郎、費里尼、黑澤明、希區柯克、安東尼奧尼、馬丁·斯科西斯、羅曼·波蘭斯基、特呂弗、侯孝賢、李安等大師級電影人的心靈邂逅，蘊藏著這位資深影迷的光影記憶。 本書的裝幀由書衣坊主人朱贏椿設計完成，電腦刻錄盤的外形別具匠心，在表達光影記記、留存文字的主題上達到了內容和形式的完美統一，堪稱朱贏椿繼《不裁》、《蟻囈》獲世界最美的圖書獎以來又一經典設計作品，值得廣大影迷以及設計愛好者藏閱。 本來沒有這本書，呈現在你面前的這些文字，多是報刊雜誌編輯催逼下的產物。每每文章寫就後，總有一兩天的得意或失意，隨後就放置在硬碟一角，未刪掉，卻也不再過問了。偶爾翻檢，這些文字倒可以視作我看電影的札記，基本上是當時查閱的資訊、觀影的心情、一時的評判，私下裡未敢稱之為“影評”，叫作“隨筆”就好。
基本信息
作者： 衛西諦 著
出 版 社： 江蘇美術出版社
出版時間： 2008-7-1
版次： 1
頁數： 379 印刷時間：
開本： 大32開
I S B N ： 9787534425622
包裝： 平裝
作者簡介
衛西諦衛西諦，生於七十年代，籍貫上海,現居南京，獨立撰稿人。早年從事土木工程專業，後辭職轉為文字工作者。1998年創辦知名電影論壇“後窗看電影”。迄今主編出版電影評論集近十本，其中包括曾是國內唯一的世界電影評論年鑑“電影+”系列叢書（2002年至2006年），另有《為希區柯克尖叫》、《後窗看電影》、《華語電影2005》等。近年來在國內數十家媒體撰寫專欄影評。
書中的撰稿人與編譯者主要來自北京電影學院的教師、研究生以及民間酷愛電影的影迷。野心龐大、評論嚴肅、作者多樣但保持著相當高的文字和文化水平是文景公司出書理念，在這種理念下廣大影迷在《電影＋2002》、《電影＋2003》和《電影＋2004》中雅俗共賞，影迷期待著《電影＋2005》、《電影＋2006》……文景將繼續本著“人文關懷”的理念讓世界電影真正走向大眾。
序言
自序 本來沒有這本書
本來沒有這本書，呈現在你面前的這些文字，多是報刊雜誌編輯催逼下的產物。每每文章寫就後，總有一兩天的得意或失意，隨後就放置在硬碟一角，未刪掉，卻也不再過問了。
偶爾翻檢，這些文字倒可以視作我看電影的札記，基本上是當時查閱的資訊、觀影的心情、一時的評判，私下裡未敢稱之為“影評”，叫作“隨筆”就好。
本來無意將這些文字收攏起來，後來偶見友人朱贏椿設計的這個“等待書的封面”，心裡非常喜歡。所以，就有了這本書。書名定為“未刪的文檔”，是我對自己舊文的態度，也切合這個封面的意味。
寫電影大約十年了，職業地作自由撰稿也有五年，文字拉雜約有百萬。這本選集不斷刪減，選了十分之一。所選文章都是自己用心寫成；所選影片也是自己喜歡的。不過因是陸續給各處刊物所供的稿件，所以在體例、風格、長度上多有參差。而文章次序是我以影迷的心態用電影出品的年代排列。
——如果閱讀時覺得文法跳躍，那么謹向讀者致歉。
後記
書摘圖代後記 給某位影迷的一封信
Ada，你好
非常感謝你給我這么大的讚譽，我並不敢當，能知道我的文章能起到一些作用已經非常高興了。首先要回答你一個你認為費解的問題，那就是為什麼“免費”更新部落格，其實這是你的誤會，這些文章（大多數規整一些的）都是發表在平面媒體的——不然作為我很難長時間維持這樣的部落格寫作。而我的職業就是寫一些關於電影方面的文字，且是全職，只寫電影，這可能在國內非常少，因為大多數“影評人”，是有自己的別的工作的，包括媒體。
另外你談到把電影當作逃避現實的工具，這當然就是我們迷戀電影的共同的開始，也是它的娛樂性所在。我自己是一個半路出家的影迷，幼年並沒有太多機會接觸電影，等錄像帶租賃的時代（大概90年代）才開始對電影感起興趣，那個時候已經大約已經高中畢業了，看的多是香港電影與好萊塢最商業的電影。等到VCD普及的時候，大量接觸經典電影時，我大概已經工作了。所以現在像你從中學時代就能接觸到各類電影的影迷，在很大程度上是很幸福的。當然也有可能因為資源泛濫，反而無所適從。我的建議是在持續關注新片時，得有系統地看一些經典電影（時期、導演、類型、風格）。
關於我自己的“影評”（且稱作“影評”吧），非常高興你能喜歡，並從中得到啟發。其實我的文章也有很多都是在我喜歡的評論者、學者，那些更專業、更敏銳、更有洞見的人的文章中得到啟發的。我只想成為最普通影迷去往更高層次途中的最底層的台階，這不是出於矯情，而只是我的自知，也是我的願望。我覺得自己寫文章的時候，一方面是推薦給別人看，介紹一種看的方法，以及一種客觀的見解；另一個對於我更重要的方面是自我的學習，包括查閱背景資料、拜讀他人文章、整理自己的思路。漸漸你自己會有一種“直覺”，就是對電影的第一印象和判斷，然後在寫的過程中產生更深入的思考。比如你發來的《回歸》的觀後感，第一印象和判斷就是這是一個“關於女人的故事”，男人是缺席的、被批判的，而女人有強大的生命力和偉大的寬容。這已經很好了，因為這已經不單單看到了一個故事。但是你一個明顯的缺點，敘述（包括抒發情感）的時候不夠流暢、簡潔、明晰，這完全可以通過多寫來訓練自己（阿莫多瓦的劇情的確很難寫）。
如果要談如何成為一個“影評人”（這個問題已經有無數好奇的、大概是你這樣年紀的朋友問過我），我自認沒有太大資格，因為我從前是學土木工程的工科學生，後來做過幾年電力工程的結構設計，和電影完全無關。儘管我開始寫電影后，“被迫”讀過一些專業方面的書，但由於缺乏理論訓練，在很多方面是無法深入。所以有學院裡很好的朋友說，我在談到一些觀點的時候，眼見觸及核心時，就跑遠了。這是缺乏專業素養和理論基礎使然。你要掌握一部電影的全部內涵，包括視聽語言、文本分析、敘事學、精神分析、意識形態，等等，可能必須得多閱讀各種書籍，電影內的和電影外的（可以推薦你看一本戴錦華老師的《電影批評》）。當然，在國內的影評人很少具有全面的素養——我目前看到的、在大眾媒體上發表影評大概不超過五個；當然只在某一方面對電影做出有趣獨到的讀解也是不容易的；另外一些非電影專業的作家、藝術家、學者作的“跨界”的讀解也很有價值。這得看你自己想成為哪一方面的“專家”——即使是成為最主流、最大眾的影評人也值得尊重，因為他必須具有一定的才華和準確的觀點，要有文采和幽默感，這在當下也很少。
關於閱讀，其實得看個人的時間、精力和興趣，我經常搖擺不定，又不求甚解，不足以為榜樣（也因此，我更願意稱自己的文章作隨筆，逃避一些作影評的責任）。但是培養視覺方面的直覺，我知道最重要的一點，就是多看電影“經典電影”，可能沒有別的替代的方法。只要累積到一定程度，對構圖、對調度、對剪輯，自然會有一個自己的判斷——這是不是一個棒的導演、這是不是一個厲害的電影；同時也會逐漸提高對影片情感與深度的認知。
還有，我談一點不知道該不該對你說的話，因為我闡述的並不一定準確。你在信里說“通過電影，能夠讓人們更深刻地認識自己、認識世界，只是，有那么多的人不了解電影，不知道什麼樣的影片適合他們……”，是的，在迷戀電影的初期，我們常常會覺得“通過電影，我們能生活得更深刻”。但當我們真正對生命和生活有所體悟的時候，我們會“通過生活，選擇更深刻的電影”，一個情感不豐富的人（不是濫情），是不可能感受到一部好電影帶給他真正的心靈上的衝擊，甚至也不大可能會喜歡真正的深刻的電影。所以我覺得僅是看電影是不夠的——他可能成為一個很精通技術的影迷，或者熟悉電影史的影迷，我們可能還需要對日常生活進行細緻體驗，電影學院有一門課叫做“人間觀察”。我不知道什麼時候才意識到：電影都是虛假的，生活比電影更重要。如果我們迷戀電影，就迷戀它的虛假，而不是因為它比生活更真實（所謂“更真實”只是一種修辭）。當然我說“不知道該不該對你說的話”，這可能是對創作者的要求，也可能只有歲月和經歷才能達到這一點。但這的確是我自己的一些體會。
最後，必須對上面所說的一切做一個解釋：千萬不要被“要去解讀”的想法纏繞住眼睛。別因為諸多自己已知或未知的理論而誤解電影，看電影的時候最好是“所見即所得”，不然就會很累，失去趣味——很難，我正在這樣努力，為了擺脫這一切，我甚至想過不要再寫影評了。要相信自己的直覺，而不是別人說的，甚至也別相信導演說的——我們可以從中得到啟發或驗證。但，一切以銀幕為證。
祝，一切都好
衛西諦
讀後感(董冰峰)
今年七月應曹愷兄的邀請，去南京選片。聞名已久，卻是“首次”見老衛。（01年的獨立映像節其實不算，見面卻未交談。）在南視覺美術館裡，老衛、王方和我三人被分配到“電影組”，昏天黑地看片數天，尤其是對我們喜好的片子，心意相通，聊的很是投機，尤其是對《血蟬》和《夜車》的欣賞；結果也很是滿意，我們每人須選出十部競賽影片，最後，三人相差的片數竟然只有一部，上下徘徊，可見意見是非常的接近。
老衛“起家”甚早，2000年前後，其時國內都熱衷看片潮流，幾乎等同於中國的“新浪潮”，一時間電影歷史成為頭等話題，極有啟蒙救世之意思，早有各地割據勢力，瀋陽有“自由電影”，北京有“實踐社”，上海有“101”，南京有“後窗”，深圳有“緣影會”等等；大家山頭林立，做法不一，目標一致。老衛在南京是罕見的做了實在事，在“後窗”埋頭耕耘著述，及至後來的“電影+”系列等，早已傳閱大江南北；如在《未刪的文檔》中提到的“百萬”數字著述，我想絕不誇張。南京停留數次，每天都讓老衛指點，在全民借奧運時，往北京偷運糧草，內心竊喜，尤其是先後拿到《制服》和《夜車》。
看到《未刪的文檔》很是親切，頓時想起在我手中，計畫編輯良久、後又夭折的“影評集”。正式看片近十數年，每借心情飛揚之際，攢下文字不少，後受不少批評理論和方法影響，深化修整；但匆匆轉眼數年，職業輪換，從學校到美術館，後有到基金會，藝術責任大於生活，繁雜工作勝過偷閒，電影的狂熱竟然成了私家事，不至於外揚。以至於每次有時，朋友約稿，總是惶恐推卻。
《未刪的文檔》中提到的片子，都是品質一流的，老衛論述起來如數家珍，毫不費力，再加上旁徵博引，很見功力；看後自嘆不如，深知心境已變，雜念從生，哪有電影執著事？我是屬於那種文字見力的人，往往性情躍於紙上，欣賞者以為“立場”，厭惡者批評“累贅”，近十年中，也有良友先後批評過，最近則有費先生指點，文字之增減應惜如金。我則把原因歸結在國內文化環境，正值中西交鋒，亂世出清明，正則立，平則頹，野心太大！！但做電影學問，當如老衛。
老衛，現名衛西諦（本名不得知），大家稱呼雷同。
讀者評論一
當我把這本書捧在手裡的時候，我是非常驚喜的，一個是這本書的設計，沉靜而不媚俗，低調而非常有品味，包括書里的圖文版式，都要比現在很多的電影書精緻許多。我買過很多國內出的電影書，誠實的講，在設計上，這一本是最好的。衛西諦的文章我一直喜歡，他很少參雜過多的個人情緒在影評中，但是又能把影評寫的平易動人，我覺得這在國內影評人圈裡，是風格獨樹一幟的。我喜歡不功利而有品質的人和物。所以，我要向喜歡電影和品質生活的讀者推薦這本書。
讀者評論二
說漂亮大概太輕浮了，但整本書，從裝楨版式到內文，非常的質感。視覺到整體渾然一體，金屬壓光的色調，純質紙印刷，每個圖片都精準乾淨。衛老師的文章也一樣的質感，冷金屬感。踏實老實的寫作方式，不賣弄、取巧，不譁眾取寵，在評論中衛老師對私人的情緒非常克制，很理性客觀的把別人虛張聲勢、說的雲裡霧裡的東西清晰的表達出來，現在的影評，太多取巧，用流行的語言，在吃力處躲閃避讓，看似華麗的文字，下邊不過是一片雷同的空洞。對文字和情緒的克制，已經變成了一種古老而迂笨的寫作方式，越來越不被聰明人所喜，而實際上這應該是評論者對文字對電影的尊重，甚至可以上升為是一種寫作的禮貌。對我個人而言，一些看過的電影，之前流於淺層的那些感受，通過衛老師的文章又有了更清晰明了的理解。
朱贏椿太火了，看過他很多圖書設計，形式當然打眼，可以說“特別”但談不上讓我動心，這一本真的很棒，文風與外形的完美結合，據說作者是先看到這個設計圖被深深吸引，才挖出自己的文章匹配之出書的。
