從迷人的音樂中感覺和聲的魅力 (上) 內容簡介
為了便於學習，我們在樂曲中，適當加了調性和少量的和弦功能標記，關於這些標記的含義，請見【附錄一】中的說明，凡有僅由標記難以說明的，即在附錄的【大小調功能性和聲思維簡述】及【本書曲目和聲語言、方法簡述】中，將古典和聲理論的要點，以及該作品和聲語言的主要特點，加以簡單的介紹。
全書分為上下兩冊。上冊主要選取了在傳統和聲範圍內的古典雨樂曲中有代表性的作品，大致上按照和聲學教學的順序，也就是正負三和弦、各種變和弦、離調和轉調......等等進行編排。下冊則選取了通俗性的樂曲以及少量的具有二十世紀和聲語言特點的樂曲。
正如音樂學家們早就指出的：通俗音樂基本上是重複運用古典作曲家已經用過的音樂語彙。即使如此，讀者仍可以從中了解現代通俗音樂是怎樣實際運用古典和聲的。
從迷人的音樂中感覺和聲的魅力 (上) 本書目錄
致讀者
正、副三和弦－常用基本和聲語彙
第一首 勃拉姆斯：歌曲《搖籃曲》
第二首 德沃夏克：第九："新世界"交響曲第三樂章
第三首 舒伯特：歌曲《老藝人》
第四首 比才：《阿萊城的姑娘》組曲第一樂章
第五首 柴可夫斯基：第四交響曲第二樂章
第七首 馬斯卡尼：歌劇《鄉村騎士》前奏曲
副屬系統變和弦
第八章 莫扎特：歌劇《魔笛》選曲－帕帕基諾謠唱曲
第九章 聖桑：組曲《動物狂歡節》曲十一－《天鵝》
第十首 列昂卡瓦羅：歌曲《黎明已來臨》
第十一首 孟德爾頌：歌曲《乘著歌聲的翅膀》
第十二首 李斯特：鋼琴曲《愛之夢》
第十三首 柴可夫斯基：第一鋼琴協奏曲第一樂章
第十四首 格林卡：歌曲《雲雀》
第十五首 比才：歌劇《卡門》選曲－童生合唱《街頭孩子們的進行曲》
平行與同名大小調交替
第十六首 卡林尼科夫：第一交響曲第二樂章
第十七首 孟德爾頌：鋼琴曲《失去的幸福》
第十八首 舒爾根：歌曲《迎著曙光》
第十九首 貝多芬：第三（英雄）交響曲第二樂章《葬禮進行曲》
第二十首 柴可夫斯基：舞劇《天鵝湖》場景
第二十一首 普契尼：歌劇《托斯卡》選曲《星光燦爛》
第二十二首 德沃夏克：斯拉夫舞曲（之八）
第二十三首 里姆斯基・科薩科夫：歌劇《薩特闊》選曲《印度客商之歌》
第二十四首 華格納：歌劇《湯豪賽》選曲《晚星之歌》
第二十五首 華格納：歌劇《湯豪賽》序曲
第二十六首 德沃夏克：第九交響曲（新世界）第二樂章《廣板》
小下屬與副下屬和弦
第二十七首 舒曼：鋼琴協奏曲第一樂章
第二十八首 柴可夫斯基：《羅米歐與朱麗葉》幻想序曲（副部）
第二十九首 格麗愛爾：聲樂協奏曲第一樂章
第三十首 蕭邦：馬祖卡舞曲（作品六之一）
第三十一首 拉瑪尼諾夫：帕格尼尼主題變奏曲（第18變奏）
第三十二首 舒曼：鋼琴曲《間奏曲》
第三十三首 柴可夫斯基：第六交響曲第一樂章（副部）
第三十四首 維爾第：歌劇《弄臣》選曲《四重唱》
第三十五首 舒伯特：歌曲《聖母頌》
第三十六首 萊哈：輕歌劇選曲《你是我的歡樂》
第三十七首 德沃夏克：斯拉夫舞曲（曲二）
第三十八首 柴可夫斯基：歌劇《歐根・奧涅金》選曲《連斯基詠嘆曲》
第三十九首 列昂卡瓦羅：歌劇《丑角》選曲《穿上戲裝》
第四十首 哈恰圖良：《假面舞會》圓舞曲
第四十一首 斯克里亞賓：鋼琴曲《前奏曲》（作品十一之一）
非大小調德調式和聲手法
第四十二首 馬思聰：小提琴曲《思鄉曲》
第四十三首 鮑羅廷：第二交響曲（勇士）第二樂章
第四十四首 穆索爾斯基：歌劇《霍宛興那》前奏曲
第四十五首 福雷：《佩莉亞斯與梅里桑德》組曲第三樂章
第四十六首 巴托克：《羅馬尼亞民間舞蹈組曲》
第四十七首 鮑羅廷：歌劇《伊戈爾王》選曲《波羅維茨舞曲》
第四十八首 里姆斯基・科薩科夫:《天方夜譚》組曲第一樂章
第四十九首 拉赫馬尼諾夫：第二鋼琴協奏曲第二樂章
第五十首 里姆斯基・科薩科夫:《天方夜譚》組曲第三樂章
九和弦及遠關係轉調
第五十一首 孟德爾頌：小提琴協奏曲第二樂章
第五十二首 卡巴列夫斯基：第三鋼琴協奏曲第二樂章
第五十三首 柴可夫斯基：《曼弗里德》交響曲樂章
第五十四首 卡巴列夫斯基：小提琴協奏曲第二樂章
第五十五首 舒伯特：第八交響曲第二樂章
第五十六首 格里格：A小調鋼琴協奏曲第一樂章
第五十七首 比才：歌劇《卡門》選曲《這是你扔給我的花朵》
第五十八首 蕭邦：：《練習曲》（作品二十五之一）
第五十九首 古諾：歌德《浮士德》選曲《珠寶之歌》
第六十首 李斯特：第二鋼琴協奏曲（主題及展開部的一部分）
附錄一 主要和弦標記舉例
附錄二 大小調功能性和聲思維簡述
附錄三 曲目和聲語言、方法簡述
