構成
構成副下屬和弦須注意如下幾點：
1、增、減三和弦不作臨時主和弦。
2、和聲教學中，小調基本套用和聲小調，而和聲小調的第三級和第七級和弦分別是增三和弦和減三和弦。因此，在作臨時主和弦時，小調不可用III、VII。
副下屬和弦3、在臨時主和弦上構成副下屬和弦比構成副屬和弦複雜，但只要記住關鍵的一點———注意臨時和弦所參照的調及其調號——副下屬和弦是不難構成的。如，將C大調 的II作為臨時主和弦，則這個臨時主和弦所參照的調為D小調，D小調的調號為一個降號，因此它的二級是E、G、bB，D；VI是bB，D，F。
4、臨時主和弦為小三和弦時，在臨時主和弦上構成的II為減三和弦，II7為減小七和弦，IV為小三和弦同小調的這幾級和弦的類型一樣。臨時主和弦為大三和弦時，在臨時主和弦上構成的II為小三和弦，II7為小七和弦，IV為大三和弦，同大調的這幾級和弦的類型一樣。
5、在大調構成副下屬和弦，臨時主和弦一般選擇II，III，IV；而V、VI較少用作臨時主和弦。這是因為這兩個臨時主和弦的副下屬和弦，形式上都是調內的自然音和弦。不過，偶爾也有將V作為臨時主和弦，且採用和聲大調的 方式構成副下屬和弦的情況：即，將臨時主和弦參照的調用作G和聲大調。這樣一來，V 的副下屬和弦就區別於C大調的自然音和弦了。
套用
副下屬和弦的一般套用，基本和聲進行表現為三種進行方式：
正格進行 T——D，D——T
副下屬和弦變格進行 T——S，S——T複式進行 T——S——D——T
副屬和弦和副下屬和弦到臨時主和弦的進行，都是按照上述三種方式進行的。副屬和弦與臨時主和弦的套用則採用的是變格進行或複式進行的方式。
1、變格進行：變格進行指的是副下屬和弦直接到臨時主和弦的進行，這與調內下屬和弦組到主和弦的進行相仿：
2、複式進行：複式進行指的 是副下屬和弦先進行到副屬和弦，繼續再到臨時主和弦的完整進行方式。這於調內下屬功能組和弦的進行屬功能組和弦，然後再進行到主和弦的進行相仿：上例為C大調的副下屬和弦→副屬和弦→臨時主和弦的複式進行。稍做改動，便成為它的平行小調，A小調的副下屬和弦→副屬和弦→臨時主和弦的複式進行：例見：伊波里托夫—伊萬諾夫《松樹》。
離調感
離調：離調指的是復屬和弦——臨時主和弦的正格進行；或副下屬和弦——復屬和弦—— 臨時主和弦的複式進行。局部的就這三種和聲的進行而言，仿佛離開了主調，而在另一個調上作和弦序進。離調有兩個特徵：1、局部的2、短暫的。必須在整個主調的控制之下。
上例中，似乎出現過D小調，E小調和F大調 。但是，這幾個調就範圍而言，只是局部的；就時間來說，也只是短暫的，仍舊在主調A小調的整個控制之下。離調的作用是強調了臨時主和弦的功能性，同時增強了到臨時主和弦的傾向性。例見：蕭邦《馬祖卡》作品6之1 P93
