《尋人啟事》作者介紹
李承鵬和《尋人啟事》李承鵬
著名足球記者、評論員，1968年生於新疆，1990年畢業於四川師範大學中文系。
曾任《成都商報》體育部主任，現就職於《足球》報，任專題部主任。
出版書籍：足球評論文集《手起刀不落》、《左一刀 右一刀》，愛情小說《你是我的敵人》。
故事梗概
網路原名《李可樂尋人記》，李可樂成立了燈火尋人公司，負責尋找一切人。有一天，有個行將入土的台灣億萬富翁要尋尋找失散的兒子和親人。李可樂利用各種關係打進這個尋親系統里，歷經艱辛，笑話百出，自以為快接近目標時，卻發現被騙了，於是，他又去騙人，一環扣一環，不能自拔。騙局居然成功，他收到船王幾百萬的感謝費，過上了暴發戶的日子。可一個女警察盯上了他，終於事情暴露了，但在這個過程中，他和女警察之間發生了奇妙的變化……
評價
讀李承鵬的《尋人啟事》，本沒有抱多大的期望，但讀進去之後，卻驚喜不斷，意外連連，讓人格外地愉悅。
這部小說的“野路子”性特別明顯，因為作者並非文學圈內人，也不打算靠寫作獲獎什麼的，只是自己想寫這樣一部作品，並隨心所欲地一路寫來，作品充滿了一種天然的幽默情趣，洋溢著一種渾樸的娛樂精神。
李承鵬程筆下的李可樂，除過做所謂“尋人”、“尋物”的生意之外，就是沉溺於與空姐桑青青的熱戀，但無論是做生意，還是談戀愛，都完全統攝於他的“耍家”性情。在這個意義上，我覺得把這部作品看作愛情小說，可能是不夠的，它顯然已超越了愛情主題的單一性，具有著更為豐富的內涵。
李可樂象他的名字一樣，真是“可樂”至極。他不僅擅於在自嘲、自娛中自我享受快樂，而且也總能給別人帶來許多快樂，在這如許娛樂因素的背後，卻也裹藏著作者不少文字與文學上的特異才情。套用“寓教於樂”的老話，這部《尋人啟事》，可謂是“寓文以樂”。
第一點，是作品人物形象的亦好亦“壞”的“混搭”性。李可樂開辦以尋人為主業的燈火公司，本身就不大靠譜，與其說是獨闢蹊徑做生意，不如說是巧立名目尋開心；而他在為莊家尋找“手鐲”的過程中，也確實把更多的精力放在了橫生枝節和沒事找事上。與人談事，他插科打諢、與人邂逅，他也弄口鳴舌。他以辦事的方式招事，又以招事的方式來混事，包括遇到美女警察康紅，總以調情的方式“套瓷”，幾乎要俘獲這個女警的芳心。但他又真不是一個混混，他的“侃”與“痞”，都有一個基本的限度；他始終信守著為青青的家鄉援建一所鄉村國小的承諾，那怕自己再困難，也要拿出30萬元來，甚至為了學校的援建工程，幾次去與鎮長等官僚周鏇。志大才又疏，心誠嘴又貧，有些“痞”，還有些“色”，使這個人物成為俗世眾生中既很常見又很特別的“這一個”。女警察康紅關於李可樂的“個子不高，覺悟不低，生意不大，雄心不小”的說法，是對這個人物頗為形象的一個概括，也充分揭示了李可樂難於一言以蔽之的混搭性與複雜性。這種混搭與複雜，使得這個人物難以讓人忘懷，也很值得玩味。
另一點，是作品語言表述的亦正亦諧的“混雜”性。李承鵬的這種語言，披頭散髮得沒有修飾，徑情直遂地少有節制，有種渾然不吝的真實性，又有一種嬉笑怒罵的幽默感。尤其是對如“關關雎鳩”、“窗前明月光”等古詩的篡改式套用，對諸如“鴨”、“拷”、“巴”一類雙關語的巧妙利用，以及在人物語言的雲山霧罩中暗含意蘊，在敘述文字的自然而然中包藏匠心等，都可以見出作者對於語言的高度敏感與充分把控。可以毫不誇張地說，這部小說是故事成就了作品，人物又支撐了故事，而語言又寫活了人物。混雜而獨特的小說語言，構成了這部作品引人疾讀和耐人尋味的主要因素。
《尋人啟事》告訴人們，李承鵬是可以寫小說的，而且能夠寫出好看的小說。他展現了自己在評論足球之外的另一才情，而文壇也由此增加了一位有銳氣的文學新人，這對於李承鵬自己和當下的文壇，無疑都是好事一件，幸事一樁。
網路口水戰
《三聯生活周刊》副主編苗煒批評我的《尋人啟事》是垃圾作品，這個我同意，因為我實在寫不出高精尖的文學作品，那對我太難了，我說過這本書其實與文學無關，倒和健康有點關，它只是對鍛鍊局部笑肌有些作用，純屬自我消遣。可苗老師又哀嘆現在大部份小說只是消遣，還引用北大中文系吳曉東老師曾對世風不古做出過的重要指示，我們應該進行更艱深的閱讀，要看那些困難的小說，要破開腦中的那塊堅冰。
這個我就不明白了，我一直以為人腦子裡是會進水的，想不到北大教授的腦子裡還會結冰。玩得太高難度了。後來我問苗煒看了多少章我的小說，他說，大約五、六千字吧。只看了五、六千字就發現這是垃圾，真是三聯生活環保周刊副主編。不過我喜歡過三聯，我的朋友、才子苗煒說得也對，我是在製造垃圾。
也許我本身就是垃圾。
陝西省著名作家李春平也在批評我，說我不務正業想來寫小說，可我的問題是還不夠不務正業，因為只有不務正業才能寫好小說，作家就應該是最不務正業的行當。中國現在之所以沒有什麼好作家就是因為他們都太務正業了，他們一般專注三件事，一是收取政府的紅包，二是互相發獎，三是組織起來說別人不懂文學。什麼是中國作家，就是一小群憑智力當不了科學家，憑臉皮當不了官員，憑身板當不了黑社會，憑姿色當不了鴨子……又看不起普通白領、民工、公務員的人，有一天聚在一起，溫兩壺黃酒，互相激動地指認著喔，你原來就是作家，啊，我其實也是作家，生命啊，史命啊，靈魂啊。
就作家了。就坐家了。我曾經看過一個著名作家寫的北京三里屯，說豪華包間裡掛著紫紅色的金絲絨，他其實說的是農家樂或者洗頭坊，上世紀九十年代中期三里屯就不掛金絲絨。所以石康才是個好作家，他寫的東西是生活的，他能寫出打桌球的好場面，是因為他本身就是桌球高手……這些不用說了，還是來說李春平，他又說我不懂小說結構，自我寫小說以來就有無數作家跑來跟我說結構的精緻與偉大，弄得我很自卑，仿佛他們不是寫字的，而是修房子的。修房子也挺好，可是我只修得出一堵牆，不是正可反襯出你們來么，那時，牆，就是你們的牌坊，上寫著“引處唯作家與烈女可以出入”。
還有一些老師說我用了網上的段子，其實我本來就是想寫成一個大段子而不是小說，給大家逗個悶子，按量還不到總段子的十分之一，在此感謝笑話、土豆、飯否、新浪、騰訊等單位出沒的網友。其它的十分之九，比如有老師說那個大奔的故事似曾相識，說對了，你似曾相識是因為你看了我去年的部落格，我去年底就把小說開頭貼出來了，那是我自己的故事，你可以去查，還有那個OK和KO，還有“淶”和“法”，也是我的球評里用過兩次的，還有馮巴杜說貓和《貓》的段子，那是我在哥們太太面前親自出的醜，還有普羅旺斯的故事，是新浪的術術在我寫到這段時無意中電話里講了她遇到的故事，還有那些選秀的故事因為我當過幾次評審……這些沒必要多解釋了，其實趙本山小瀋陽那個一睜眼一閉眼的是去年初網上流傳的，屁精和精闢也是，只要用得好，沒什麼，總不至於讓我們去付著作權費吧，要是找得到，付也是應當的，麻煩老師們告知郵編和地址。真正的問題還不是這些，而是老師們大罵我樹立了一個不正確的英雄觀，像李可樂這樣的混混怎能成為英雄，進一步質問我其實就是那個混混李可樂，比如李春平就說，英雄的內心應該是純淨的，高尚的，充滿正義感的，真正的英雄不應該是行動上的，而應該是精神上的。我覺得李春平說得很對，可是我的問題在於，我身邊的狐朋狗友們都不走純情路線，我只能寫我熟悉的人和事，我的一個朋友就有喜歡幫人搓澡的怪癖，我還有一個朋友就乾過給女友買假LV的事情，我也親眼看到過在別人家婚禮蹭吃蹭喝被現場抓住的情景，那個不倒的希望國小的故事，其實也是真實的，他在監工的時候根本沒想到要地震，他只是為了把學校修結實一些，地震時，他的內心充滿了恐懼，正在接受心理治療……
這也不是地震小說，我不想去碰那個，我想寫的是一個成都耍家的故事，就是玩，大家就不要再裝工業酒精甲醇了，對了，就連這個也有老師來跟我爭論酒精是乙醇而不是甲醇，搞得我還專門去問化學系的人證實工業酒精確實是甲醇。
一個評球的寫本小說就得罪了人，有一些人跑來批評我，尋人啟事成為了尋仇啟示，當然也有一些人來表揚我，謝謝了，但我覺得我也沒有表揚中那么好，那么有意義，有位評論家用卡夫卡的城堡理論表揚了我，其實雖然我很少看世界名著，卡夫卡的就看過變形記，而且還沒看懂，我看過十四遍紅樓夢，可沒一遍從頭到尾堅持完，看得像便秘一樣，因為我不覺得那有多吸引人。
這樣，大家又要來批評我了，說我不配中文系畢業更不配寫小說，是的，我寫的不是小說，而是段子，我只是很想寫一些亂七八糟好玩的事情，用擺龍門陣的方式紀念我和那些哥們、姐們的故事，我不會對文學負責，因為文學從來沒對我們負過責。
