作曲者
作曲者李斯特的一生經歷了十九世紀的大半，在革命和反動勢力鬥爭十分激烈、階級鬥爭和民族獨立鬥爭相交織的十九世紀歐洲政治社會生活中形成了李斯特的世界觀和藝術思想。青年時代的李斯特在巴黎廣泛地接觸到當代先進的知識分子，和雨果、繆塞、巴爾扎克、海涅、喬治·桑等都有交往，接受過聖西門的空想的社會主義思想的影響，對法國的七月革命表示熱烈的支持，曾計畫以此為主題寫交響樂，對1834年裡昂紡織工人的起義寄予過深切的同情，曾寫了題名《里昂》的鋼琴曲。另外一方面，當他對當時的革命鬥爭的失敗得不到正確的答案時，他陷入了矛盾之中，到他晚年，終於走進了宗教的門檻。
《塔索》鋼琴音樂在李斯特的作品中占有著十分重要的地位。李斯特的鋼琴作品的風格是和他的鋼琴演奏的風格相一致的，這就是熱情、宏偉的氣勢而又具有富於詩意的描繪。他的豐富而獨特的表現手法使鋼琴音樂獲得了管弘光隊般的效果，大大擴展了鋼琴音樂表現生活的可能，因此他的鋼琴音樂在綱琴音樂藝術中享有特殊的地位。
作曲方面，他主張標題音樂，創造了交響詩體裁，發展了 自由轉調的手法，為無調性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的 浪漫主義原則。他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、 《普羅米修斯》等十三部 前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級練習曲等，大大開拓了鋼琴音樂的表現力。
