基本信息
【名稱】：影青瓷瓶
北宋 影青瓷瓶【類別】：瓷器
【年代】：北宋時期
【尺寸】：通高36.7厘米，腹徑20.8厘米，口徑10厘米，底徑10.5厘米。
【文物出土】：1973年4月，在鎮江磷肥廠北宋墓出土。
【文物現狀】：鎮江博物館藏
【文物級別】：一級文物
文物介紹
北宋影青瓷瓶，該器腹徑20.8厘米，口徑10厘米，底徑10.5厘米。瓶為盤口、短頸、豐肩，暗圈足，自腹下漸收斂，瓶體各部分比例勻稱，修長清秀，給人以亭亭玉立、挺拔頎長之美感。全器通體施牙白色釉，積釉處微微閃青，釉色潤澤勻淨，胎白微黃。此瓶為安徽繁昌窯產品。宋代除了景德鎮以外，在江西、安徽、福建、廣東等地的一些瓷窯也生產影青瓷。影青瓷鑑別
影青瓷的沿革影青瓷，也叫青白瓷，是宋代景德鎮窯工們在五代青瓷、白瓷的基礎上燒制而成的一種特色瓷器。因其釉色介於青瓷和白瓷之間，白中泛青、青中泛白而得名。晚清以前稱青白瓷，晚清以後一般稱為“影青”，晚清以至民國初年出版的瓷書又有“隱青”“映青”“印青”等名稱，所指均為青白瓷。
影青瓷的胎質潔白細膩，早期胎較厚，後來逐漸變薄，呈半透明狀，在1300攝氏度左右的高溫下燒制，瓷化程度很高；釉色滋潤如玉，在刻劃花等處積釉較厚，釉色呈湖水般青綠色，精細透徹，釉薄處顯白，整體色調十分優雅，但部分較早和較晚的釉色光澤泛黃，呈糙米色；工藝主要為刻花、篦點、篦劃和印花。其中，印花常見紋飾有牡丹、篦紋菊、蓮花、嬰戲、飛鳳、水波等，藝術感染力極強。
影青瓷鑑賞的基本方法
目前，在北方收藏市場上，宋元時期的影青瓷器很少。原因是北方的瓷器愛好者對來自南方的影青瓷不太熟悉，加之贗品太多，認為保護自己最好的辦法就是不去問津。其實，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工藝特點(掌握器型的意義不大。因為仿古者對各類器型一般都把握得較好，如遇罕見而又特別的造型，則要慎重)和造假作偽的一般手法，完全可以一展身手。
影青瓷釉質的手感和觀感，猶如青白玉一般，這是在鑑識宋代影青瓷時首先要考慮的。若遇乾枯無光，釉面粗糙，或反之過於瑩潔潤滑者，則要謹慎。
又如影青瓷的胎色，潔白細膩，淘洗精細，有的器物精細到幾乎脫胎的程度，但在制坯和上釉過程中往往會出現不夠均勻之處，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎質過分精細潔白，狀如粉末，露胎和釉面均光潤無瑕疵者，須小心。
再如其紋飾具有明顯的時代特徵，北宋早期影青瓷和元代的同類器物，花紋都不及南宋；若遇上像元青花上的人物故事圖案，則顯然值得懷疑。
宋、元時期的影青瓷器的底部有明顯的時代特徵。北宋影青瓷器的底部較高，南宋次之，元代則很矮，甚至接近平底；且底部顏色各異。
影青瓷的作假與辨別
下面主要以影青瓷的碗類為例，說明贗品與真品之間的差異。1.造假法：依照器物的大小和形狀，用現代技術燒制，即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒制。器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。
辨別方法：贗品在放大鏡的觀察下，很容易發現鑲邊是用現代生膠貼上的老皮；釉色發亮而不柔和；花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出；因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長；若再對比贗品和真品的底部，更一目了然。
2.作偽法：常見的是在光素無紋的器物上刻劃出花紋——因為有花紋者價高，然後重新上釉，入窯燒制；另有一類是在印花或刻劃花的無釉器物上(這類器物存世極少)加釉重燒。
辨別方法：對於前者，其聲音差別不大，此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色，真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到“伽喱光”，雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別；再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造而將原先固有的墊瓶痕給加以覆蓋或破壞；另有花紋與真品有別。對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色。
3.掩裂法：如果一件高檔影青瓷器上出現了裂痕(衝線)，其作偽的一般方法：先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬“水蠟”，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都“大開門”，很容易讓人上當。
辨別方法：用手指在器物的口沿上作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。
4.補缺法：在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法：將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。
辨別方法：注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例；其次，重新磨製出的口沿上無釉，而根據這類器物的燒制方法，本應有釉。
5.魚目混珠法：因為模仿景德鎮窯燒制青白瓷的窯口歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。真正屬此窯的產品存世很少，而有的窯口，如其附近的江西南豐白舍窯燒制的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上很接近景德鎮的影青瓷，兩者價格卻相差甚遠。
辨別方法：胎質，後者無論如何都不如前者的細膩，這點在一般情況下很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可；另外就是景德鎮影青瓷所用的墊餅材料為含鐵量較高的紫金土，器底部有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代仿品就更不用說。
在瓷器作假的傳統手法中，有種接胎法，但它在影青瓷的作假中並不流行。原因在於：其一，影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕跡，技術上不好處理；其二，若是高檔的印花工藝影青瓷器，工藝根本不可能統一；若是刻花工藝的影青瓷器，前後刻劃的花紋定然風格難以一致；其三，若是素胎器，由於目前市場價格並不高而作假的成本卻不低，接胎的經濟價值甚微，作假者極少。
