![《兄弟》[日本電影]](/img/d/9c2/nBnauM3XxczN4AzNwMTO0MDMxMTMwEDM2cTMxADMwAzMwIzLzkzLwAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《兄弟》[日本電影]")
基本信息
片名：兄弟；大佬 ；大哥 ；Brother
主演：
北野武 Takeshi Kitano
加藤雅也 Masaya Kato
真木藏人
片長: 114 分鐘
類型: 犯罪 驚悚
地區: 美國 英國 日本
導演: 北野武 Takeshi Kitano
年份: 2000年9月9日
語言: 英語 日語 義大利語 西班牙語
級別:
Argentina:16 ；Finland:K-18 ；France:-16 ；Germany:18 ；Hong Kong:III ；Japan:R-15 ；Netherlands:16 ；New Zealand:R18 ；Norway:18 ；Spain:18 ；Sweden:15 ；Switzerland:16 ；中國台灣：普遍級(普級)； UK:18
劇情簡介
在日本黑幫鬥爭中慘敗的大佬山本（北野武）遭幫會放棄，被下令追殺，走投無路，唯最忠心的"兄弟"加藤（寺島進）不惜抗命助他遠走美國尋回親弟阿健（真木藏人）。山本終於在洛杉磯找到不務正業的阿健，更發現他與朋黨初涉毒品買賣，卻因經驗不足被當地黑幫欺壓，山本見狀代為出頭，一言不說便轟殺對方，旋即捲入連場黑道仇殺！
冷靜決斷的山本憑著心狠手辣，帶領阿健等人瞬間剿滅墨西哥販毒黨，成為洛杉磯黑幫新勢力，其中與山本不打不相識的黑人丹尼（奧馬爾更成為他的近身“頭馬”！此時加藤遠赴美國誓死跟隨，更將日本黑幫斬手指、切腹等家法酷刑帶到當地嚴厲執行，手起刀落血花四濺，震撼整個黑道！
山本等人勢力不斷擴大，不單四出挑釁其它幫會，更拉攏頭號危險大佬白瀨（加藤雅也）加盟，合併後的山本幫甚至擔敢挑戰義大利黑手黨，洛杉磯街頭霎時腥風血雨??目標！一場不可收拾的黑道戰爭已經爆發，仁義、復仇、出賣、廝殺……山本頓覺已身陷死亡邊緣……
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《兄弟》 早在1994年北野武騎機車出了車禍養傷的時候，他就已經開始醞釀好了《兄弟》的劇本，像以往一樣，北野武在本片中親自扮演了主人公--山本，他因為黑幫鬥爭失敗從 日本來到 洛杉磯尋找他的兄弟肯，卻發現弟弟在和 黑幫做毒品生意，而且和曾被自己打傷的黑人丹尼住在一起。山本殺掉了向弟弟提供毒品的人，並和丹尼一起逐漸建立了自己的幫派。他們的崛起引起了洛杉磯黑幫的不滿，一場激戰不可避免。山本最後倒在血泊中，而死裡逃生的丹尼卻在車裡發現了滿滿的一大包的現金……
《兄弟》還是沿襲了 北野武一貫的崇尚的黑幫暴力片風格。孤獨勇猛沉默寡言的 硬漢、只重開始結果而忽視過程的靜態暴力美學、花費濃墨重彩刻意描寫的血腥殺戮場面（其中北野武特別偏好的筷子插進人體的鏡頭）、以及最後主人公不可避免地毀滅命運都體現了北野武獨一無二的招牌式的電影風格。
在美國遭冷遇
對外國影片口味極其挑剔的美國人來說（這么多年來，北野武的影片在美國只有一小部分擁躉），不可理解的不僅是北野武刻意安排劇中的主人公不說一句英語，還有劇中主人公神風敢死隊一樣的行為：在美國黑幫片中，人們都為自己的生存而拚命，而《兄弟》中的山本一上來就一副日本武士道精神不要命的勁頭，對自己的生命的漠視使美國觀眾很難理解片中的血腥究竟是為了什麼。“影片中的雙人對決鏡頭拍的如此呆扳，以至讓人感覺雙方是在用日本軍刀而不是用自動手槍交火。”一篇當地的影評這樣寫道。在此值得指出的是，受極右思想影響的北野武一直在他的影片中隱晦地表露出對武士道精神和軍國主義思潮的迷戀。在這部《兄弟》中，他更是將影片中的主要人物以二次大戰中日本主要將領的名字命名。北野武曾談到主人公山本就是山本五十六的化身，而劇中人物與美國黑幫發生的衝突的創作靈感更來自於日本偷襲珍珠港的歷史事件。
《兄弟》 讓美國觀眾感到不滿的還有對洛杉磯的描寫，《兄弟》里的洛杉磯與現實中的太大。“一個連英語都不會說的外國人怎么可能在短時間裡就建成了一個橫掃一切的黑幫？日本人也太自大了。”一個觀眾如是說。不過北野武對此另有一番高論：“這部影片可以發生在日本以外的任何一個地方，洛杉磯不過是個代號。所以我也並沒有將洛杉磯那些標誌性的街景攝入鏡頭。”
影片中最吸引人的是北野武與黑人丹尼的對手戲，北野武給了丹尼相當多的戲份以突出兩個文化背景截然不同的黑幫人物的強烈反差。而他們最後戲劇性地成為“同一條戰壕里的戰友”也是影片中最有趣的部分。只是他們之間的平衡靠的不是成龍（《尖峰時刻》）或李連杰（ 《致命羅密歐》）的美國式妥協，而是美國人丹尼的逐漸讓步中達成的，讓同樣沙文主義的美國人感到很不習慣。
總的來說，《兄弟》並非北野武出色的作品，但仍不失水準。只不過由於沒能照顧到美國觀眾大情緒而在首輪放映中遭到了冷遇。明眼人還能從中看出北野武逐漸暴露出來的缺點：他在日復一日地千篇一律的重複自己武士道個人英雄主義，並且越來越深地陷入了對自己的迷戀。
被指抄襲
據日本某些影評人指出，北野武的《兄弟》與1984年出品的東映電影《修羅群落》有不少雷同的情節。具體來說，在《兄弟》一片中，有一幕戲講述日本黑道老大加藤雅也不願意充當北野武的手下，以致北野武在加藤的面前舉槍要脅自盡，還對著加藤的大哥寺島進高喊：“拜託你了，大佬！”而這一情節與《修》片相類似，就連黑道大哥以自殺相求的對白都差不多。此外，加藤為了擴大地盤主動襲擊黑道老大的情節，也與《修》片中的情節如出一轍。
同時，有一位詳熟日本黑道電影而又不願透露姓名的電影人士指出，《兄弟》除了抄襲《修》片的情節之外，其故事亦同1971年另一部東映黑道電影《搏命徒外人部隊》一模一樣。連雙方人馬談判破裂、一言不合即開槍的場景都一樣；為了避開警方的偵察，利用飛機飛過的瞬間來開槍等細節也相似非常。
不過，另外也有一些欣賞北野武演出的影評人士則認為，北野在拍片過程中難免會模仿其深受影響的作品，而一直都拍黑道暴力電影的北野武，在自己的電影世界中抄襲舊日本黑道電影，並非什麼值得大驚小怪的事。只是北野武的《兄弟》讓觀眾感受不到電影作品的生命力，嚴重失去應有的說服力，那才是致命傷！
在威尼斯博得滿堂采
《兄弟》 9月2日當天正好是星期六，《兄弟》的放映吸引了一千名左右的觀眾前來觀賞，當北野武的身影出現在會場，立刻引起影迷以拼音大喊北野武的名字“KITANO～”。原本以為可能有人對黑道的暴力描寫無法接受，斷指的畫面也有可能引起觀眾的不快，但是中途竟然沒有人受不了中途離場，反倒是為北野武獨特幽默感逗起的笑聲，整場接連不斷。
在上映前， 北野武自己說“大概會有一半的人討厭，另外一半很中意吧！”
結果是受到如此熱烈的歡迎，不禁為此感激不已，不好意思地笑著說“本來想趁著結尾畫面時趕快逃出去的，結果拍手聲馬上就『嘩』地響了起來…
義大利當地記者稱讚“搞笑和暴力的平衡感甚為獨特”，法國 《世界報》也給予好評說“好萊塢應該對北野武多加投資”。而面對美國記者尖銳的質問“如果在美國被禁怎么辦？”，北野武則輕鬆地表示“那是Producer(製片)要煩惱的事！”
相關影評
可以想像，北野武在拍這部片子之前一定不是沒有考慮過從《教父》、《窮街陋巷》到《英雄本色》乃至到《低俗小說》等這一系列片子的存在，也一定不是沒有承認過科波拉、馬丁斯高西斯這兩老頭對經典模式的黑幫片所做出的奠基。——《兄弟》並沒有逃出傳統黑幫片界定的模式框架，這一點就在其中顯而易見。不同的只是主角由日本人換掉了異鄉的義大利人，而當年的義大利人如今已晉升混成了地頭蛇。
辛酸的背景，落泊的遭遇，孤僻的性情，心狠手辣的手段……這一切早已經成為黑幫片中翻來覆去炒了又炒的冷飯。當然其中不乏特色的仍然是北野武引為盛譽的冷暴力。這個半邊臉部肌肉癱瘓滿身農民兼痞子氣息走起路一蹩一蹩殺起人卻面不改色心不跳的混蛋，——他只用一聲不吭和半截啤酒瓶子就乾出了別人要用半天的叫囂和十挺衝鋒鎗才能幹出的效果，這一啤酒瓶子的功力已經足以看出了他在《那個凶暴的男人》、《壞孩子的天空》 、《花火》中循序漸進逐漸培養的脾氣。他的鏡頭仍然是那么冷漠那么酷，這個畫面中還在溫情脈脈地拍著肩膀沒準下一個畫面就是巨響中的血肉
《兄弟》 模糊，寂靜中對比出的槍聲足夠刺穿兩遍你麻木的耳膜。他詼諧的德性也越來越好了，他會笑嘻嘻地拿十塊錢去買對面那哥們滿腦袋血糊糊的腦漿，也會用菸頭在紙杯上燙一個洞滿臉熱忱地去騙人家小朋友好不容易賣白粉賺來的六十美元，甚至為了維護老大的形象不惜讓小弟在別人面前心甘情願地一槍崩掉自己的腦袋。——怎么辦？還能怎么辦？！當然是拼唄！先單槍匹馬乾掉幾個老大再說，於是美國人就跟弱智一樣任由他把槍藏在談判的桌子下面取出來對自己也是老媽生的腦袋一頓狂轟濫炸，任由他在日本不爽了到美國就死活不說英語還留一個弟弟一個日本助理外加一個當地日本老大死命跟著他，甚至還任由他在美國泡了一個大和民族恐龍妞最後又讓這恐龍兼妞順順暢暢地死在了他自己槍下。
阿爾·帕西諾？羅伯特·德尼羅？發哥？都沒有北野武吊啊！商業？噱頭？不知道不過那場老大開會的戲怎么看怎么與洪興有一拼，牛逼就牛逼在有一人當面用刀剖了肚皮另一人痛哭流涕立馬斬了手指，日本風俗么，想來陳近南絕對不敢這么牛逼。（——銅鑼灣的小孩啊你們什麼時候才能吃完媽媽的奶奶回頭也自各讓自各拖一迴腸子給咱中國人掙掙光啊！）
當然，北野武仍舊不得不在最後留下適當的餘地考慮科波拉和斯高西斯塑造出來的敵人的威武性，於是英雄也都難免有一死。雖然輕而易舉就將黑手黨老大是馬是騾子的牽出來溜了一圈——這位老大好象除了給人當傻逼外就再沒別的方式露臉了（令人懷念《星河艦隊》裡面那位形狀像屁股一樣又肥又大的蟲族頭領）——不過其他人可不是傻的，幾十挺衝鋒鎗也都是飽含義大利人血淚的真傢伙，因此北野武最終。當然免不了老大採菊酒館裡開門悠然見子彈在一組間接的慢鏡頭與憂傷的音樂聲中被成功地打成了馬蜂窩……典型的幽默是，當英雄主義的鐵拳和屍體都已經在背景音樂中冷得像玄凍的時候，北野武仍然不忘了最後留下一個少不更事的小弟在計程車中流著眼淚一邊念叨他的好處一邊數著美元。
個人英雄主義在這個時代猶如昨日黃花一般可悲可嘆可笑，黑幫片早就不知道被昆汀塔倫蒂洛那群人給玩成什麼樣的花了，“消解”這個詞在社會文化大生產中的使用頻率越來越高並已經逐步取得歷史主體地位……因此不難想像北野武屁顛屁顛美滋滋地跑到科波拉和馬丁斯高西斯面前眉飛色舞的時候老Ｂ央拍著他可愛的頭噴出的哈喇子——“老弟啊，我們早就不拍這樣的玩意兒啦！要不下次你去跟吳宇森合作搞職業特工隊III啊？……”
