五十名家孤篇自薦叢書 特色及評論
《驚世之作》池莉
因為它是一個捫心自問的作品。它挖掘、追索和暴露了我們真實的理想、欲望和情緒以及我們身上潛在的犯罪動機。正是被我們所輕視的日常生活粉碎了我們的壯舉和我們強大的心理屏障。當今的社會現實可真是讓人不敢小瞧。你以為你是誰？這部小說寫到最後一個字，只得摔筆長嘆：我的中國啊！
《雙魚星座》徐小賦
我想自薦的第一篇其實不是它，但是不知為什麼，最終還是選了它。我現在簡直不想回過頭來再看它，因為它太沉重，太不符合這個時代的脈搏，也太違反我當下的準則－－－一種輕鬆快樂的生活準則了。真的難以想像我曾經那么認真過，那么真誠地痛苦過。
《活鬼》張宇
漫漫長長一生，飄飄零零一生，明明白白是一個人，又似似乎乎有一個“殼”。荒唐之中說荒唐，且又陰差陽錯。人乎？鬼乎？鬼乎？人乎？“活鬼”將告訴人們這一切......
《年月日》閻連科
之所以自薦《年月日》是因為我以為是自《年月日》開始，我們小說開始了某種追求和變化，並不因為《年月日》是篇好小說。
《殊路同歸》張梅
每一個人都有一段屬於自己的燃情歲月，在這點上，生命是慷慨的，這段不復再來的燃情歲月，卻在漫漫旅途上支撐著我們的一生。我喜歡這篇小說。是因為她記載了我生命中的那一段不會再來的燃情歲月。
《看山》李銳
生命之河的喜怒哀樂，時間之河的去而不返，把泥沙們攪起來，滔滔千里，迂迴曲折，又把泥沙們深深地沉入永恆無邊的黑暗，對於文學最公正也最嚴格地檢驗就是時間，直覺和固執，就是我自薦它的理由。
《致命的飛翔》林白
寫作是一種飛翔，做夢是一種飛翔，欣賞藝術是一種飛翔，做愛是一種飛翔，不守紀律是一種飛翔，超越首先是一種飛翔，它們全都是一些黑暗的通道，黑而幽深，我們側身進入其中，把世界留在另一邊。
《再婚記》荊歌
畢飛宇對我這部作品，曾作了這樣有趣的評價：“池莉加王朔”。池莉牌醬油和王朔牌醋，混雜在一起會烹調出一道什麼樣的菜呢？其實在這個小說中，許多看似不合時宜的調侃，以及對底層百姓生活的描繪，都是我荊家所特有，這些對荊歌小說的讀者來說，應該是並不陌生的，只不過，在這一部作品中，它們像塵灰一樣被揚得滿天都是。
《天橋》 李曉
《天橋》是我十幾年前的作品，寫的是我一位同事的親身經歷，我把《天橋》視為自己最滿意的作品，一來我以為這篇東西寫得確實還不錯，二來它給一個在這世上沒留下任何痕跡的人留下了一點痕跡，當然，痕跡對於我那位同事毫無意義，我知道，但我只能如此。
《纏綿之旅》張欣
情緒是遊走的，波動的，如同寫刀易，寫刀刃上的光芒難，寫虹易、寫水氣難，寫雨後的清新或內心的透亮不如想像中易。情緒無形但是可感，血淋淋的愛恨情仇與人物內心的暗流涌動，總是生命中不能承受之輕，後者更讓人不安與傷感。自薦《纏綿之旅》不是想說她有多好，而是希望以後寫出自己想像中那么好的作品。
《透明的紅蘿蔔》莫言
小說所營造的悽美的童話境界和超乎常規的感受，在80年代初期的文壇上別具一格，是對統治了文壇數十年的“現實主義”文學觀念的一次反抗。這篇作品除了使我成名之外，也兼具了小小的文學史上的意義。
《殘忍》張抗抗
《殘忍》可以說是一部出乎我意料之外的作品。因為我在寫作之初，並沒有想到自己會這么“殘忍”寫到結尾處，連我本人也已不寒而慄。我之顫慄在於自己原本對於“殘忍”那些朦朧的感覺，最後在小說中脫離了人的行動，而變成一種不受律法審判和道德約束，無形無狀無罪惡無廉恥感覺的慾念。
《三盞燈》蘇童
我的小說，有的寫過以後，便希望別人忘卻，有的卻希望別人能記住。這是我希望被記住的小說。並非自信它有多么好，而是確信它真實地體現了本人的寫作質地。
《蘑菇七種》張煒
這是我十幾年前的一部中篇小說。客觀一點看，它極可能是我全部作品中最好的之一，這部書中所表現的激情，思維的自由，想像的能力，以及它的有趣，都是我今天極為羨慕的。
《棗樹的故事》葉兆言
選這篇小說的理由很簡單，因為有許多讀者喜歡，因為多少有點反響，我不是個有主見的人，所謂自薦，其實還是不能免俗，真不知道自己什麼小說更好，寫作是與個人為難，是與已經成為過去的歷史過不去，如果覺得寫不好，一個作家就不會去寫作，如果真覺得寫好了，一個作家也不會再去寫。
《五丈寺廟會》遲子建
我個人比較滿意《五丈寺廟會》是因為我覺得寫出了那樣一個時代人的特殊遭遇，寫出了那時廟會的氣氛，寫出了普通百姓對宗教的那種“糊塗的愛”
《痕》殘雪
這是一篇典型的為藝術而藝術的作品，風格鮮明，語言樸素，想像力灑脫地馳騁。如果讀者能夠領悟這篇作品，他便會窺見一個完全不同的世界，這個世界同他所生活的世俗成對稱狀而存在，人在這樣的世界裡可以不斷地同奇蹟相遇，只要他們敢于堅守在那裡。
《叔叔的故事》王安憶
《叔叔的故事》重新地包含了我的經驗，它容納了我許久以來最最飽滿的情感與思想，它使我發現，我重新又回到了我的個人的經驗世界裡，這個經驗世界是比以前更深層的、所以，其中有一些疼痛。
《溫故一九四二》劉震雲
《溫故一九四二》寫於1993年，當時還是虛浮的年齡。這一篇寫得如此本分。至此想來，深以為怪。
《岡底斯的誘惑》馬原
這是一部傑作，作者叫馬原。
《大化之書》行者
寫這部小說，我得意的地方在於形式上的一些想法，我自覺我這部小說有了一點“原始性”：我虛構了一部偽經，一部偽經形式的小說，一部帶有哲學意味和宗教氣息的作品。寫出一部不同於他人的小說，這是我的一個夙願－－－誰知道呢，也許別人已經這樣寫過了，也說不定。
《看女人》朱文
《看女人》就是一篇代表著目前朱文中短篇寫作最高水準的小說。不過，我希望讀者們不必太當真，因為，也許明天他就不會這么說了。
《仙樂飄飄》海男
它第一次以最詩意的強烈激情使美麗的瀘沽湖畔散發出人性的光芒和色彩，因而，我深信《仙樂飄飄》所瀰漫出來的語言會在我個人的寫作史上－－留下深刻的烙印，它會震驚於那些沉溺於語言符號的讀者的眼睛和心靈。
《廚房》徐坤
我愛廚房。它是一個女人出發點和停泊地。雖說那裡堆砌著大量的情感垃圾，可不是捨不得扔，徒勞的在手裡緊緊攥著。這說明在情感狀態上，我是一個十分戀舊的人。
《黑暗河流上的閃光》邱華棟
這篇小說的敘述有一種音樂的節奏感，語言也繽紛自如，另外蘊涵著我的悲憫的情懷，這就是我選擇這篇小說的理由。
《生活無罪》何頓
《生活無罪》改變了我的生活。它的意義就在如此。這已經夠大的了。假如不是當年在《收穫》上發表了《生活無罪》也許我就不會那么努力地乾文學。人不但需要精神生活，還需要物質生活，事實上精神生活是建立在物質生活的基礎上的，從來就如此。
《甦醒》格非
這篇小說的真實性就是它的風格，它是真實的，沒有虛構，連想像都是有根據的。
《我的柏拉圖》韓東
《我的柏拉圖》是我自己最喜歡的小說之一。我喜歡《我的柏拉圖》的原因，是因為這是一個老套的故事，一個單戀者的痛苦以及未遂。故事雖是老套的，但讀起來卻處處驚心動魄，處處陌生、敏感，像一次真實而有益的探險。
《對面》鐵凝
相對於我的其他中篇小說《對面》可能更像一個中篇小說。這裡是指的結構，在有限的篇幅內所提供的人性深度，敘述的從容簡約以及對性別分寸的把握。
《周漁的喊叫》北村
這是一篇典型的愛情小說。愛情問題實際上是一種信仰問題，在人流中，你會瞥見一個匆匆而過的路人，也許，這個人心上有一份讓人無法相信的愛情，這裡發生的絕非一般意義上的婚外戀或三角戀愛，顯然，此作無意揭示事實，而是描述精神。
《沙漏街的卜語》陳染
一部貌似偵探小說的中篇，實際上是在說著探究人生的話題，而探究人生，是我寫作的興趣中心，這箇中篇很特別，因此特別受到鍾愛。
《西北風呼嘯的中午》余華
應該說我自己最喜愛的中短篇小說起碼在十篇以上，我之所以選擇這篇《西北風呼嘯的中午》是因為沒有多少人關注我的這篇作品。
小訓可以不好讀，卻不可以沒趣。之所以自薦這個短故事，是自覺得它和好讀，有趣都沾點邊。
《走窯漢》劉慶邦
這篇小說發表至今已15年了，回過頭再看，還看得下去。說句不謙虛的話，她仍然活著，活得充滿激情。時間之水真是了不起的東西，它對小說的淘洗絲毫不留情面。而《走窗漢》卻經受住了淘洗的考驗，顯示出結實的質地和不衰的生命力。
五十名家孤篇自薦叢書 內容簡介
“孤篇自薦”－－－－由中國著名的文學評論家組成推選委員會，公選出中國50位50歲以下的最優秀的作家，每位入選作家各自推薦一篇自己最滿意的中篇（或短篇）小說。這些作家以及他們自薦的50篇作品，基本上代表了中國當代文壇近20年來最高成就。
由作家自己推薦自己的作品，行使對作品最天然的評判權力，因此產生了區別於此前所有選本的全新視角，因此這是一套全新的、獨特的叢書，是最優秀的作家與最優秀的作品的完美結合。
五十名家孤篇自薦叢書 本書目錄
林白 致命的飛翔
方方 風景
史鐵生 關於一部以電影作舞台背景的戲劇之構想
荊歌再婚記
畢飛宇 青衣
李曉 天橋
孫甘露 信使之函
張欣 纏綿之旅
王朔 動物兇猛
鐵凝 對面
北村 周漁喊叫
阿城 棋王
陳染 沙漏街的卜語
楊爭光 公羊串門
張辛欣 在同一地平線上
劉慶邦 走窯漢
劉索拉 你別無選擇
韓東 我的柏拉圖
余華 西北風呼嘯的中午
徐坤 廚房
陳村 一天
邱華棟 黑暗河流上的閃光
述平 某
曹文軒 閣樓
何頓 生活無罪
池莉 驚世之作
賈平凹 黑氏
張宇 活鬼
朱蘇進 接近於無限透明
徐小斌 雙魚星座
閻連科 年月日
張梅 殊路同歸
李銳 看山
海男 仙樂飄飄
王安憶 叔叔的故事
劉震雲 溫故一九四二
韓少功 爸爸爸
馬原 岡底斯的誘惑
扎西達娃 西藏，隱秘的歲月
行者 大華之書
朱文 看女人
張抗抗 殘忍
莫言 透明的紅蘿蔔
蘇童 三盞燈
張煒 蘑菇七種
葉兆言 棗樹的糧食
遲子建 五丈寺廟會
殘雪痕
格非甦醒
