技術發展
BBE自2004年底由韓國cowon公司出品的iAUDIO MP3播放器進入中國市場以來，隨著其品牌知名度的不斷提高，如今已經顯示出其高端品牌的地位，甚至幾欲複製出它在韓國與iriver、三星三足鼎立的局面。但終究因進入國內市場較晚，品牌的大眾認知度有限，儘管在業內人士的心目中，iAUDIO已是數一數二的品牌，但對於普通百姓，好多人還不知道iAUDIO為何物。為改變這一局面，iAUDIO目前正籌劃發動名為“音效核動力”的新一輪攻勢，來擴大宣傳力度，提高品牌知名度。
“音效核動力”的核心，無疑還是iAUDIO在MP3播放器行業獨有的BBE音效技術。雖然BBE對許多人來講並不是一個很陌生的詞，但它的原理與作用究竟如何，與普通音效有什麼不同，還是沒有多少人能說清楚的。本文借“音效核動力”的契機，對有關音樂播放器的音質與音效及BBE技術等進行一次徹底分析與研究，以使大家對BBE及相關音效技術有一個比較全面正確的理解。
正確理解
美妙的音樂、悅耳的歌聲，人人都喜歡。為了更多的享受音樂帶來的娛悅，人們發明了攜帶型音樂播放產品。從磁帶機、CD機、到MD，走到哪裡，聽到那裡。MP3播放器的誕生，以其體積小巧、音源豐富的特點，使人們隨時隨地欣賞音樂變得更方便更容易了，因此受到了越來越多人的喜愛。MP3播放器正取代傳統CD機、MD機，成為主流的隨身音樂產品。談到隨身音樂欣賞，播放器的音質與音效是人們談論最多的話題。攜帶型CD機的音質無疑是最好的，但過大的體積使其在便攜性方面無法與MP3播放器抗衡。因此也就導致了MP3播放器迅速發展，五花八門的各種產品令人眼花繚亂。但這么多MP3的音樂播放效果到底如何呢？一個大家普遍認可的事實是，品牌的不同、設計的不同導致播放效果的差異很大。圍繞播放效果這一問題，網上有多種探討與爭議。有談論音質的，也有探討音效的，有標榜晶片的，還有推崇耳機的。但“音質”與“音效”這兩個詞的準確定義與理解，很難有統一的標準，主要靠每個人自己的感覺。因此，也就導致了大家無休無止的爭論。本人根據對播放器的理解，結合自己的體驗，在此提出如下觀點:
1、音效(音樂播放效果)是評價播放器的最重要的指標
對這一論點，許多人可能會立即找出n個理由來反駁。也許你會說：“我只注重音質，對音效不感興趣”。那么我要說，你還沒弄清楚到底什麼是“音質”與“音效”。音質：主要是指聲音的品質，如清晰度與逼真程度等。主要是偏重於對“發出聲音的音源”的描述。音效：主要是指聲音的音響效果，主要是針對“進入耳朵里的聲音效果”的描述。按照一切靠耳朵驗貨的原則，當然要以進入到耳朵里的聲音效果，作為評價一款播放器質量的關鍵因素了。所以說音樂播放效果的好壞，是判斷播放器質量的最基本條件。
2、沒有絕對原汁原味的音樂
許多人聽音樂時會說“我只想聽原汁原味音樂，不希望加多餘的音效”。那么，我要告訴你的是：沒有什麼絕對原汁原味的音樂。你以為用發燒級級音響設備播放的CD原聲碟，就是原汁原味嗎？錯啦！一首歌曲的製作，要在專業錄音室里，由不同方位錄音，進行不同聲道、不同頻段的均衡與合成，為了達到逼真的臨場效果，可能還要增加一些風聲雨聲之類音效。為了使歌手的演唱更有感染力，可能還要利用音頻激勵器等技術手段，等等。總之，為了達到悅耳的音響效果，製作者已經不知增加了多少“調料”了。所以說，你聽到的CD碟，決不是什麼“原汁原味”了。你如果一定想聽原汁原味的，那你可以試試請一個歌手給你清唱一段。聽完之後，你就會發覺“原汁原味”其實並不是很好聽。到此，我們可以這樣理解：“原汁原味”就是音樂製作者希望我們聽到的音響效果。只要儘可能不失真地重現音樂製作者的音響效果就是“原汁原味”。
3、BBE音效對聽到“原汁原味”的音樂有至關重要的作用
許多人說“對音效不感興趣”這句話，還體現了對音效的種類與作用並不完全清楚。實際上，播放器上的音效功能有兩類：第一類是針對音頻信號在轉換、傳輸、放大、播放過程中,由於音源與設備的因素產生的失真進行合理有效的修正與補償，使聽音效果更接近音樂作品本身希望達到的效果(也就是上面我們最後理解的“原汁原味”)。杜比降噪、BBE就是這類音效最出色的代表。我們可以稱之為還原性音效。第二類是在原來音樂的基礎上，進行空間環繞、音場展寬、動態增強等處理，使聽音效果更加豐富多彩。SRS就屬於此類音效的典型代表。我們可以稱之為修飾性音效。從技術角度分析，這兩類音效的性質是完全不同的。還原性音效所做的工作，是一種改善音樂質量、還原音樂細節、提高音樂清晰度，對重現音樂的“原汁原味”有重要作用的,很必要的工作。而修飾性音效是在現有音樂的基礎上，有對音樂進行裝點、修飾的效果，對改善音樂質量不起什麼作用，是一項並非必須的工作。采不採用，主要看個人的喜好。至此，在你明白了還原性音效的作用之後，就會理解BBE音效的重要性了。其實，從技術角度講，杜比降噪、BBE等，對音頻信號所做的，是以重現高保真原音信號為目的還原性處理技術，稱為音效很容易與普通音效混為一談。
套用範圍
BBE1、磁帶機時代
由於磁帶本身的技術指標所限，磁帶機的音源(音樂帶)品質不夠好，還原性音效的作用就顯得特別重要。高檔一點的機器，基本都採用了杜比B或C降噪技術，這對降低磁帶的本底噪聲有著舉足輕重的作用。而更高檔的機器，則更增加了BBE技術。BBE技術的作用，給人最直接的印象就是明顯提高了高音清晰度，在是一項非常優秀的功能。誇張一點說，簡直具有化腐朽為神奇的作用。由於aiwa公司首先採用了BBE技術，因而使其隨身聽產品大受歡迎，成了優秀音質的代表。修飾性音效，雖然也有採用，但其作用與效果絕對無法與還原性音效同日而語。
2、CD機時代
由於音源品質的提高，音效的作用就顯得不是那么重要了。例如杜比降噪，就根本派不上用場了。雖然音源質量好了，但音頻信號轉換、傳輸、放大過程中的失真、特別是高頻信號的相位滯後導致的失真，總是不可避免的。
由於BBE音效是專門用於補償高頻信號的相位滯後導致的失真的，因此即使是很高檔的CD機＋功放，採用BBE音效後，對改善音響效果也還是有明顯作用的。
3、MD及MP3時代
由於機器的音源是一種有損壓縮格式，因此其音樂品質距CD碟有一定差距。特別是壓縮率比較大的音源，其高頻信號的損失更嚴重。同時由於機器的體積越來越小，高集成度的解碼、轉換、放大晶片的效果，也不可能達到CD機(也放MP3碟)＋專業功放的效果。這時，前面提到的還原性音效的作用，就又變得重要起來了。
由於MP3的信噪比沒有問題，好的產品，已能達到90dB以上，因此杜比降噪同樣派不上作用。那么，修正與補償失真、提高清晰度、重現高保真原音信號的任務，只有目前最著名的BBE音效來完成了。
原理詳解
談了這么多有關BBE的話題，但它究竟是一項什麼技術呢？關於BBE音效的原理與作用，網上有不少文章從技術上作了解釋，有的還有音頻信號的對比圖。一般對BBE的描述是這樣的(引用數碼專家小組的“音效之後-BBE”)：BBE技術是希望能夠在普通的電子設備(功放)上還原出更加真實的音質。大家知道，音樂信號從採集下來一直從揚聲器回放出來這個過程中，音頻信號可能已經經歷了幾十至數百個電子元件，而這些電子原件特別是電容以及帶有電感特性的揚聲器，都會使音頻信號的相位發生微小的偏移，這種偏移通常會使高頻信號更晚一些到達我們的耳朵，而由於人耳的聽覺特性，而感覺到音樂變得更模糊不定，並且無法向親臨現場那準確的對樂器進行定位。因此某些專業音箱便高音揚聲器放置的更靠近聽者。而BBE技術便對音頻信號的這部分偏移進行補償，因此，聽上去，使用BBE處理後的音樂，更加清晰。對非專業人士來講，理解起來還是有點困難。筆者在這裡試著以圖像的形式為例，給大家從另一個角度形象地解釋一下BBE的原理與作用。假設由一大群身穿不同顏色服裝的人，拼成一幅清晰的圖案，在高處俯瞰的效果很精美。如果不同的人作出不同的造型，俯瞰可能會產生豐富多樣的效果。這種效果可以看作是修飾性音效起的作用。有的(人)顏色站得高，有的(人)顏色站得矮，會產生不同的立體效果，也可以比作調整不同頻率的均衡器的效果。如果要求所有人都必須朝一個方向走，形成一幅移動的圖案，情況就不一樣了。如果每個人走的方向與速度都一致的話，圖案俯瞰的效果仍然沒有問題。但如果某種顏色的人走得慢了，這時的圖案俯瞰效果肯定就失會真了，圖案變得不清晰了。但如果採取措施，拉走得慢的人一把，使他回到他應該處的位置上，那么圖案就會恢復原來的清晰與美觀。音頻信號在轉換與傳輸過程中，頻率越高的信號，越容易滯後，這就是所謂的相位失真，就像走得慢的人一樣。這種失真，用修飾性音效是不可能修正的。其他人無論用什麼造型，也不可能將那些走得慢的人造成的圖案失真彌補過來。而BBE的奇妙之處就是，就是將高頻信號往前提，頻率越高，提前得越多。就像拉走得慢的人一把一樣，使高頻信號恢復到本來的位置上。一個很明顯的效果，就是音樂聽起來更清晰了，就像圖案恢復原來的清晰與美觀一樣。怎么樣？現在你是不是對BBE的原理與作用有些理解了？高頻信號是表現音樂細節的關鍵因素，而壓縮的音樂格式，損失的主要是高頻信號。加上高頻信號的相位失真，本來不豐富的高頻信號，就更沒有多少用來起到應該起的作用。因此BBE的作用就更加明顯。可以說，BBE是提高MP3播放器的音樂播放品質最有效的方法。從另一個角度講，BBE可以使低比特率的音樂產生高比特率的效果。例如，可以使128Kbps的MP3音樂，產生160Kbps，甚至192Kbps的聽音效果。BBE技術是一個統稱。實際上BBE包括許多不同算法，用於實現不同的功能。例如BBE Mach3Bass，就是低音提升算法，它與用均衡器來提升低頻是不一樣的，效果要自然逼真得多。其他算法這裡就不再多述了。如果有興趣可以到網上查找相關技術資料。BBE的效果究竟神奇在哪裡，還要靠你親身去體驗。
MP3套用
我們已經知道BBE對MP3播放器重現高保真原音信號的具有重要作用，但由於BBE Sound公司一直對於BBE技術有著非常嚴格的質量控制，因此並不是誰想用就能用的。雖然BBE技術的授權費用並不高，但想要得到BBE的授權並不是那么簡單。在合作公司向BBE Sound提出申請後，BBE Sound首先就會派人對合作公司進行調查，在公司實力得到認可後，才會得到BBE的授權，而在使用了BBE技術的產品設計過程中，BBE Sound公司就會參於關於音效部分的設計，在最終的音質得到認可後，產品才可以加注BBE Sound的商標。也正是這種嚴謹的運作方式，讓BBE商標成為音響界象徵高超品質的識別標誌。據筆者所知，目前世界上採用BBE技術，並且很成功的MP3播放器只有iAUDIO一家，因此，這也是iAUDIO的MP3產品的一項重要技術優勢。之前，iAUDIO的產品主要由JNC公司代理，世界上第一款具備BBE音效的經典產品JNC－SSF800就是iAUDIO的型號為iAUDIO4的貼牌產品。自從2004年底以iAUDIO的品牌正式進入國內市場後，先後推出了U2、G3、I5等三款MP3播放器，涵蓋了鋰電、5號、7號三種電池。可以說款款皆精品。2004年，憑一款U2奪得了日韓MP3市場的銷量冠軍，就足以說明問題。從技術指標上來講，高達95dB的信噪比，配合神奇的BBE技術，使iAUDIO成為當之無愧的世界最強音響效果的MP3播放器。另外，iAUDIO的音樂播放軟體技術，以及MP3的功能與界面設計等方面也是世界一流的。據悉，2005年推出的並將於近期在大陸面市的IAUDIO X5，也帶有BBE音效，該機型採用1.8"微硬碟，彩屏，支持視頻播放、圖片瀏覽和文本閱讀。這也將讓喜歡BBE的用戶可以有更多可供選擇的機型。相信隨著iAUDIO品牌的逐步被大家認識，其產品及其標誌性BBE音效也一定會受到越來越廣泛的歡迎。
BBE高清晰度語音技術是BBE Sound特許使用的核心音頻增強技術，BBE Sonic Maximizer系列專業音頻信號處理器也使用了該項技術。經BBE Sound 特許用於消費電子產品的其它技術要么集成了該項核心技術，要么在與BBE高清晰度音響一起使用時得到了最佳化以取得最佳效果。
BBE：給專業音響世界帶來的福音
BBE Sonic Maximizer 系列專業音頻處理器在音樂和音響領域非常受歡迎，因而成為訪問者登錄bbesound.com.cn的主要原因。為此，我們先列出音樂師和專業音響師能從本技術中獲得的好處：
u 自然的音樂現實主義-音樂具有巨大的“現場實況感”。不象某些“激勵”裝置在樂聲中加入令人厭煩的人工諧波，BBE不在樂聲中加入任何人工成分，相反，它還調整樂聲，讓我們聽到樂聲中原有的細節和差別。
u 全頻操作-高頻樂聲更清晰、更悅耳、細節更豐富；低頻樂聲則節奏緊湊、層次清晰、豐富而和諧。所有這一切都源於一個具有BBE處理功能的雙按鈕調節器。
u 語音可讀性-音響承包商知道語音可讀性對於功放的正確安裝和客戶的滿意意味著什麼。沒有其它音頻處理器能象BBE這樣為語音帶來自然的透明度和鮮明的層次感。難怪安裝了BBE Sonic Maximizer處理器的功放系統在大到紐約JFK機場的巨型網路、小到全球千家萬戶中得到了廣泛的使用。
u 電子和聲學吉他-音質清晰、層次感強，具有發光效果。BBE語音處理帶來了豐富的諧音，並大大提高了爆發力。弦上的每個音符都變得更清楚，讓吉他脫離了“泥水”狀態。
u 鍵盤和電子合成器-呈現出新的現實主義。打擊和彈撥樂聲聽起來清楚而尖銳，弦聲音域豐富，完全結構化，弦上的每個音符都保持了其完整性。
u 電子和聲學低音樂器-呈現音域豐富而且樸實的CD聲音。五弦演奏人一定喜歡該功能為B弦帶來的效果。有了它，樂聲極其緊湊、底音強勁，現場感、透明度和震撼力都無與倫比。
u 嗓音-穿越功放設備，讓人更清楚地領略你的歌喉，歌詞再也不會埋沒在混音中了。 u 改善了效果處理 - 擴展了立體聲混音和合唱的空間維度。無論是單個樂器的演奏，還是混音的錄製，BBE在音效方面帶來了翻天覆地的變化，並有效地避免了這些音效對樂器和嗓音特點的禁止。
u 錄音室、家用和專業用 - 用於單曲錄製、混錄，當然在母盤的製作過程中也可使用 BBE，它將產生全部音樂頻譜。用BBE製作的混音清新而富有活力。有了BBE，你不用加大音量就可以還原樂器的透明度或者提高語音的可讀性。
u 廣播清晰度-全球範圍內的廣播設施都依賴BBE實現最好的傳輸質量。從日本NHK的大型工程到洛杉磯調頻94.7頻道等本地音樂台，BBE都是保證現代廣播質量的必然選擇。
BBE：給消費電子世界帶來的好處
BBE Sonic Maximizer處理器的各種優勢使其成為專業音響領域最暢銷的語音增強裝置，基於同樣的原因，許多世界聞名的消費電子製造商把BBE視為語音複製技術的下一次飛躍。
下面，我們來探討一下BBE為高清晰度語音技術和消費電子領域帶來了多少共同的利益、以及BBE為消費電子帶來的獨特好處。
u 自然的音樂現實主義 - 有了BBE，音樂就有了巨大的“現場實況感”；有了BBE處理技術，不管是在家裡、車裡、還是用隨身聽，您都能得到高保真體驗，都能越來越接近只有在大型音樂會才能體驗到的專業音質。
在苛求高質量音響的汽車音響配件市場，BBE也越來越顯示出它的身手。知名廠商，如Alpine、Pioneer 和JVC 在其汽車音響產品中採用了BBE技術。專業汽車音響愛好者和安裝者都認為：只有安裝了BBE的配件才能在汽車音響的競爭中立於不敗之地。
u 語音的可讀性-沒有其它任何一種音頻處理器能象BEE這樣使語音具有自然的透明度，並有鮮明的層次感。正因為如此，每年有越來越多的電視台採用BBE的技術。如果採用了BBE的技術，即使在音量較低的情況下，語音中的每個字也非常容易聽到，還很清楚。這在居住密集的地方—如公寓—將是一大優勢，所以越來越多的高級居住設施都採用了BBE的技術和產品。
BBE也不斷被世界電視製造巨頭（如索尼、松下、日立和勝利等）用到自己的產品中。
u 真正逼真的電影體驗-將5.1體驗的空間維度擴展到無與倫比的程度。用帶BBE的A/V系統觀看DVD動作影片，可以讓您驚心動魄，因為諸如噴氣式飛機或爆炸聲異常逼真，而絕不僅僅是聲音大。採用BBE，原本聽不見的聲音細節也能展現出來，例如演員手中拿的玻璃杯中的冰塊的細微的移動聲。這個例子恰如其分的說明了為什麼BBE專業音響的口號是“展現你從來沒聽到過的聲音”。
u 改善了仿真環繞效果-大多數電視機的“環繞音響”讓聲音更模糊，讓人聽起來很吃力，必須把音量調高才能聽懂台詞。BBE能使“環繞音響”效果的空間性能最大化，同時保持BBE專長的透明度和清晰度不變。
消費電子製造商將很快採用新發布的BBE ViVA（一種語音增強技術），它集成了BBE高清晰度語音處理技術的特別“環繞音效”。
BBE 技術開創了語音保真的新時代！
BBE 高保真音響-語言的楷模，行動的高標！
所有經過揚聲器放大的音樂在保真性方面都會有所損失（或輕微失真），這是由揚聲器固有的特點造成的。BBE 系統通過彌補相位和振幅失真的方式糾正了這些問題，並最終通過一種能讓揚聲器更全面、更忠實地複製原聲的方式將信號輸送到揚聲器。
原聲
未經放大
顯示的第一部分瞬態信號 BBE 關機-音頻系統複製的聲音
注意初始瞬態信號的丟失;
波峰失真BBE開啟-通過BBE處理複製的聲音
糾正了失真
糾正了相位時延
瞬態信號和諧波：音樂的色彩代碼
為便於理解BBE語音處理技術的工作原理，構想一下揚聲器的特點和我們對它的期望。揚聲器最重要的功能之一就是複製瞬態信號的能力，瞬態信號就是聲音開始時短暫的高能量爆發，接著，瞬態信號就演化為諧波。正是這些瞬態信號和諧波具有的不同振幅和相位關係為每首歌曲增加了獨特的色彩和特點。
對瞬態信號和諧波的振幅或相位進行任何改變都會使聲音產生失真。如果大幅度改變聲音信號的瞬態回響，則有可能使敲打鐃鈸發出的聲音聽起來象是汽車碰撞的聲音；同樣，如果改變了豎笛音調的振幅或相位關係，可能使其聽起來更象是長笛、或者象雙簧管的法國號。
振幅和相位
揚聲器的瞬態回響通常是通過振幅回響（對輸入信號的回響速度）表現出來的，基本上與相位回響無關（高頻信號和低頻信號是否在適當的時候被複製）。準確表現出聲音的相位和振幅的能力決定了揚聲器的瞬時、平穩或持續回響的質量。
如果揚聲器的振幅回響曲線是線性的，那么高頻信號和低頻信號之間的關係就是正確的。如果揚聲器的相位回響曲線是線性的，那么高頻信號和低頻信號將會按正確的時間順序到達人的耳朵，這就是聲音的忠實複製，但實際情況往往並非如此。
為什麼現場的聲音會如此悅耳？
我們在現場欣賞音樂演奏時，所有的高音和低音完全按樂器演奏的樣子傳到我們的耳朵里。如果將這場音樂會錄製下來、並在揚聲系統中播放出來，揚聲器將產生頻率依存相移。隨著信號頻率的增加，揚聲器線圈的電感將產生越來越高的阻抗，結果產生了時延。因而，那些帶有很大負相移的頻段（高頻段）將比輕度相移的頻段（低頻段）晚一些才能到達人的耳朵。對人的耳朵來說，合成信號在時域範圍內產生了失真。具有瞬間變數（如打擊樂和弦樂的聲音，如鼓聲、吉他聲、鋼琴聲和鍵琴聲等）的音頻檔案受此類現象的影響最大，使得整個聲音變得分散或混沌。
為糾正這些揚聲器結構固有的問題，BBE公司開發出一種電路，它具有兩個基本功能，其中之一是調節低、中和高頻相位之間的關係。考慮到揚聲器傾向於在甚高頻信號中逐漸加入更長的時延，BBE語音處理系統在低頻信號中逐漸加長時延，這樣就為揚聲器產生的時延曲線形成了鏡像曲線，減弱了相位失真。
BBE 系統的第二個功能是增強了高頻和低頻信號。揚聲器在極端高音和低音範圍內的效率並不高。大多數語音複製系統都包括一個用於放大高低頻信號的電路，這也說明揚聲器效率低是個既成事實。但是，BBE系統提供了一個由動態程式驅動的增強功能，並與相位彌補功能相結合，一舉還原了原聲音樂的壯麗和清晰。
BBE VIVA
BBE ViVA高清晰度立體聲音響原聲自然立體聲圖像，高保真。
增加聲像的寬度感、深度感和高度感，並保持晰的方向感。
高度穩定的中央聲道。
提升聲像高度
揚聲器置於螢幕下方時，BBE ViVA 能將聲像提升到合適的位置（背投電視和液晶電視）。
性能改進
用更自然，更清晰的聲音取代傳統的立體聲音響.
廣泛的兼容性
BBE ViVA能與新聞報導、戲劇表演、電影、音樂、體育及遊戲等領域兼容 (BBE ViVA可一直保持在開機狀態。
換節目時，不需要每次都切換音頻模式) 。單聲道節目以單聲道格式保存，以保持檔案的格式。
BBE ViVA+
增強效果 在BBE ViVA 音響中加入了BBE Mach3Bass 低音增強器，以產生更重的低音效果。
解決方案
模擬和數字方式。
BBE T2
BBE T2（電話技術）是一個增強電話聲音清晰度的處理過程。電話聲音受其頻寬的嚴重限制，而該種技術通過漸進增強諧波高頻並補償其相位差的方式實現聲音處理。
電話產業中湧現的新型數字壓縮技術和復用技術極大地提高了電話的通信效率，但美中不足的是，這些改進是以大大降低音質為代價的。現代數字電話的音質未必比過去的模擬電話的音質好。BBE T2及其系列產品（BBE T2M、T2C、T2R及T2X）以其領先的技術（如MP處理、自動增益控制和<2X過取樣技術）有效地還原了數字電話的被降低的音質。這些支持技術將BBE T2的性能提高到了最佳的水平，比其它任何電話技術更能讓用戶體驗到原聲音質。
套用領域
電話機、行動電話、無繩電話、語音郵件、對講機、內部電話和復讀機等。
性能改進
聲音清晰度和語音清晰度
MP處理(BBE T2M、T2R、T2X)
BBE T2M和T2R採用了BBE MP處理機制。BBE MP基於這樣的工作原理：在聲音源檔案中加入偶次諧波，從而有效地還原了行動電話和長途電話中經過數字壓縮後損失的聲音親切感和細膩程度。BBE MP還糾正了高頻諧波的時間校準，高頻諧波根據頻率按比例前移。這種合併處理使大腦更容易分析並理解聲音。
該處理機制的另一個優點是，經過BBE MP處理後還原的諧波能將音量提高3分貝（RMS），而峰間擺動則保持不變。這樣，利用同一種換能器和驅動器的BBE T2M、2R和T2X能將最大聲壓級（SPL）提高3分貝。
壓縮器/自動增益控制（AGC） (BBE T2C、T2R、T2X)
BBE T2C、T2R和T2X產品採用了獨特的BBE壓縮器/自動增益控制（AGC）技術。不論輸入信號如何波動，該過程都能將音量自動調整到合適的水平，而且，我們獨特的壓縮算法能檢測到可能的P和S聲音飽和，並能進行“閃避”處理（即暫時減少增益）以避免聲音在真正出現前達到飽和狀態。
頻寬延伸 (BBE T2X)
通過BBE MP和過取樣技術的融合，BBE T2X 將頻寬延伸到電話音頻範圍之外，從而產生了極其清晰的、自然的聲音。
聽力障礙（HI）模式
BBE T2的HI模式為聽力障礙者提供了有效增強清晰度的功能，而不再需要對人體有害的高頻助聽器。HI模式額外增加了一個帶有相位調整功能的、適度的高頻助聽器。這樣，有聽力障礙的用戶也能聽到自然而清晰的聲音了。
解決方案
模擬（BBE T2）和數字（BBE T2、T2C、T2M、T2R、T2X）。
BBE optima
高清晰度聲音處理技術
數碼諧波的增強和恢復
專業級3波段壓縮器/自動增益控制 (AGC)
適用於音頻設備
微型組合音響、隨身立體聲音響、耳機立體聲音響、
汽車音響、桌上型電腦、膝上電腦
BBE MP處理技術
BBE MP處理技術通過數碼壓縮，恢復並增強丟失的諧波，從而改善經過數字壓縮的音質（如MP3）。BBE MP從原材料中產生偶次諧波，有效恢復聲音的溫情、細膩與細微差別。
BBE MP可將聲級平均提高3個分貝，同時保持峰間搖擺不變。由於聲音輸出高出3個分貝，信噪比也相應地得到了改善。
3波段壓縮器/自動增益控制(AGC)
自動調整不同錄音及廣播信道之間的音頻電平波動。
以同樣的音量回放由無經驗用戶錄製的MP3唱片。
增強音樂中柔和部分的增益，同時保持高音部分音量不變（適合於嘈雜的環境，如汽車音響或隨身個人音響）。
BBE獨有的3波段壓縮器/自動增益控制以極為簡約的軟體提供發燒友級的音質。
改善立體影像(BBE Optima3)
通過3維聲場處理技術恢復因數碼壓縮（尤其是背景音樂的壓縮）而丟失的立體影像，簡單而有效。
解決方案
數碼
BBE MP
MP3 (和全“損失”數位壓縮) 音頻增強和復原技術
從數位壓縮中恢復優質真空管聲音
BBE MP (最小化多項非線性飽和)技術通過數位壓縮恢復和增強諧波損失，進而提高經數位壓縮處理的音頻（如MP3）音效。BBE MP從原始資料中再生聲音，因而有效地恢復聲音的溫暖感、細膩感和細微差別。
通過過取樣技術，BBE MP將MP3/WMA檔的高頻段擴展到CD級頻段，將CD的頻段擴展到超級CD或DVD頻段。
1. 產品適用面廣
MP3播放機、MD播放機、CD播放機、身歷聲耳機、微型組合音響、攜帶型身歷聲、車載身歷聲、TV、衛星無線設備 (XM、天狼星) 、網路電台、電話機等等。
2. 適用的技術
全數位壓縮（損失壓縮) 音頻和CD (PCM)、MPEG層音頻(MP1、MP2、MP3)、mp3pro、MPEG4音頻、AAC、ATRAC (MD)、AC-3、DTS、天狼星、XM、IBOC、CD (PCM)、電話機等。
3. 增強
用數位壓縮技術恢復和增強諧波損失。
恢復諧波的相位校準。
恢復經數位壓縮後縮小的立體圖像，恢復全立體性能。
展現音樂中精緻、優美而有趣的細微情節。
恢複數位壓縮處理後受損的聲音的溫暖感。
用過取樣技術擴展高頻段。
4. 解決方案
很簡單的數位軟體（1/10-1/100的可比性）
BBE MP的工作原理
數位壓縮
Wave Form: 波形
Level: 電平
Compression: 壓縮
Original: 原聲
Frequency: 頻率
Frequency Spectrum: 頻譜
數位壓縮主要是在頻域內進行的。左上圖所示的波形為示波器上顯示的聲波，在“A”點取樣，其聲譜以右上圖所示的“原聲”曲線表示。從本質上來說，這是個取樣的過程。採集到的聲譜看起來很複雜。校平這根複雜的曲線可以消除大部分（90%以上）聲音、而不至於在很大程度上影響音質（如右上圖示有“壓縮”字樣的光滑曲線所示，這正是數字壓縮的核心所在），所以一般情況下還是可以接受的。
系統以大約40 KHz的頻率、在時域範圍內繼續取樣，生成如下所示的頻譜系列。
Time: 時間
Original audio spectrum: 原聲聲譜
數位壓縮在頻域和時域內進行，以頻域為主。頻域壓縮和時域壓縮後產生的頻譜如下圖簡化所示（註：為便於理解，我們將該圖大大簡化了。許多資訊因此被刪除並永久丟失了，這也正是此類壓縮被稱為“損失”壓縮的原因所在）。還有，MP3的取樣率往往低於CD的取樣率，導致某一頻率（取樣頻率的一半）以上的音頻資訊全部丟失（請注意下圖所示高於某一頻率的音頻資訊的突然丟失）。這一特定頻率因情況而異，取決於頻譜範圍。
Time: 時間
Digitally compressed audio spectrum: 經數位壓縮處理的音頻頻譜
由這種資料檔案還原而來的聲音音質不錯，還是鋼琴的聲音，喇叭的聲音也沒變，但聲音的細膩感、細微差別和音樂感卻沒了，聲音也了無生趣。BBE可以發現和增強壓縮後的諧波、糾正時間校準，進而恢復和增強音頻。但是，全部丟失了的諧波只能重新生成了。
MP處理
MP處理 (最小化多項非線性飽和) 可以有效地從“原聲”生成如下圖所示、標有“用MP處理生成的諧波”字樣的諧波。將偶次諧波和奇次諧波融入原聲時，偶次諧波產生的聲音聽起來比較和諧、溫暖感較強、也很舒服；而適量的奇次諧波則使聲音更為明快、更為強烈。這樣處理的聲音溫暖感較強、較舒服，也比較出色（這種方式類似於真空管放大器，這种放大器也會生成偶次諧波和奇次諧波，因而真空管放大器的聲音聽起來比更為高級的固態放大器更溫暖、更舒服）。
Fundamental: 基音
Generated harmonics by MP process: MP處理產生的諧波
Frequency: 頻率
MP process: MP處理
這種MP處理技術包括整個音頻頻寬，均勻地覆蓋低頻到高頻的頻段，但不能增強任何一個特定的頻段、也不會改變該頻段的顏色。下圖所示為融入重新生成的諧波的頻譜圖。以較高速度取樣的MP處理甚至能重新生成音頻信號，因而補充了全部丟失了的高頻音頻。
Time: 時間
Frequency: 頻率
BBE MP processed audio spectrum: 用 BBE MP處理的音頻頻譜
BBE MP處理過程
以頻率為基礎按比例前移線性相位的BBE處理先於MP處理進行。MP處理能基於整個音頻頻段均勻地生成高次諧波。經 BBE處理的音頻時間校準會逐漸減小（頻率越高就越早），使生成的高次諧波的時間相位前移。BBE處理技術讓電腦更容易分析聲音，所需的諧波也比較少（與基音相比，時間相位前移了的諧波更便於電腦分析聲音，這是心理聲學的常識）。
Time advance: 時間相位前移
Time delay: 時延
Time: 時間
Frequency: 頻率
BBE MP processed audio spectrum: 用BBE MP處理的音頻頻譜
BBE處理能逐漸增強頻率較高的聲音。在MP處理生成的諧波中，高頻成分比低頻成分多。BBE處理增益能降低這種差異。
BBE MP處理技術能將經數位壓縮後受損的聲音轉化為溫暖感較強、更豐富、更細膩、更清晰、更強烈的聲音。
用MP處理技術擴展頻率範圍
MP3
MP3檔包含以可以接受的音質複製聲音所需的最少資訊，但只保留1/20的原聲資訊，剩餘的資訊則永久丟棄了（其實，您可以在同一張光碟上存儲20倍的音樂）。壓縮檔大小的另外一種策略是縮小頻率範圍。很顯然，MP3音樂的高頻資訊比CD少，這一點很值得關注。經數位壓縮處理的任何音頻信號（包括WMA）都有這個問題。
Level: 電平
MP3 data: MP3數據
Sudden Cut-off at relatively low frequencies (cut-off frequency varies): 頻率相對較低時的突然截止（截止頻率不是固定不變的）
Frequency: 頻率
MP3 frequency response: MP3頻率回應
BBE MP處理技術能恢復頻段內的諧波；而且，如下圖所示，藉助48 KHz和96 KHz頻點的過取樣技術，它還能將高頻頻寬擴展到24 KHz或48 KHz。
Level: 電平
Generated harmonics by MP process: MP處理技術產生的諧波
High frequency expanded by MP process: MP處理技術擴展後的高頻段
Frequency: 頻率
MP3 frequency expansion by MP process: 用MP處理技術擴展MP3頻率
下圖所示為黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你”的部分頻譜圖，從中可以看出BBE MP處理技術的效果。上圖表示頻率在16 KHz以下的測試音頻，在32 KHz的頻點向下取樣原始CD可以清除高頻成分。如下圖所示，可以用BBE MP處理技術再生頻率受限制的測試音頻16KHz以上的諧波（每個節拍剛開始時的效果都是很明顯的）。下圖中央部位為6 KHz-8 KHz頻段產生的諧波，這類諧波的頻率高於16KHz，數目也較多。
L-ch
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黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你” CD，32 KHz頻點向下取樣，48 KHz頻點重新取樣，聲音資源檔案
L-ch
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黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你”，32 KHz向下取樣，48 KHz頻點用BBE MP處理技術處理，聲音資源檔案
本頁圖片比上述圖片更為詳細。因為顯示和/或列印質量欠佳，圖片不是看得很清楚，即使這樣，連下圖比較暗的地方也能很精細地恢復整首歌曲的諧波。
黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你” CD，32 KHz向下取樣，48 KHz頻點重新取樣，聲音資源檔案
黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你”，32 KHz向下取樣，48 KHz頻點BBE MP技術處理，聲音資源檔案
與上述圖片對應的以下三幅圖片表示相同時間點的頻率分析。
第一幅圖片表示頻率上限為22 KHz的原聲CD的頻率回應，第二幅圖片表示音頻頻率均為16KHz以下、頻率受到限制的測試材料。
黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你” 原聲CD，48 KHz頻點重新取樣，聲音資源檔案
黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你” CD，32 KHz向下取樣，48 KHz頻點重新取樣，聲音資源檔案
從下面第三幅圖可以看出BE MP處理的結果：MP處理技術再生了頻率在16 KHz以上的所有信號，從而將高頻段擴展至24 KHz（這一頻率甚至高於原聲CD 22 KHz的頻率上限）。從圖中還可以看出，原聲CD的頻率回應也被精確複製了。
黛安娜·克拉爾演唱的“我記得你”，32 KHz向下取樣，聲音資源檔案，48 KHz頻點BBE MP技術處理
就效果而言，這種技術和MP3 PRO解碼技術類似。兩者的區別在於：MP3 PRO解碼器只對其已編碼的音頻有效，而MP處理技術對MP3和MP3 PRO音頻都有效。此外，MP處理技術也適用於各類數位音頻格式，如WMA和AAC。
常規CD
在一般的音頻場合，常規CD的音質是很不錯的。但是，新型超級CD或DVD的音質遠遠超過了CD，因為超級CD或DVD的取樣速率比CD高（頻寬比CD寬）、音頻信號位元位元數也比CD多。
Level: 電平
Regular CD: 常規CD
Upper frequency limit of CD: CD的頻率上限
Generated harmonics by MP process: 用MP處理技術生成的諧波
Extended upper frequency limit by over-sampling (96 KHz): 用96 KHz頻點過取樣技術擴展頻率上限
BBE MP將CD的高頻回應擴展至超級CD或DVD的水平，這可以用過取樣技術實現。如上圖所示，96 KHz頻點過取樣技術將CD的頻率上限由22 KHz擴展到48 KHz，處理後的聲音流暢多了、也更細膩了。
下一頁的波形圖為Emmylou Harris演唱的“我還想著別人”。上圖所示為44 KHz頻點對CD重新取樣所得的聲音資源檔案，它是原聲CD的精確複製；下圖則為BBE MP處理技術在48KHz頻點稍微過取樣所得的結果。從圖中可以看出，大波形圖上面有很多高頻成分（小振動），這些高頻成分就是BBE MP處理產生的諧波。
Emmylou Harris演唱的“我還在想著別人”，44 KHz頻點對CD重新取樣，聲音資源檔案
Emmylou Harris演唱的“我還想著別人”，48 KHz頻點用BBE MP處理技術處理，聲音資源檔案
電話機
電話機的窄頻寬（特別是相對較低的4 KHz頻率限制，它會降低聲音的清晰度）使各人在電話的聲音互不相同。
Level: 電平
Generated harmonics by MP process: 用MP處理技術生成的諧波
High frequency expanded by MP process (16 KHz over-sampling): MP處理(16 KHz頻點過取樣)技術擴展後的高頻段 Frequency: 頻率
MP處理通過過取樣技術擴展4 KHz的頻率上限。如上圖所示：在16 KHz頻點（不是通常的8 KHz頻點）對信號重新取樣後，頻率上限由4 KHz擴展到8 KHz。將MP處理技術和BBE T2（電話技術）結合起來使用能將通常的300Hz ％ 4 KHz頻寬擴展到300Hz ％ 8 KHz，信號的清晰度和可理解性也大大提高了。
