簡介
調音台調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄製節目的重要設備。
調音台（AudioMixingConsole）在擴聲系統和影音錄音中是一種經常使用的設備。它具有多路輸入，每
路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。調音台在諸多系統中起著核心作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。
調音台種類
調音台調音台在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連線，自然熟能生巧。調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯繫起來，構成了整個調音台。
根據使用目的和使用場合的不同，調音台分為以下幾種：
（1） 立體聲現場製作調音台（Stereo Field Production Console）
（2） 錄音調音台（Recording Console）
（3） 音樂調音台（Music Console）
（4） 數字選通調音台(Digital Routing Mixing Console)
（5） 帶功放的調音台(Powered Mixer)
（6） 無線廣播調音台(On Air Console)
（7） 劇場調音台(Theatre Console)
（8） 擴聲調音台(P.A. Console)
（9） 有線廣播調音台(Wired Broadcast Mixer)
（10） 攜帶型調音台(Compact Mixer)
調音台結構
調音台輸入部分
插座、功能鍵① 卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由於2和3相對1的阻抗相同，並且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用於有線話筒的連線。
②線路輸入端（Line）：它是一種1/4“大三芯插座，採用1/4”大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以採用1/4“大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用於除話筒外的其他聲源的輸入插孔。
③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處於接通狀態，當需要使用時，插入1/4”大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理後，再由環（Ring）把聲信號返回調音台，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音台標成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音台，其衰減值為30dB。它適用於大的聲信號輸入。
⑤增益調節（Gain）：它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音台時處於信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處於欲亮不亮的最佳狀態。
⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用於擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用於音質補償。
a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為？15dB，這個頻段主要是補償聲音的清晰度。
b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，範圍為250Hz？8kHz；峰谷點的提衰量為？15dB；這個頻段的範圍很寬，補償是圍繞某箇中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰鏇鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰鏇鈕補償聲音的力度。
c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz，提衰量為？15dB，這個頻段主要用於補償聲音的豐滿度。
⑧ 輔助鏇鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助鏇鈕，等於調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之後引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre，後者標有Post。
⑨聲像調節（PAN）：它用於調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當於把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當於把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置於中間位置時，相當於把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個鏇鈕是用來調節聲源左右分布的鏇鈕，它對調音台創作立體聲輸出極為重要。
⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當於將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當於將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音台創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。
1、監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音台的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。
2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音台進行混合。
3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之後送往左右聲道母線。
4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線1和2。
5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線3和4。
調音台種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音台每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。
輸出部分
調音台輸出部分的安排有以下規律
（1） 調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是鏇鈕。
（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，鏇鈕旁的監聽按鍵為經過鏇鈕的監聽（AFL）。
（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
操作使用要點
（一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連線：
（1） 利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。
（二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，儘量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對於演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音台一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音台另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。
（三）關於監聽通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音，採用調音台的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞台監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助鏇鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助鏇鈕關閉，於是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音台後的狀況以及各種混合輸出情況的，藉助這種耳機監聽，可檢查聲源並修正調音台的各種調節。
（四）效果機與調音台的連線
1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理後，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助鏇鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助鏇鈕關閉。這種連線可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助鏇鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。
（五）關於輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台調音台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。
信號流程
掌握了調音台的信號流程，便能從根本上去理解調音台，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前後引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理後，從輔助返回端進入調音台，作大小調節和聲像調節後，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。
矩陣及數碼調音台
（一）矩陣調音台的通道控制流程
矩陣調音台屬於音樂調音台，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創作出不同風格的音樂。它與一般調音台的區別只是增設了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩陣母線，從矩陣母線送出的聲信號，經過混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然後混合，混合後的信號通過矩陣輸出進行大小調節，隔離放大，最後送出矩陣聲信號。
各個輸入通道，在其推子後都設定了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產生不同樂音為主體的演奏音樂。
（二）數碼調音台的功能鍵及其信號流程數碼調音台的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易於實現自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。
1. 輸入通道部分
（1） 輸入模擬控制 ：
①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。
②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。
③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。
④Gain鏇鈕：調節輸入信號放大量。
⑤Peak指示燈：發亮時指示輸入信號太大，進入調音台後失真。
⑥Signal指示燈：批示輸入信號。
模擬信號經過這些元件後，通過A/D轉換進入數碼狀態，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動態處理等單元電路。
（2） 衰減電平控制：
①鏇鈕：控制磁帶返回的大小。
②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。
③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。
④Fader（推子）：輸入通道衰減器。
⑤flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的鏇鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。
2. 母線、控制以及顯示部分
（1） 顯示接收 ：
① 結構鍵：
Scene Memory——場景記憶鍵，用於場景的編輯、存儲、調出。
Digital I/O——數據輸入、輸出鍵，用於設定字同步時鐘的連線結構和時鐘頻率。
Setup——設定鍵，用於激勵獨奏監聽及定義系統操作優先權。
Utility——多功能鍵，檢查振盪器的設定、電池和通道狀態。
Auto Mix——自動混音鍵，用於激勵調音自動化。
Group——編組鍵，用於輸入通道推子編組和啞音編組。
MIDI——電子樂數字接口，用於MiDi通道的設定和功能設定。
Pair——配對鍵，用於輸入通道立體聲配對。
② 混合鍵
ф/ATT——倒相/衰減鍵，用於輸入通道的倒相和電平調節。
Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用於補償信號傳輸產生的延遲。
PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。
Routing——混合母線選擇鍵，用於輸入進入混合母線的連線。
Meter——表頭指示，用於各通道的電平指示。
View——通道總覽鍵，用於所選通道所有調節參數指示。
EQ——均衡鍵，用於選擇通道均衡特性曲線顯示及調節。
DynamICs——動態處理鍵，用於通道的壓、擴動態處理。
③輔助鍵：AUX1～AUX8，用於調節各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用於外接效果或監聽，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線。
（2） 被選通道控制 ：
① 輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。
②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調節。接通其開關，便可進行。
③聲像控制：右邊鏇鈕為聲像定位鏇鈕，旁邊由發光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當用於第17～24路時，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。
④ 均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用於低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用於中低頻段均衡；H-Mid鍵用於中高頻段均衡；High/LPF鍵用於同頻段均衡或低通濾波。右上角鏇鈕用於對品質因素Q值進行調節，範圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發光二極體顯示出。右下角為增益調節鏇鈕，範圍為21Hz～20.1kHz，調節值由旁邊三位數發光二極體顯示出。右下角為增益調節鏇鈕，範圍為—18dB～+18dB，由旁邊的三位發光二極體顯示出。四個頻段參數的調值範圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益鏇鈕則轉成濾波器的開關。
（3） 參數選擇和控制 ：
Scene Memory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數。
Store(存儲)——將當前調音參數群存入場景存儲器內。
Recall(呼叫)——調出場景存儲器里的參數，並將其恢復到調音台上。
Cursor(游標)——用於液晶顯示屏上的游標移動（其作用如滑鼠器）。
Data Wheel(數據輪)——用於調變參數值。
Enter(回車)——用於確認輸入的選項和參數
從入門到精通玩轉調音台
（4） 顯示部分 ：
① Scene Memory(場景記憶)——用兩位發光二極體顯示數字。
②FaderStatus(推子狀態)——用於顯示輸入推子狀態。AUX燈及，2，3，4，5，6，7，8燈表示該推子控制著進入輔助母線1，2，3，4，5，6，7，8的電平。
③ SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態。MIC/Line為話筒線路輸入狀態。TapeRTN為磁帶返回狀態；Output為輸出狀態。
④ 液晶顯示屏——用於調節控制參數以及各種圖形顯示。
⑤ 左、右聲道主輸出的電平顯示。
⑥ Contrast(對比度)——用於液晶顯示屏的對比度調節。
3. 監聽與輸出部分（包括對講、監聽輸出）：
Solo（獨奏監聽）——監聽總開關。它與各通道上的On鍵配合使用。
Control Room(控制室按鍵)——用於音控室聲音控制。
T/B Level(對講電平)——調節對講音量。
Phones Level(耳機電平)——調節耳機音量。
Studio Level(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。
C-R Level(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。
2TR-D1┐
2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。
2TR-D3┘
2TR-A1┐
│——2軌磁帶模擬信息。
2TR-A2┘
Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。
Mono(單聲)——監聽單聲。
Dim(Digital input mode)——數字輸入模式。
4. 說明
（1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽輸出、控制室監聽輸出和輔助輸出。數字輸出有：數字立體聲輸出、MIDI輸入輸出和轉接。
（2）可對輸入輸出通道作動態處理，對聲音信號的幅度進行技術處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門等，用於改善聲信號質量。
（3） 設定的輔助母線7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。
（4） 可以實現自動化調音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏Automix Main頁面即可。
（5）自動調音錄放系統需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統，即SMPTE碼，MIDI時間碼（MTC）和內部時間碼（INT）。
（6） 數字輸入信道設有加重狀態處理，對磁帶錄音機的錄製有去預加重處理。
（7）設有MIDI控制系統，對調音台進行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設定有3種：MiDi設定、MiDi程式變化分配和MiDi數據處理。
（8）若程式混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然後開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。
術語英漢對照
調音台ACTIVITY動態指示器
AUX.IN輔助輸入
BALANCE OUTPUT平衡輸出
CUE選聽開關
DISPLAY電平指示器
ECHO混響
EFF效果電平控制
EFX.MASTER效果輸出電平控制
EFX.MON效果送監聽系統電平控制
EFX.OUT效果輸出
EFX.PAN效果相位控制
EFX.RET效果返回電平控制
EFX.RETURN效果返回輸入
EFX.SEND分路效果信號控制
EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按鍵
EQUALIZER均衡器
FT SW腳踏開關
FUSE保險絲
GAIN輸入信號增益控制
HEAD PHONE耳機插孔
HIGH高音電平控制
HIGH CUT高頻切除開關
HIGH I IN高阻輸入
LAMP專用照明燈電源
LEFT.左路信號電平控制
LEVEL聲道平衡控制
LIMIT（LED）信號限幅指示燈
LOW低音電平控制
LOW CUT低頻切除開關
LOW I IN低阻輸入
MAIN主要的
MASTER總路電平控制
MASTER OUT總路輸出
MID-HIGH中高音電平控制
MON.OUT監聽輸出
MON.SEND分路監聽信號控制
MONITOR監聽系統
MONITOR BALANCE監聽輸出聲像控制
MONO OUT單聲道輸出
OUT/IN輸出/輸入轉換插孔
PAD定值衰減，衰減器
PAN相位控制
PEL預監聽（試聽）按鍵
PHANTOM POWER幻像電源開關
PHONO INPUT唱機輸入
POWER總電源開關
PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制
REV.CONTOUR混響輪廓調節
RIGHT右路信號電平控制
SIGNAL PROCESSOR信號處理器
STEREO OUT立體聲輸出
SUM總輸出編組開關
調音技巧
調音台一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音台、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此複雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音台無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。
功能介紹
在使用調音台之前，對於調音台的功能我們要有充分的了解。調音台是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音台為核心的。常用的調音台能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音台有四個主要功能。
第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音儘可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合併。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合併成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
*拾取信號，進行放大；
*按需要進行高、中、低音的音調均衡；
*將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；
*對送入輔助母線的信號進行藝術處理；
*按要求進行輸出控制。
但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音台的功能為核心來展開。
功能分區
當我們剛開始接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的鏇鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和鏇鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音台的使用。
我們通常接觸到的調音台都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音台對於每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音台能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
現在，就讓我們對調音台的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音台中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然後被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最後從右邊輸出。
1.信號輸入口
每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用於連線系統中的錄音機、音源、採樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用於話筒輸入，非平衡式輸入則主要用於線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。
2.增益鈕（trim）
和輸入口緊連的通常是一個調節鏇鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益鏇鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益鏇鈕是作為聲音輸入調音台的第一個關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且“乾淨”的信號。
3.音量推子
當增益鏇鈕設定好以後，你就可以使用通道的音量推子（或者音量鏇鈕，通常位於調音台面板的最下端）來確定該通道信號傳送給匯流排的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量鏇鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
4.聲像（PAN）鏇鈕
在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）鏇鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
5.啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕
有些台子在音量推子和聲像鏇鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音匯流排中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。
6.均衡
絕大多數調音台都提供了一定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音台所提供的都是分段均衡功能，反映到調音台上即為標有“treble”和“bass”的兩個鏇鈕，當調整這兩個鏇鈕時高於和低於廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的鏇鈕。另外一些調音台還增加了一個選擇中頻點的鏇鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率範圍來實施提升或衰減。
7.輔助傳送（SEND，也稱效果傳送）鈕
一般調音台每個通道都設計了2~6個輔助傳送鈕。這些鏇鈕可以控制該通道信號傳送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助鏇鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連線了效果器後，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理後，由效果器的輸出口返回至調音台的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同匯流排信號進行混合。
控制輔助信號返回量的鏇鈕一般被安排在調音台右邊的匯流排控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連線耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。
8.磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關
為多軌錄音系統設計的大型調音台每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置線上路輸入狀態；錄音完成後，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲匯流排的信號量。
9.斷點插入口（INSERT）
有的調音台其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT），用於連線l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音台各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分傳送給外部效果器，經處理後的信號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音台的立體聲匯流排。像激勵器、壓限器等一般採用這種方式與調音台連線。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果傳送及返回控制。
10.匯流排控制
最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然後進入立體聲匯流排。匯流排控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。
11.UV指示器
一個調音台一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極體）方式的電平表。有的調音台可以通過切換用一對指示器顯示不同匯流排及通道的電平；有的則設計成每個通道及匯流排都有自己的VU指示器。
調音技巧
調音台的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音台進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這裡主要講前兩者。
1.音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2.音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態範圍，二是調整各路信號的比例關係。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關係都要瞭然於胸，需要多次試聽、反覆調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態範圍的控制
我們知道，各種聲源的動態範圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高於噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
（2）各路信號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關係，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的鏇律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
(3)音量調整與音質補償
*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
*調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
*提升低音時切不可猛鏇補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
(4)結論
我們的調音員大多數都是半路出家，一方面缺乏全面系統的調音理論的學習，另一方面又缺乏正確而充分的實際操作，因而要把調音台調得十全十美是不現實也是不可能的。但是，只要我們加強理論學習、勇於實踐，最基本和最重要的調音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。
數字調音台
專業數字調音台數字調音台作為音頻設備的新生力量已經在專業錄音領域占據重要的席位，特別是近一兩年來數字調音台開始涉足擴聲場所，足見調音台由模擬向數字轉移是一般不可忽視的潮流。但由於數字調音台界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例，向大家悉數諸項數字調音台的代表性功能，以此作為同行深入探討數字調音台使用的一塊“磚”，本刊願意為對數字調音台操作感興趣的同行提供共同探討的園地。
如果，拿普通模擬調音台來衡量，美奇D8B數字調音台完全已經超出調音台的範疇，除了具有足以達到大型模擬調音台功能外，其完備的數字錄音接口和能支持量第三方效果處理外掛程式的軟體，環繞聲處理、媲美於音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學習數字調音台時，你首先要提高自己的“覺悟”，特別是從事擴聲的同行，千萬不要驚訝數字調音台的功能。
D8B數字調音台的特點是其強大的操作軟體和直觀的顯示界面。你可以直接操作這個數字調音台而不必外接顯示器，這樣可以用它進行更加快捷的操作。你可以同時看到24個通道(包括V-POT多用途調節鈕)。通過螢幕上的按鈕可以控制4個集控頁上相應功能。
螢幕上的每個通道包括：數字聲場處理(DSP)前的插入分配顯示及彈出式視窗顯示1。左右聲道分配匯流排指示2；直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調整，數字靈敏度調整3；壓縮/門限/均衡/相位極性開關4；均衡曲線顯示5；數字聲場處理DSP後插入分配顯示及彈出式視窗顯示6；輔助送出指示7；被選通道顯示8；錄/寫狀態顯示9；V－POT多用途數據設定鈕，預設情況下為通道聲像控制10；選擇/獨奏選聽/啞音鍵11；通道說明12；推子狀態顯示13。
Fat Channel多用途設定區
所有通道效果，通選擇，輔助送出及數字靈敏度設定狀態都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要調整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起來。
均衡：調整12個螢幕鏇鈕，同時可以從右邊的12個數據視窗中看到實際調整的效果參數――或者通過拖拽數據以改變其參數配置，你甚至可以通過滑鼠拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設定。
你可以選擇四段均衡方式（britishEQ）：它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/低通濾波；也可選用H/P均衡方式：它具有1個低頻段/高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四個參量調整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20-20KHz範圍內掃描，同時每個EQ參數及類型都可以被保存下來，並在程式運行中隨時調出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。
你可以設定兩個EQ參數記憶位置，並可以快速的作A/B效果切換比較。你也可以為兩個參數之間建立一個淡變過渡的時間，它將在你設定的時間段內從EQ記憶狀態A平滑過渡到記憶狀態B。
V-POTTM功能區
V－POT選擇操作區在主螢幕右側，用於分配調整與操作功能到各獨立通道。進行相應的V－POT操作。與前面的通道顯示類似，它也包括左/右和主L/R匯流排的插入1；主推子選擇與“寫”功能鍵2；V－POT跟蹤與數字靈敏度指示3；輔助分配4；監聽電平及監聽聲像分配可以讓你建立兩路不同的監聽混音5；主聲像和獨奏選聽及前後聲像狀態6；主聲像控制及狀態顯示7；集控頁選擇8；主推子9。
壓縮及門限
通道選擇1讓你迅速的在全部通道中選某一通道，分配一個通道到一個匯流排或轉換信號相位，你也可以通過點擊綠色的ROUTE TO TAPE選擇區內的按鈕分配一個通道直接輸出，3.0版作業系統支持DSP之前或DSP後的插入選擇，而且包括一個獨立EQ調整功能，可以通過fat channel的EQ控制來動態的調整它 輔助送出和數字靈敏度調整區2；更多的V－POT功能設定細節。
混音編輯是一個互動式的顯示界面，幾乎提供了一個通道上可供選擇的所有調整選項，包括通道推子（FADER）電平、啞音。L/R及前方主聲道/後部環繞聲聲像、數字靈敏度、輔助及監聽電平、監聽聲像、匯流排和L/R分配，相位翻轉。“SOFT－KNEE”壓縮和“KEY”輸入衰減電平/EQ增益/EQ頻率/EQ頻寬。事實上，每件事都以圖形界面的方式顯示出來。
環繞聲視窗可以讓你在多通道縮混模式下直觀可視的操控聲像的方位，並有多種模式可供選擇：如QUAD、LCRS模式，5.1及7.1聲道模式。顯示界面展示了一個多揚聲器環繞聲系統的直觀可視的“混合平台”。一個發光的點展示了在聲場空間中通道軌跡聲像的位置，你可以在一段時間內平滑的淡轉（改變）一個通道位置變數。
3．0版環繞聲處理增強的功能包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個聲道的環繞聲LFE（低頻效果）增益控制，環繞聲匯流排及軌跡分配以及一個72通道的環繞聲狀態顯示。無需說明，上述功能都是可以全自動執行的。
本地遙控
這個浮動的視窗是你的“虛擬遙控器”，用它可以遙控外接的數字錄音設備，如HDR24/96，或者是其它支持MIDI傳輸控制協定的設備（包括MIDI音序器及DAW數字音頻工作站），它包括一個時碼顯示條，一個帶滑棒的軌跡列表，一些操作功能鍵如：聲像、啞音及指觸式自動模式。
調音台的運用
在大型的文藝活動，特別是在大型的戶外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和輔助輸出）要儘量多，操作界面易記，容易掌握，功能強大的調音台來作為現場的擴聲控制。然而，在工作中，我們經常會遇見這樣的問題：舞台的每個樂手，或演奏的每個聲部都要求有單獨的監聽；在同一台晚會中飲食不同國家，不同種類，風格不一的節目源，他們對舞台監聽的要求各不相同，而此時調音台所能提供的監聽數量基於輸出路數不足或其他因素又滿足不了他們的要求。
我們知道，在高質量的戶外演出中，調音台和處理設備一般放在正對舞台的觀眾席中，功放在離氣揚聲器最近的地方。這樣的布局有利於音響師及時發現聲場的變化，音響師對現場氣氛的掌握比較直觀，功放的線路損耗也減為最小。但此時的信號傳輸卻是個大問題，因為要穿過觀眾區，電纜的鋪設要儘量少，如果此時按上述要求，一個搖滾（或流行）樂隊每個樂手要求單獨監聽的話，調音台，功放就要輸出8到10路信號，這還不算主擴聲信號。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞台監聽和主擴聲在功能上是兩個獨立的音響系統，當我們遇到上述情況時，由於主擴音響師距舞台較遠，舞台上的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。
那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢——並機 ，通常，我們在調音台資源不夠（即輸入、輸出滿足不了要求），會把多個調音台並在一起使用，也會把一個調音台的多路信號進行混縮，然後傳輸給距離較遠的主調音台進行擴聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的並機存在著一個核心問題：兩個調音台不能進行分別控制，一個調音台音色的改變勢必改變另外一個調音台的音色。即兩個調音台存在著主、輔關係。
在實踐中，解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調音台即可！我們使用音頻電纜時，一般都只是用到了把信號進行傳輸這一基本功能。其實，音頻電纜還可以象信號分配器一樣把一個信號進行多個分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我們把一個信號注入任何一個輸入連線埠，由於這三個連線埠是並聯方式，所以在一個電纜兩端，同一序號下的輸出接口就有5個。利用這5個並口，在電纜兩頭各裝主控調音台、監聽調音台一部，各自提取信號。主控音響師和舞台現場音響師在自己的調音台實行各自的補償、放大和分配。這樣不僅解決了調音台輸出路數不足，解決了分區監聽，還解決了信號傳輸中的各個問題，真正實現了調音台並機對接。
