早年經歷
保羅·托馬斯·安德森成長的斯蒂迪奧城在20世紀70年代是美國色情文化工業繁榮的地方，他從少年時代起就著迷於色情電影，對電影的興趣遠遠超過了他的學業。他在昂貴的私立學校上學期間，總是惹麻煩，六年級時更因為惡劣的行為被開除。此後他在聖莫妮卡學院學習過一段時間，之後又在波士頓的愛默生學院讀了一年。1988年，還在上高中的保羅·托馬斯·安德森拍攝了偽紀錄片式的短片《大炮王迪哥傳》。隨後他說服父母幫助他申請了紐約大學電影學院，但他只在那兒呆了兩天。因為他認為與其在藝術學校學習如何拍攝電影還不如實實在在地通過拍電影來學習，所以他選擇了退學 。
演藝經歷
保羅·托馬斯·安德森個人寫真 1993年，保羅·托馬斯·安德森就用大學退還的學費加上他父親以及自己有錢朋友們的家長給的錢拍攝了短片《咖啡和雪茄》，該片在聖丹斯電影節受到關注，之後好萊塢的一家製片公司向他發出了邀請函，他由此進入了好萊塢 。
1996年，拍攝了個人首部劇情長片《賭場縱橫》，但因為該片是在根本不了解市場規律的前提下拍攝的，所以在美國國內引發了眾多抨擊，保羅·托馬斯·安德森也被製片公司解僱，不過該片卻受邀到坎城國際電影節參加了展映 。
1997年，監製並編導了由馬克·沃爾伯格、朱麗安·摩爾、伯特·雷諾茲聯合主演的劇情片《不羈夜》，該片被美國《娛樂周刊》選入“百部電影新經典” ，保羅·托馬斯·安德森則憑藉該片獲得了第70屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎提名 。
1999年，編導了由朱麗安·摩爾、威廉姆·H·梅西、湯姆·克魯斯聯袂出演的劇情片《木蘭花》，該片獲得了第50屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎 ，保羅·托馬斯·安德森憑藉該片獲得了第72屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名 。2010年，該片入選《帝國》雜誌“十年百部佳片” 。
2002年，執導了由亞當·桑德勒、艾米麗·沃森領銜主演的愛情電影《狂野之愛》，該片獲得了第55屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名 ，保羅·托馬斯·安德森則獲得了最佳導演獎 。
2007年，根據厄普頓·辛克萊創作的小說《石油》編導了劇情片《血色將至》，該片由丹尼爾·戴-劉易斯、凱文·J·奧康納、塞倫·希德聯袂主演，該片獲得了第80屆奧斯卡金像獎最佳影片提名 、第58屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎提名 ，保羅·托馬斯·安德森憑藉該片獲得了第58屆柏林國際電影節最佳導演銀熊獎 ，併入圍了第80屆奧斯卡金像獎最佳導演獎和最佳改編劇本獎 。
2009年2月，保羅·托馬斯·安德森入選美國《娛樂周刊》評選“當代最偉大的50位電影導演”第22名 。2012年，執導了由傑昆·菲尼克斯、菲利普·塞默·霍夫曼共同出演的劇情片《大師》 ，該片獲得了第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎提名 ，保羅·托馬斯·安德森則獲得了最佳導演獎，由此成為了電影史上首位囊括歐洲三大國際電影節大滿貫的導演 。
2014年，執導了根據托馬斯·品欽同名小說改編的劇情片《性本惡》，該片由傑昆·菲尼克斯、喬什·布洛林、瑞茜·威瑟斯彭聯袂出演 ，保羅·托馬斯·安德森憑藉該片獲得了第87屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎提名 。
2015年，保羅·托馬斯·安德森用手持式攝像機拍攝了關於電台司令樂隊的吉他手喬尼·格林伍德在印度生活的紀錄短片《託管》 。
2016年5月4日，保羅·托馬斯·安德森為電台司令樂隊的單曲《Burn the Witch》拍攝的MV公開 ；5月8日，為電台司令樂隊的歌曲《Daydreaming》拍攝的MV公開 。
2017年，監製並編導了由丹尼爾·戴·劉易斯、萊絲利·曼維爾領銜主演的劇情片《魅影縫匠》 ，該片獲得了第90屆奧斯卡金像獎最佳影片，保羅·托馬斯·安德森則獲得了最佳導演提名 。
個人生活
保羅·托馬斯·安德森的父親是斯蒂迪奧城當地一家電視和電台的配音演員，同時也是一檔音樂節目的主持人。保羅·托馬斯·安德森在家中五個孩子中排第三 。
主要作品
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2002 | 少數派報告 | 史蒂文·史匹柏 | 湯姆·克魯斯, 柯林·法瑞爾 | |
| 1999 | 木蘭花 | 保羅·托馬斯·安德森 | 朱麗安·摩爾, 威廉姆·H·梅西 |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《魅影縫匠》 | 電影 |
| 2016年 | 《Burn the Witch》、《Daydreaming》 | 歌曲MV |
| 2015年 | 《託管》 | 紀錄短片 |
| 2014年 | 《性本惡》 | 電影 |
| 2012年 | 《大師》 | 電影 |
| 2007年 | 《血色將至》 | 電影 |
| 2002年 | 《狂野之愛》 | 電影 |
| 1999年 | 《木蘭花》 | 電影 |
| 1997年 | 《不羈夜》 | 電影 |
| 1996年 | 《賭場縱橫》 | 電影 |
| 1993年 | 《雪茄和咖啡》 | 短片 |
| 1988年 | 《大炮王迪哥傳》 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《魅影縫匠》 | 電影 |
| 2015年 | 《託管》 | 紀錄片 |
| 2014年 | 《性本惡》 | 電影 |
| 2012年 | 《大師》 | 電影 |
| 2007年 | 《血色將至》 | 電影 |
| 2002年 | 《狂野之愛》 | 電影 |
| 1999年 | 《木蘭花》 | 電影 |
| 1997年 | 《不羈夜》 | 電影 |
| 1996年 | 《賭場縱橫》 | 電影 |
| 1993年 | 《雪茄和咖啡》 | 短片 |
| 1988年 | 《大炮王迪哥傳》 | 短片 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2014年 | 《性本惡》 | 電影 |
| 2012年 | 《大師》 | 電影 |
| 2007年 | 《血色將至》 | 電影 |
| 2002年 | 《狂野之愛》 | 電影 |
| 1999年 | 《木蘭花》 | 電影 |
| 1997年 | 《不羈夜》 | 電影 |
攝影作品
| 時間 | 片名 |
| 2017年 | 《魅影縫匠》 |
| 1988年 | 《大炮王迪哥傳》 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
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| 坎城國際電影節 |
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| 威尼斯國際電影節 |
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| 柏林國際電影節 |
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| 美國電影電視金球獎 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 英國電影學院獎 |
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| 多倫多國際電影節 |
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| 法國電影凱撒獎 |
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| 義大利大衛獎 |
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| 聖塞巴斯蒂安國際電影節 |
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| 紐約影評人協會獎 |
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| 波士頓影評人協會獎 |
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| indieWIRE影評人獎 |
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人物評價
保羅·托馬斯·安德森的個人影像風格較為傾向於歐洲的讓·雷諾瓦，美國的電影人中，他集合了斯派克·李和羅伯特·奧特曼這兩位導演的優點，並在自己的電影中活學活用 。 （騰訊娛樂評）
保羅·托馬斯·安德森除了天賦異稟，還有博採眾長，他喜歡像讓·雷諾瓦一樣連串的運動鏡頭，如馬丁·斯科塞斯般在技術上引經據典，如羅伯特·奧特曼一樣善於集體調度，他是不折不扣的全能天才；他停靠在藝術電影的邊緣，不斷追求變化，是影評人眼裡永恆的寵兒。他的《木蘭花》節奏流暢、敘事複雜、想像十足，幾近完美 。 （Mtime時光網評）
保羅·托馬斯·安德森的電影從來沒有被納入主流商業電影的行列之中，他更加類似於一名人文主義者，社會問題、人類的道德與本性等均是他電影關注的主題。他的電影或是文學大家的作品，或是對《聖經》中的原型故事進行改寫，保證了電影的人文品味和思想境界，在電影中，保羅·托馬斯·安德森直面人類在不同情況下所面臨的悲劇或困境，體現著一種具有擔當感的精神，並期待著觀眾可以獲得心靈的復甦 。 （《電影文學》評）
從獨立電影起家的保羅·托馬斯·安德森在電影創作中表露出對情色與宗教兩大先鋒母題的青睞，同時他又採取了反諷的方式解構這兩大母題。這種形式的玩味與沉重的敘事不僅充分表征了安德森對於個性與氣質的堅守，更見證了其以電影的方式對於人性的探知及時代的擔當 。 （《當代電影》評）
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