![黑色假面[2020年上映電影]](/img/3/424/nBnauM3X0ADM3gDO4ETMzUTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLxEzL1czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "黑色假面[2020年上映電影]")
劇情介紹
1、故事以黑死病蔓延的中世紀俄羅斯為舞台。故事的前三分之一，講述了拖布洛夫斯基侯爵的親衛隊長諾維科夫的悲劇故事。為了阻止黑死病的蔓延，諾維科夫奉侯爵之命，對轄區內的村莊進行“控制燃燒”，埋葬死者。事後，侯爵卻擔心諾維科夫及其部下感染病毒，決定把他們拋棄。得知侯爵用意的諾維科夫和35名部下返回城中，卻被拒之門外，強行入城的士兵被子彈射死。
諾維科夫一隊人，在被死亡侵襲的、地獄一般的村莊裡徘徊，一個接一個地死於黑死病。最終，獨自一人的諾維科夫回到城門前，大聲請求殺了自己。伴隨著城中射來的子彈，諾維科夫倒下了。
2、舞台轉移到了城中。與城外的地獄光景迥然不同，城中的舞會一片紙醉金迷。但是人們並非發自內心地享受這一切，只是努力忘掉死亡。城中有著各種各樣的上流階級——貴族、商人、地主、工廠主、醫生、詩人、修道院長、法官、銀行家……這其中，侯爵獨掌大權，用恐懼壓制、統率大家。
夜裡10時，槍殺了諾維科夫的親衛隊長馬布里基，因為被人看穿了他對侯爵反感，以說出禁語“黑死病”的罪名被處以絞刑。人們在侯爵的陰影下雖然口中說著不公平，卻沒人想改變現狀。這時，侯爵夫人不巧患病，人們恐懼著：“莫非城中也出現了黑死病？”
夜裡11時，侯爵的弟弟巴貝爾遊說與侯爵對立的大公貴族離開城內，卻反被這些人逮捕。在被送入地牢的途中，巴貝爾謠傳城中食物所剩無幾，侯爵夫人患了黑死病。被恐懼煽動的人群驚慌失措，依照巴貝爾的指示抓捕侯爵。企圖上前阻止的人被立刻殺死。
3、在為迎接新的指揮者舉行宴會時，侯爵和小丑一起被關進地牢。巴貝爾明知侯爵夫人所患病並非黑死病，但因為害怕人們再聽從侯爵，於是隱瞞了真相，殺掉了知道真相的侍女，甚至殺掉了在場的修道士。
夜裡12時，隨著芭蕾舞者的登台，舞會達到了最高潮。依照之前侯爵的意思準備的芭蕾表演，卻有著猶如怪物一般荒誕的舞蹈動作，觀者一時無語。與此同時，士兵放火燒了侯爵夫人的住所，夫人死去。但上校“夫人絕不是黑死病”的話，喚醒了士兵們的正義感，吊死了與巴貝爾情同手足的煽動者。對夫人之死心懷愧疚的親衛隊長放出侯爵後自殺。
另一邊，芭蕾表演越來越激烈、邪惡、狂亂。此時，戴著黑死病面具的人出現了，憤怒的巴貝爾拿著劍追向他。戴面具的人依次穿過黃色、藍色、紅色、綠色、紫色的房間，最後在黑色房間的大時鐘前停下。腳邊蠕動著被巴貝爾殺死的侍女和修道士。人們看到此景認為這是黑死病造成的，恐懼之下爭先恐後逃向城外。人群中踩踏致死、從城牆墜落而亡者時有發生。一片混亂中，巴貝爾死於侯爵手中。城內被大火包圍。最後的時刻，侯爵和戴面具的人耳語——原來那人正是小丑。
越燃越烈的大火中，響起了凌晨1點的鐘聲。隨即戛然而止。
職員表
| 出品人 | 王中磊 |
| 監製 | 陳國富 |
資料來源
幕後花絮
《德爾蘇·烏扎拉》時期合作黑澤明的前蘇聯副導演瓦西利耶夫，講述了關於《黑死病的假面》計畫的擱淺歷史。他表示，摘得奧斯卡後，黑澤明表達了希望在蘇聯再拍一部電影的意願，提出了《黑死病的假面》，並表示：“劇本也有了，主演繼續用《德爾蘇·烏扎拉》的尤里·索洛明。”瓦西利耶夫自己也有再次召集《德爾蘇·烏扎拉》團隊的想法，並選定了彼時捷克斯洛伐克的古城作為拍攝地；因為片中騎馬的場面頗多，主演尤里·索洛明也開始了騎馬練習。然而黑澤明返回日本後，日方卻再沒動靜，蘇聯一方也無法再往下進行。第二部合拍片就此擱淺。
幕後製作
創作背景
電影《黑色假面》來自日本電影大師黑澤明的劇本遺作，改編自美國作家愛倫坡的《紅死病的面具》。發布會現場展示了黑澤明的寶貴手稿影印本，黑澤明的兒子黑澤久雄也發來VCR，對華誼兄弟和工夫影業給予充分信任和期待。監製陳國富表示 ，他希望由年輕導演來拍攝該片，具體是誰還未公布。王中磊則透露，拿到劇本著作權的時間並不長，沒想到訊息很快就在行業內傳開，有很多導演報名自薦，甚至包括日本一些殿堂級的導演“都追過來”，希望能夠有機會執導。“但我跟國富還是有我們自己的一些想法，雖然不很成熟”。
王中磊表示，拿到《黑色假面》是得益於在日本認知度頗高的畫家呂忠平的牽線搭橋，拿到黑澤明大師的遺作並用中國人的力量跟方式拍攝“是非常不安的”，回國第一時間他就跟陳國富通話，“我相信國富當時也沒有想好怎么辦，但特別棒的是他第二天看了手稿後，就跟我打電話，說願意跟我一起來挑戰” 。
影片評價
劇本改編自愛倫·坡小說《紅死病的假面》，既不是以日本為背景，與黑澤明的作品風格也相差甚遠。此前黑澤明作品中的人道主義、對人類的肯定，被這部劇本蒙上了一道陰影。這齣朝向滅亡、愚蠢的人類亂鬥群像，猶如陀思妥耶夫斯基筆下的悲劇。被黑死病侵襲的村莊的慘狀，也讓人想起伯格曼的《第七封印》。《虎！虎！虎！》（1970年）的換導演騷動（由黑澤明換成深作欣二）、後來的自殺事件，乃至電視的普及對電影產業的衝擊，都反映出黑澤明的精神狀態。這部劇本跟之後的《影武者》《亂》一同構成了黑澤明“暗黑期”作品群像。 （新京報評）
