基本信息
名稱:【越調】黃薔薇過慶元貞·燕燕別無甚孝順年代:元代
作者:高克禮
體裁:散曲
宮調:越調
曲牌:黃薔薇、慶元貞
作品原文
【越調】黃薔薇過慶元貞燕燕別無甚孝順①,哥哥行在意殷勤②。玉納子藤箱兒問肯③,便待要錦帳羅幃就親。嚇得我驚急列驀出臥房門④,他措支剌扯住我皂腰裙⑤,我軟兀剌好話倒溫存⑥:“一來怕夫人情性哏⑦,二來怕誤妾百年身。”
作品注釋
①燕燕:關漢卿雜劇《詐妮子調風月》中婢女的名字,這首帶過曲是借該劇中的燕燕事而作。②哥哥行:即哥哥那邊,指《詐妮子調風月》中的官家公子。
③玉納子藤箱兒問肯:《詐妮子調風月》中的公子用玉納子和藤箱兒作為求婚的禮物。問肯:古代男子向女家求婚時的一種禮節。
④驚急列:驚慌、急忙。驀:突然。
⑤措支剌:張皇失措,皂:黑色。
⑥軟兀剌:軟軟地。
⑦性情哏:性情狠。哏:元曲中常用作狠。
作品鑑賞
燕燕是關漢卿《詐妮子調風月》雜劇的女主角。她本是小姐鶯鶯的婢女,遭小千戶引誘而失身。千戶後又追求鶯鶯小姐,燕燕憤其用情不專。以後二女皆為千戶占有。元劉一棒亦有《鶯燕爭春詐妮子調風月》戲文,可知這一題材在元代頗為流傳。本篇是“借樹開花”,重塑了燕燕的形象:一方面,她在小千戶的騙誘乃至強暴前,保持了清醒的認識,守身如玉;另一方面,作為受凌辱的下層婢女,她又缺乏自衛反抗的條件,只能幽幽吐訴心聲以冀求感化主人。作品的這種處理,更符合生活的真實,也更具有典型意義和社會意義。小令以燕燕的聲口陳述,起首兩句憑空擘起,卻迅速進入故事的氛圍。就本曲而言,這兩句顯示了燕燕純樸的內心:作為一名侍候主人的婢女,她一向以為只有下人主動討好才有可能得到主子的歡心,而如今自己毫無表示,小千戶卻“在意殷勤”。對此她缺乏思想準備,然而只是奇怪而已,並無多少戒心,“哥哥行”的稱呼,就證明了這一點。但是,出乎她的意料,小千戶取出“玉納子”與“藤箱兒”送給她,並表示這就是娶她的定禮;更使她震動的是“問肯”與“就親”並作了一步,換句話說,小千戶立時三刻就要在這房裡同她做愛。“便待要”三字,將他猴急的色狼相充分表現出來。“在意殷勤”的真實居心暴露得如此遽然,這就不能不引起讀者對燕燕這位毫無防備的孤身少女命運的關心。
〔慶元貞〕述出了燕燕的一系列反應。她先是嚇慌了,“諕”的反應便是扭身往戶外逃跑。殊不料小千戶動作更快,攔住去路不算,還“措支剌扯住我皂腰裙”,這是公然動手動腳,欲行非禮了。這就造成了更為驚險的場面。在燕燕面前似乎只有兩條路:一是掙扎反抗,但這往往會激起施暴方更強的欲望,一位地位卑賤的弱女子畢竟逃不脫主人的魔掌;二是違心服從,任人擺布,忍受凌辱的痛苦。小令作者不愧是斫輪高手,他讓燕燕採用了軟拖的方式,“好話兒倒溫存”,而這又不是出於機變,乃是在情在理的真實心聲。“一來怕夫人情性狠,二來怕誤妾百年身”,這顯然是心存已久的顧慮。少女的守貞心志,人格尊嚴與生活理想,都在這兩句自白中顯現出來了。
全曲酷肖人物的聲氣和心理,又加入“驚急列”、“措支剌”、“軟兀剌”等一系列俗語,極富生活氣息。短短一篇中形象地展開了曲折的情節,富於動作性與戲劇性,這一切明顯地表現出民間說唱文學的影響。值得指出的是,小令的前兩句本為關漢卿劇作的原文,而作者毫不費力地將其引入另一軌道,這在“借樹開花”的技巧上也是令人擊節的。
這首《黃薔薇過慶元貞》曲子,借關漢卿雜劇《詐妮子調風月》中的女主角燕燕事而寫。寫婢女燕燕奉命伺候小千戶,官家子弟小千戶企圖污辱婢女燕燕,而燕燕在驚懼之中巧妙地拒絕。第一曲寫小千戶的淫邪強橫,第二曲寫燕燕的反應。燕燕軟硬兼施,曲意保全自己。作者歌頌了機智敢於反抗的燕燕,揭露鞭撻了小千戶的邪惡無恥。曲中描寫生動,語言通俗,富有表現力。
作者簡介
高克禮元代散曲家。生卒年不詳。字敬臣,號秋泉,河間(今屬河北省)人,一作濟南(今屬山東省)人。曾任縣尹,公元1348年(至正八年)任慶元(今屬浙江省)理官。治政以清淨為務,不為苛刻,以簡淡自處。與喬吉、楊維楨交遊,年輩當亦相若。事見《錄鬼簿》、《赤城別集》卷二《重見推官廳記》、《元詩選·癸集》。工小曲樂府,名噪一時。賈仲明弔詞稱:“碧桃紅杏說高蟾,黃閣風流夸士廉,銓衡權誰宗行儉。文章習子瞻,任縣宰才勝江淹。生子學雙漸,娶妻如蔡琰。秋泉公,歸去陶潛。”朱權《太和正音譜》將其列於“詞林英傑”一百五十人之中。今存小令四首。