基本信息
名稱：【越調】黃薔薇過慶元貞·燕燕別無甚孝順年代：元代
作者：高克禮
體裁：散曲
宮調：越調
曲牌：黃薔薇、慶元貞
作品原文
【越調】黃薔薇過慶元貞燕燕別無甚孝順①，哥哥行在意殷勤②。玉納子藤箱兒問肯③，便待要錦帳羅幃就親。嚇得我驚急列驀出臥房門④，他措支剌扯住我皂腰裙⑤，我軟兀剌好話倒溫存⑥：“一來怕夫人情性哏⑦，二來怕誤妾百年身。”
作品注釋
①燕燕：關漢卿雜劇《詐妮子調風月》中婢女的名字，這首帶過曲是借該劇中的燕燕事而作。②哥哥行：即哥哥那邊，指《詐妮子調風月》中的官家公子。
③玉納子藤箱兒問肯：《詐妮子調風月》中的公子用玉納子和藤箱兒作為求婚的禮物。問肯：古代男子向女家求婚時的一種禮節。
④驚急列：驚慌、急忙。驀：突然。
⑤措支剌：張皇失措，皂：黑色。
⑥軟兀剌：軟軟地。
⑦性情哏：性情狠。哏：元曲中常用作狠。
作品鑑賞
燕燕是關漢卿《詐妮子調風月》雜劇的女主角。她本是小姐鶯鶯的婢女，遭小千戶引誘而失身。千戶後又追求鶯鶯小姐，燕燕憤其用情不專。以後二女皆為千戶占有。元劉一棒亦有《鶯燕爭春詐妮子調風月》戲文，可知這一題材在元代頗為流傳。本篇是“借樹開花”，重塑了燕燕的形象：一方面，她在小千戶的騙誘乃至強暴前，保持了清醒的認識，守身如玉；另一方面，作為受凌辱的下層婢女，她又缺乏自衛反抗的條件，只能幽幽吐訴心聲以冀求感化主人。作品的這種處理，更符合生活的真實，也更具有典型意義和社會意義。小令以燕燕的聲口陳述，起首兩句憑空擘起，卻迅速進入故事的氛圍。就本曲而言，這兩句顯示了燕燕純樸的內心：作為一名侍候主人的婢女，她一向以為只有下人主動討好才有可能得到主子的歡心，而如今自己毫無表示，小千戶卻“在意殷勤”。對此她缺乏思想準備，然而只是奇怪而已，並無多少戒心，“哥哥行”的稱呼，就證明了這一點。但是，出乎她的意料，小千戶取出“玉納子”與“藤箱兒”送給她，並表示這就是娶她的定禮；更使她震動的是“問肯”與“就親”並作了一步，換句話說，小千戶立時三刻就要在這房裡同她做愛。“便待要”三字，將他猴急的色狼相充分表現出來。“在意殷勤”的真實居心暴露得如此遽然，這就不能不引起讀者對燕燕這位毫無防備的孤身少女命運的關心。
〔慶元貞〕述出了燕燕的一系列反應。她先是嚇慌了，“諕”的反應便是扭身往戶外逃跑。殊不料小千戶動作更快，攔住去路不算，還“措支剌扯住我皂腰裙”，這是公然動手動腳，欲行非禮了。這就造成了更為驚險的場面。在燕燕面前似乎只有兩條路：一是掙扎反抗，但這往往會激起施暴方更強的欲望，一位地位卑賤的弱女子畢竟逃不脫主人的魔掌；二是違心服從，任人擺布，忍受凌辱的痛苦。小令作者不愧是斫輪高手，他讓燕燕採用了軟拖的方式，“好話兒倒溫存”，而這又不是出於機變，乃是在情在理的真實心聲。“一來怕夫人情性狠，二來怕誤妾百年身”，這顯然是心存已久的顧慮。少女的守貞心志，人格尊嚴與生活理想，都在這兩句自白中顯現出來了。
全曲酷肖人物的聲氣和心理，又加入“驚急列”、“措支剌”、“軟兀剌”等一系列俗語，極富生活氣息。短短一篇中形象地展開了曲折的情節，富於動作性與戲劇性，這一切明顯地表現出民間說唱文學的影響。值得指出的是，小令的前兩句本為關漢卿劇作的原文，而作者毫不費力地將其引入另一軌道，這在“借樹開花”的技巧上也是令人擊節的。
這首《黃薔薇過慶元貞》曲子，借關漢卿雜劇《詐妮子調風月》中的女主角燕燕事而寫。寫婢女燕燕奉命伺候小千戶，官家子弟小千戶企圖污辱婢女燕燕，而燕燕在驚懼之中巧妙地拒絕。第一曲寫小千戶的淫邪強橫，第二曲寫燕燕的反應。燕燕軟硬兼施，曲意保全自己。作者歌頌了機智敢於反抗的燕燕，揭露鞭撻了小千戶的邪惡無恥。曲中描寫生動，語言通俗，富有表現力。
作者簡介
高克禮元代散曲家。生卒年不詳。字敬臣，號秋泉，河間（今屬河北省）人，一作濟南（今屬山東省）人。曾任縣尹，公元1348年（至正八年）任慶元（今屬浙江省）理官。治政以清淨為務，不為苛刻，以簡淡自處。與喬吉、楊維楨交遊，年輩當亦相若。事見《錄鬼簿》、《赤城別集》卷二《重見推官廳記》、《元詩選·癸集》。工小曲樂府，名噪一時。賈仲明弔詞稱：“碧桃紅杏說高蟾，黃閣風流夸士廉，銓衡權誰宗行儉。文章習子瞻，任縣宰才勝江淹。生子學雙漸，娶妻如蔡琰。秋泉公，歸去陶潛。”朱權《太和正音譜》將其列於“詞林英傑”一百五十人之中。今存小令四首。
