人物簡介
黃宇傑，首家中國專業的藝術品財富管理公司創始者，藝術投資領域的實力代表。作為北京邦文當代藝術投資有限公司（以下略稱“邦文”）董事長，在創辦傳是國際之前，他曾在多家知名企業先後擔任金融主管類工作。顯而易見，他在金融和資金運作方面，有著出色的能力。同時，他還是北京民盟成員。2003年初，黃宇傑創立了北京傳是國際拍賣有限公司，由此逐步進入商界，並進入拍賣行業，多年在藝術品和資本領域的成功運作奠定了他的行業地位，並幫助他在2007年創立了中國第一家具有專業的藝術品財富管理概念的公司----北京邦文當代藝術投資有限公司。個人履歷
1987年9月—1991年7月 廈門大學 會計系1991年9月—2002年12月在多家知名企業先後擔任金融主管類工作；
2003年1月 創辦 北京傳是國際拍賣有限公司 董事長
2007年2月 創辦 邦文當代藝術投資有限公司 董事長
邦文公司由董事長黃宇傑先生於2007年3月創立，是國內首家參與藝術品基金管理的專業藝術品投資管理公司，在短短的三年時間內，憑藉自身在藝術品市場的敏銳判斷力以及資本運作的金融手段,成為了藝術投資領域內最有口碑的專業機構。在得到銀監會的認證許可後，邦文在金融創新領域成功的管理了民生銀行“非凡理財——藝術品投資計畫1號、2號”基金，這支首創的藝術品投資基金不僅具有里程碑式的歷史意義，更以為客戶贏取了25%淨利潤的佳績，成為業內一時無兩的理財產品。
其中由邦文獨創的的四大板塊業務全方位的涵蓋了當前藝術品投資市場的各種需求：
藝術品收藏顧問——集合鑑定家、收藏家、金融業、拍賣行高端精英智慧
邦文在集合鑑定家、收藏家、金融業、拍賣行高端精英智慧的優勢下，能夠為投資人提供藝術品市場諮詢、投資市場資本流向、私人藝術品財富計畫定製、動態價值估定等收藏顧問服務。
藝術品金融產品——以“銀行基金”、“信託基金”為主
把藝術品市場的複雜性與金融業的嚴謹嫁接。
藝術品高端租賃——為高端場所或機構提供藝術品租賃全程服務
針對高端酒店、會所、美術館、高端商業、慈善機構，私人高端宴會等提供藝術品的高端租賃全程服務。過程中，邦文將有專家團隊全程服務，確保藝術品的安全運送與專業化的布展擺放，使藝術品價值得到更為廣泛的推廣。
藝術品保全倉儲——提供藝術品安保、維護、物流服務，為藝術品保駕護航
為客戶打造專屬定製的藝術品倉儲空間，專業化團隊為藝術品提供最為細緻的護理服務，同時配備國際化的安保人員24小時確保藝術品安全，物流服務的則全程體現在藝術品的運送、調配手續、途中安全等精細化環節。
民生銀行“非凡資產管理——藝術品投資計畫Ⅰ號”產品自2007年推出後已被市場所熟知。“藝術品投資計畫Ⅰ號”取得12.75%年收益率的不錯成績，很大程度上歸功於它背後的管理團隊——北京邦文專業化的管理。北京邦文的藝術品基金是唯一一款由銀監會核准的藝術品理財產品。將具有無限價值想像空間的藝術品裝進無處不嚴格謹慎的金融框架內，使藝術品投資符合銀行的審慎原則，這對其風險管理機制的設定有很高的要求。北京邦文董事長黃宇傑告訴筆者，他們運用“保證金”機制給予投資人以特定價格購買、出售或者抵押藝術品的權利，從而繞開藝術品估值難的問題。在產品設計上，北京邦文根據其團隊的專業能力和市場經驗，將投資對象限制在中國近現代水墨經典作品和具備成長空間的中國當代藝術作品中。
北京傳是國際拍賣有限責任公司成立於2003年2月，是一家國家級的綜合性拍賣公司，主要從事文化藝術品、企業產權、房地產、以及抵押、罰沒、閒置資產等項目的拍賣。
北京傳是國際拍賣有限責任公司每年舉行春秋兩季大型古董文化藝術品拍賣會，常年面向海內外徵集各類歷代藝術品。
業務範圍：
免費藝術品鑑定和評估
私人及企業藝術品收藏策劃與顧問
收藏及學術交流展覽策劃主題或專場拍賣
大型拍賣會業績：
| 拍賣會名稱 | 專場名稱 | 拍賣日期 | 總成交額(萬元) |
| 傳是2010秋季拍賣會 | 中國書畫 | 2010-11-25 | RMB 50289.000 |
| 傳是2010春季拍賣會 | 嘉和居藏近代名賢畫跡 | 2010-06-18 | RMB 5040.738 |
| 傳是2010春季拍賣會 | 中國書畫 | 2010-06-18 | RMB 29114.458 |
| 傳是2009秋季拍賣會 | 中國書畫 | 2009-12-16 | RMB 11583.588 |
社會評價——媒體報導
黃宇傑：商業頭腦中的藝術神經不恭敬地說，在藝術市場的井噴中，屢創新高的交易背後，資本更替往來的速度讓藝術品的藝術價值失去了理性的判斷，拍賣場把“收藏家”這個美妙的稱謂，連同一種新的社會認同和期望中的成功形象包攬下來，推銷出去。當然，藝術品交易的繁榮是最表層的，不過是“春江水暖鴨先知”里的那隻試探的鴨子，讓投資客捧著錢袋與信心走進新舞台的本質是經濟的發展。隨著時機成熟，2007年初，在拍賣圈歷練了數年之後的黃宇傑決心回歸當初求學時摯愛的金融投資領域。這是一個“魚和熊掌不可兼得”的選擇：要在收藏和投資之間做出理性的判斷，唯有二者選其一。面前沏著一壺鐵觀音，黃宇傑坐之以論道，舉手投足間是大家的風範：沉著、穩健、冷靜、睿智、敏捷、果斷，他的身上攜帶著一個超強的“磁場”，所有的無序在這裡都會井然有序，毫無疑問，無論是收藏還是投資，皆不容信口開河。為藝術投資開門立派 “在收藏和投資中，的確很難做出抉擇，人是很貪婪的，尤其面對藝術品的時候，有好東西就想留下來給自己，要是收了第一件、第二件以後，目標就會越來越多那就真的沒有辦法將事業做好了。”黃宇傑認為投資和收藏都該篤定傳統的中庸之道，切勿太過執著，自己在經過收藏之後再去做投資的時候，就把藝術品當作一種產品來看待。相對金融來講，藝術品也是一種投資產品，“就像房子一樣，你要是把房子作為一個投資產品來做，藝術品也是可以作為一個投資產品來做的。只不過房產投資在社會上有更大的普及性，已經形成了一些規範，作為首家中國專業的藝術品財富管理公司，正是引領圈子中的規範。有一件作品的投資讓黃宇傑很為得意—徐悲鴻的立軸絹本畫作《落花人獨立》：當時的底價為120萬元，黃宇傑協同邦文的鑑定團隊做了充分的準備認為這件東西的來源十分清楚，藝術價值也非常高”，《落花人獨立》經由蔣碧薇女士經手後傳給她的後人皆被看作是傳世精品。黃宇傑當時推薦給客戶的理由只有簡單的一句“作品稀缺，並把各種會在拍賣場上出現的價格變化做出了相應的應對措施。買賣的方式與之相對的是過去流傳多年的“請老行家掌眼”，這種一個機構和一個人的對比，結果不言自明：簡單點兒說，而黃宇傑做的恰恰是把商業投資中值得效尤的方法嫁接到了藝術領域中，故事再續三年，也以真金白銀的結果驗證了邦文公司的決策。五千年的文化在手中流過中國的藝術品交易市場的形成不過20年，但深埋在這個領域中的五千年文化卻擺在眼前，如果沒有真假贗偽，沒有傳承典故，那顯然不會讓今天的人們寄情於此，黃宇傑稱，藝術品因為它的唯一性、稀缺性以及高額的附加價值，喚起了將中國傳統思想中盛世之時將收藏的傳家之寶留給後世子孫的理想，也由此呈現出今天這樣一番勝景。
目前來看，社會中有能力搞收藏的這部分人群大多是處於金字塔頂尖的人群，這其中多以男性為主，無論出於喜好還是功利目的，收藏都能展示出自己的實力與品位，所以很容易結交到有相同雅好的朋友，這樣便在收藏過程中逐漸形成了自己的小圈子。所謂物以載道，藝術品之中的蘊含其中的“道”吸引著“圈子”里每一個男人的心，黃宇傑一邊打理著自己的事業，一邊梳理出男人們的“收藏情結”：這便是傳承。 “往淺了說，我們要按傳統把這些藝術品傳給子孫，但仔細觀察，古董也好都是代表著當時社會的生產力，這樣看來可能就不僅僅包括美學方面的東西，更深一步來看可以說是蘊含著古時社會的承載文化內涵的東西”，黃宇傑說道。現代人通過一代代的收藏再和過去的聖賢們對著話，也繼續延伸著他們的意志和思想，站在時間和空間節點上，黃宇傑看到了傳承的真諦。結束了對黃宇傑的採訪，我的思緒久久難以平復。古今多少名家都著魔一樣喜愛收藏，為珍品一擲千金，也許，這就是一種名士的情懷。
黃宇傑把藝術品金融化這種大膽的做法可以說改變了整箇中國藝術品收藏的歷史。在此之前銀行產品、信託產品誰也不曾想到竟然可以跟金融聯繫起來，但是從此之後，藝術與曾經被藝術嗤之以鼻的金錢竟奇蹟般聯起手來，開創了中國收藏史和中國藝術史甚至是中國金融史的新局面。 理性和感性的相遇，金錢與藝術的交織在中國的收藏市場掀起了巨大波瀾，四大拍行屢屢在世人驚嘆的聲音還未落地的時候，就以分貝更高的響錘讓此前的拍賣只能出現在歷史頁碼的第二篇章。在這種情況下，張大千過億畫作的出現就顯得是那么的順理成章了。北京邦文當代藝術投資有限公司的總經理黃宇傑早就預料到了這種情況，“中國藝術品市場的繁榮是早晚的事情，一個擁有五千年文化歷史積澱的國家，一個用了30年就走完了西方發達社會100年甚至200年經濟發展歷程的國家，必定要在某一方面展現出它的英姿”，黃宇傑說。 因此，2007年初，在拍賣圈浸淫已久的黃宇傑決心回歸當初求學時摯愛的金融投資領域，創立了北京邦文當代藝術投資有限公司。只不過，在創立北京邦文當代藝術投資有限公司之時，黃宇傑心中就有了一個膽大的想法，那就是以自己在金融領域專業的知識將在中國原本分離的金融領域和藝術領域打通，同時也為解決困擾國人已久的，如何在商業價值和藝術價值之間尋找平衡的問題貢獻自己的聲音。 藝術財富其實，對於邦文來說，能夠打通金融領域和藝術領域，把藝術價值和商業價值完美地融合，一直是其追求的夢想。黃宇傑實現夢想的第一步是將他大膽的想法付諸實施，找到一個合作夥伴。這時民生銀行走進了黃宇傑的視野，邦文與民生銀行一起推出了藝術品投資基金。 邦文與民生銀行推出的藝術品投資基金在當時開創了一個對於中國人來說全新的概念：將藝術品與金融產業相結合 “這個工作是開拓性的”，黃宇傑說，“中國沒有任何一家公司做過這樣的事情，沒有任何前車之鑑可供參考，因此只能靠我們一步一步自己去探索，邦文是這個領域第一個吃螃蟹的人”。那時，拍賣市場的發展完全在黃宇傑的預料當中，邦文也從與民生銀行的合作中逐步成長起來。 藝術品金融化催生了一個新詞的誕生“藝術品財富”。黃宇傑解釋說，在此之前，藝術品雖然有時被當作“傳家寶”，被當作一個家庭的產業繼承下來。但是這種傳承僅僅是建立在家庭感情的基礎上的，稍好一點的情況也僅僅是建立在愛好的基礎上，藝術品的藝術價值和商業價值都沒有得到應有的體現，更別說被世人廣泛了解了！
在黃宇傑看來，藝術品本身就應該是一種財富，並且應該是一種人人都能看得見、摸得著的財富，應該想辦法讓這種財富流動起來，而不是靜靜地躺在那裡，一動不動。藝術品應該跟股權、房產、黃金一樣，只有在流動當中才能體現出他們自身的價值。並沒有真正認識到蘊含在收藏品中的價值，不管是商業價值還是歷史文化價值。
不過，對於中國的收藏市場，黃宇傑還是有著清醒的認識的，藝術品投資市場是個專業程度高、回報率大，風險也很大的市場。黃宇傑說，第一就是藏家的專業知識不夠。他們往往會通過個人之間的幫助對藝術品進行判斷，比如找到某個朋友，甚至是朋友的朋友對自己的藝術品“掌眼”。由於個人的局限性，在判斷不同種類的收藏品時，往往會給財富階層留下遺憾。 第二就是專業機構太少。沒有一定的經驗和知識通常難以辨別。而掌握一種藝術品的辨別方法需要長時間的知識積累，特別是一些古董，價格動輒幾十萬上百萬，遇假的機率也很大，考究也比較困難。在這種情況下，專業的鑑定機構就顯得非常重要。 邦文的優勢就在於，這裡集中了收藏界各個領域內不同方面的專家，他們心細如髮，慧眼如炬。邦文的專家就是這些藏品和收藏家之間的月下老人。當然，邦文不僅僅是在藏品和收藏家之間搭橋牽線，邦文更看重的是可以為整個財富階層提供一種作為生活方式和理財方式的收藏體驗。有一件作品的運作讓黃宇傑很為得意，既把這件作品的商業價值體現了出來，又讓無數人了解到了它的藝術價值和文化價值，這就是徐悲鴻的立軸絹本畫作《落花人獨立》。底價為僅120萬元，最後以450萬的高價標下，黃宇傑協同邦文的專家團隊做了充分的準備，“我們當時研究了以後，認為這件東西它的來源十分清楚，藝術價值也非常高”，黃宇傑說，“《落花人獨立》經由蔣碧薇女士經手後，傳給她的後人。有口皆碑，被看作是傳世精品。”
黃宇傑當時推薦給客戶的理由只有簡單的一句，“作品稀缺，來源可靠”，但附帶的鑑定檔案卻有幾十頁之多，涵蓋了該作品各個時期的詳細說明，並針對各種會在拍賣場上出現的價格變化計畫了相應的應對措施。這種套用於金融領域的專業評估、買賣的方式與過去流傳多年的“請老行家掌眼”相比，結果不言自明。 黃宇傑認為，人總有喜愛偏好，所以對於不同藝術家、不同作品的“掌眼”，就很有主觀意識和感情色彩，而邦文做的恰恰是把商業投資中值得效尤的方法嫁接到藝術領域中。
與所有的傳奇一樣，這個故事當然也有一個圓滿的結局，《落花人獨立》被當初收入囊中的客戶以6490餘萬元出手，創造了徐悲鴻單幅國畫立軸拍賣的世界最高價，也以真金白銀驗證了邦文公司的市場運作模式的勝利，說明了藝術品金融化理念的成功。 傳承的歷史在黃宇傑看來，邦文藝術品金融化模式的成功不僅能把藝術品的商業價值和藝術價值同時完美的體現出來，更重要的是，中國五千年文明的歷史也在邦文經手的藝術品中被繼承了下來，並且在這種新模式下得以發揚光大。 傳統文化和當代藝術的接續，西方文化和東方文化的交融，都在邦文與客戶的一次次溝通中被更多的人了解、接受。在黃宇傑看來，民間力量在傳承藝術品所承載的中國傳統文化方面必然會承擔越來越多的責任。作假的、炒作的很多，但是邦文一直以嚴格的標準要求自己。邦文判斷市場需求有兩個標準，第一，藏品一定要是客戶喜歡的，第二，藏品一定是保值的。也就是說，既有商業價值又有藝術價值的藏品才會落在邦文的視線之內。專業的鑑定團隊和對客戶負責任的服務是贏得客戶信任的基礎，同時這也是對歷史負責。 黃宇傑說：“我們要按傳統把這些藝術品傳給子孫。仔細觀察，大家會發現不管是書畫也好，古董也好，其實都是當時社會生產力的代表，或者可以說是當時文明的載體，這樣看來，這些藝術品可能就不僅僅包括美學方面的東西，更深一步來看，可以說，他們身上蘊含著跨越了千年的歷史，我們必須對此負責”。
