概況
【作品名稱】鶯啼序·殘寒正欺病酒
【創作年代】南宋
【作者姓名】吳文英
【作品體裁】詞
原文
鶯啼序
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，溯紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭鏇老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴。暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
注釋
【《唐宋詞格律》】例詞：詞中“掩沉香繡戶”是上一、下四句式。“念”，“趁”、“記”、“嘆”、“漫”等字是領格，宜用去聲。“淚墨”之“墨”作平聲。
沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為薰香料。《本草綱目·木部一》雲“木之心節，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。
遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時間長。
冉冉：音染，①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。
羈情：離情。
杜若：燕子花也。
六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。
瘞：音亦，掩埋。
桃葉渡：①桃葉，王獻之之妾名，其妹名桃根。②桃葉渡，今南京秦淮河與青溪合流處。
危：高。
薴：音注，色白如苧麻者。
鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，後以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。
嚲：音躲，①下垂，②拋棄。
慵：音雍，懶。
哀江南：《楚辭·招魂》有“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”。
錦兒：錢唐妓楊愛愛的侍女。泛指侍婢。
斷紅：紅淚。
歌紈金鏤：歌紈，歌唱進手執紈扇。金鏤，金線繡成之衣。
六橋：西湖的堤橋，內湖、外湖各有六座。
薴：床，背面白色，此處形容發白如薴。
嚲鳳：垂翅之鳳。
破鸞：破鏡。
作者
作者吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州、三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首。
賞析
《鶯啼序》是詞中最長的詞調，全詞有240個字，始見於《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》實為夢窗之首創，顯示出他的卓絕才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。“感懷”，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”全詞分為四段。
第一段，寫現實，自己在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，“天時人事日相催”（杜甫《小至》）。開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，寓剛於柔。這時詞人閉門不出，但燕子飛來喚他出遊，好像象說，春天已快過去了。於是“駕言出遊，以寫我憂”。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂“潛氣內轉”，是詞人與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。“潛氣內轉”，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這裡，其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，詞人開始是騎馬，後來“傍柳系馬”，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別後情事。“幽蘭鏇老”三句突接，跳接，因這裡和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想像，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別後訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫“林花謝了春江”，然後寫“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯繫在一起，所以這句是風景和人事兼道。於是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當時艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲灩的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑弔之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，詞人對她的悼念，歷經歲經年。但“此恨綿綿無絕期”。詞人在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴”所見之景已侵染上作者的傷痛。“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”鏡台上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反覆詠嘆。層層深入，值得細細品味。另外，從中國古代文學比興寄託的傳統來看，艷情多和身世之感交織聯繫在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。
