人物生平
馬自幼入私塾念書，1899年因家貧輟學，拜相來炳為師唱“落地唱書”，他從傳書寶卷中學語彙，豐富唱書內容情節，致使唱書有聲有色，生動感人。
1906年初春，在浙江餘杭陳家園唱書。
他因身材魁梧，於1918年從小生改演老生。同年聯絡衛梅朵、王永春、童正初、金榮水、費翠棠等名伶進上海，先後演出於華興戲園和民興茶園。
1922年，與王永春等進入大世界演出。
1918年，演出《碧玉簪》。
30、40年代，由演員轉為“派場師傅”(近似導演)。
50歲以後，主要精力傳授藝徒和指導排演。
1946年起與施銀花搭班，約於1948年隨班回浙江。
解放後1951年始曾在浙江越劇實驗劇團、上海青山越劇團任老戲師傅、導演。
1953年進嵊縣越劇團擔任導演和教學工作，並親自筆錄《珍珠塔》和《越劇發展史》手稿。
在古稀之年，他四處奔走，聯絡越劇界，發起籌建“越劇之家”，後於1961年在嵊縣鹿胎山麓建成。
個人成就
1906年，餘杭陳家園唱書時，他不顧被師傅打罵，極力主張改唱書為一人一角上舞台演出，終在八仙桌搭成的小草台上首次化妝演出《珍珠塔》前半本，他扮演方卿一角。此次演出雖是“分角唱書”，但由此為曲藝“落地唱書”發展為早期越劇“小歌班”(戲曲)奠定了基礎。
他因身材魁梧由小生改演老生，在首次搬上越劇舞台的《碧玉簪》中飾李廷甫、《琵琶記》中飾張廣才都獲成功。除《碧》、《琵》兩劇外，《梁祝》、《孟麗君》、《珍珠塔》、《百花台》、《張公掃雪》等都是他的擅演劇目。在連台本戲《狸貓換太子》、《一女換太子》、《王華買父》等劇中亦有出色表演。
其扮相大方，嗓音寬厚明亮，因先工小生，後工老生，因而表演凝重飄逸而有激情，是有名的唱做鬚生。唱腔以〔絲弦正調〕為主，對越劇音樂板腔體系的初步形成也有一定貢獻。1918年他演出一舉成功之越劇《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英寶卷》為藍本，參考了東陽班(婺劇)《三家絕》的情節結構集體改編而成，最後則由他根據《碧玉簪全傳》增添重要情節，從而形成沿襲至今的從“慶壽許婚”到“送鳳冠”的情節、人物框架。其餘如《琵琶記》、《梁祝》、《孟麗君》等越劇早期劇目，也無不滲透著他的心血。
成為派場師父後，他便熱心於劇目編寫，編有《孤孀泣血記》、《棒打鴛鴦飛》等戲。他自登上舞台後即收教藝徒，創辦了第一副男科班，培育出姚毛頭、姚方松、費翠棠、裘錫順等紅伶。“四季春班”主教師傅鮑金龍即為其再傳弟子。曾在“忠孝班”科班任教，培養出鄭忠梅、李忠萍、戴忠桂等演員。入室弟子有邢月芳、徐天紅、屠笑飛、陳少春等。古稀執念還曾發起籌建“越劇之家”。
