名詞釋義
在圖畫的空白處,往往由畫家本人或他人題上一首詩。這種題在圖畫上的詩就叫題圖詩，也叫題畫詩。詩的內容或抒發作者的感情,或談論藝術的見地,或詠嘆畫面的意境。誠如清·方薰所云:“高情逸思,畫之不足,題以發之”(《山靜居畫論》)。
藝術特點
中國的題圖詩,可以說是世界藝術史上的一種極其特殊的美學現象。把文學和美術二者結合起來,在畫面上,詩和畫,妙合而凝,契合無間,渾然一體,成了一幅美術作品的構圖上、意境上不可或缺的有機組成部分。詩情畫意,相映成趣,相得益彰。因此,畫面之有題畫詩,是中國畫的特徵之一,也是中國繪畫藝術的獨有的民族形式和風格。而且,我國歷史上有些優秀的題畫詩,不僅是中國美術史上的寶貴遺產,同時也是文學史上的可資繼承與發揚的藝術珍品。源流考證
關於題圖詩的源流,亦即詩畫結合的開端,過去論者意見不太一致。有的人認為可以上溯到魏晉南北朝,說晉顧愷之的《洛忡賦圖卷》便是古代詩畫相結合的典範之作。有的人認為題畫詩濫觴於宋代,理由是宋代以前繪畫作品大都缺少題跋。錢杜的《松壺畫憶》便說:“唐人只小字藏樹根石罅,大約書不工者,多落紙背。至宋始有年月紀之。
名詩欣賞
墨竹圖題詩
（清）鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，
疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，
一枝一葉總關情。
這首詩寫他在任上是山東受災，饑民無數。鄭板橋整日為災民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬千，夜不能寐。聽著冷雨敲窗，風吹疏竹，發出蕭蕭之聲，他立即聯想到百姓啼飢號寒的怨聲，於是起身展紙做畫，成就此篇，送予上級，使其了解民間疾苦，並上書請示放賑，打開官倉，救濟百姓。災情嚴重，情況緊急，他來不及等上級批覆，毅然決定開倉放糧，同時動員官人煮粥賑災，因此得罪了上級，被罷官。朋友說他糊塗，他寫“難得糊塗”四字表明自己的態度。
前人畫竹多寫實，竹乾粗，竹葉小。板橋筆下的竹子竹乾很細，竹葉著色不多，卻青翠欲滴，並全用水墨，更顯得高標挺立，特立獨行。雖是風吹蕭蕭作響，但竹葉絕無風吹雨打之態，表現出作者“任風雨來襲，我自巋然不動”的氣概。
惠崇春江晚景
（宋）蘇軾
竹外桃花三兩枝，
春江水暖鴨先知。
蔞蒿（lóu hāo）滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時。
《惠崇春江晚景》，是元豐八年（1085）蘇軾為惠崇所繪的鴨戲圖而作的題圖詩。蘇軾的題圖詩內容豐富，取材廣泛，遍及人物、山水、鳥獸、花卉、木石及宗教故事等眾多方面。這些作品鮮明地體現了蘇詩雄健豪放、清新明快的藝術風格，顯示了蘇軾靈活自如地駕馭詩畫藝術規律的高超才能。而這首《惠崇春江晚景》歷來被看作蘇軾題圖詩的代表作。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
