畫作內容
此畫為長卷,作者用絢爛奪目的色彩描繪了壯麗的河山:層巒疊嶂,逶迤連綿,斷崖平崗,雜木叢生,房屋院落,水榭茅亭、兩群山之間,寬闊河床,幾隻船帆爭馳,汁波浩淼,開闊無垠。
本幅左上自題:“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色圖》,及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》,皆設青綠色,無畫苑習氣。今二畫不知流落何處,時形之夢寐,閒窗息紛,追師兩家筆法而成此卷,雖不敢望古人萬一,庶免近時蹊徑耳。戊成長夏王鑑”。卷後有王時敏之子王撰及共瞿中溶、華翼編三家題記。
創作背景
據圖上自識,王鑑家中藏有黃公望《浮嵐遠岫圖》,又曾在董其昌書齋親睹趙孟炳《鵲華秋色圖》, 對圖畫的青綠設色醉心不已。此圖卷便是王鑑在61歲時(清順治十五年,1658年)以青綠設色法繪製而成。
藝術鑑賞
主題
該圖境界深幽,場面浩大,氣勢非凡;畫面的下面以水面為主,兩座大山之間為一片江水,在寬闊水面上微波不興,幾位漁夫駕小舟蕩漾在水面上,悠閒中更顯瀟灑,人、舟雖小,但在浩淼的水平面上,平添了一股超凡的逸氣,與高山雄峰相映,使人無不產生一種陶醉感。
結構
此卷岡阜平台坡角碎石的造型結構來自黃公望,但已不見真山實水的寫生趣味,代之以高度概括的線、塊面反覆疊加組合的抽象結構,近於圓形和三角形的幾何體不同的排列使得山水在平面中富於變化,呈現出一種圖案式的精整,體現出畫家大膽的藝術再創作精神。
設色
設色得自三趙(令穰、伯駒、趙孟),又融入黃公望的淺絳法。雖用青綠重色,卻不勾勒填彩,而是將石綠、淡赭、潤墨融合在一起,並在不同塊面區域注意了明暗對比和冷曖變化,用短皴和苔點交待塊面的交接,全卷顯得“設色相和”,艷不傷雅,色彩豐富變化而不混亂。
名家點評
北京故宮博物院研究院研究員單國強:此卷即仿學趙、黃二人青綠設色法,敷色極為濃艷沉鬱,突破了文人畫設色淡雅的格調,卻又保持了明潔清新的藝術特點,體現了畫家大膽的藝術創作精神。
作者簡介
王鑑(1598—1677年),字玄照,後改字元照、圓照、元炤,號湘碧,自稱染香庵主,太倉(今屬江蘇省)人,因明末曾官廉州知府,故人們常以“王廉州”稱之。擅繪山水,宗法五代董源及以黃公望為首的“元四家”,皴法細密,墨色濃潤,以仿古功力深厚而備受人們稱道。與同時代的山水畫家王時敏、王鑑、王原祁合稱“四王”,他們在清初畫壇上形成了極強的復古勢力,進一步規範了中國傳統山水畫的技法和程式,同時,也阻礙了中國山水畫的進一步發展。有《染香庵集》、《染香庵畫跋》傳世。