基本形式
基本形式分為四種：校園、愛情、友情、成長
文體一般也是：散文、小說、雜文、詩歌等風格各異
代表人物
郭敬明
青春文學在某一階段又稱為疼痛溫暖文學，是由郭敬明為首的80後在在20世紀末21世紀初開創。他的一系列代表作《幻城》 、《爵跡》《愛與痛的邊緣》、《夢裡花落知多少》是疼痛溫暖文學的典範。後來他又創辦了《島》系列圖書和《最小說》雜誌，以及最小說的姊妹版《最漫畫》。帶領中國的青春文學走上了一個又一個的高峰。
饒雪漫
饒雪漫，出生於1972年12月11日。中國四川自貢人，青春文學職業寫手。與伍美珍、郁雨君成立國內第一個作家組合“花衣裳”，從十四歲發表文學至今，已經在青春文學經營了十八年。已出版作品五十餘部，代表作有《小妖的金色城堡》、《校服的裙擺》、《左耳》、《沙漏》、《離歌》、《秘果》等，作品多次登上全國各地（含港台地區）暢銷書排行榜，是當之無愧的青春文學領軍人物。2008年12月1日，“2008第三屆中國作家富豪榜”重磅發布，饒雪漫以800萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第4位，引發廣泛關注。
明曉溪
當代女作家，武漢大學碩士。代表作品有《鏇風少女》、《明若曉溪》、《泡沫之夏》、《會有天使替我愛你》等。2008年，明曉溪以300萬元的版稅收入，榮登第三屆【中國作家富豪榜】第11位，引發廣泛關注。而文筆細膩的明曉溪也有“現代小瓊瑤”之稱。
郭妮
80後青春偶像作家，有日產萬字“華語小天后”的稱號。創建雜誌《火星少女》，面向年輕女讀者的刊物。其小說主要為少女向的青春戀愛小說，號稱“億元女仔”，以高產聞名。代表作：《麻雀要革命》、《天使街23號》、《惡魔的法則》、《壁花小姐奇遇記》、《再見蘇菲斯》。
安雪洋
90後十大作家之一，95後作家第一人，新生代著名作家，人氣極高。生於1999年12月28日，華語新生代作家中的中流砥柱，榮獲多項大獎，代表作有《君臣劫》、《相思如華》、《那些盛開的時光》、《東傾》、《幸福光年》等。
其他：淺嘗輒逝、張悅然，春樹，周嘉寧等實力派作家。
小妮子
小妮子，中國內地言情小說作家，有“青春文壇新派天后”、“青春小說掌門人”“華語文壇純愛天后”等美稱，引領日益壯大的魅麗優品成為青春文學第一流行品牌。2004年，小妮子處女作出版，《惡魔之吻》第一部以黑馬之勢席捲全國，奇蹟般地創下百萬冊的銷售神話，掀起一股鋪天蓋地的“小妮子熱潮”，奠定了小妮子在青春文壇的地位。代表作有《惡魔之吻》、《仲夏夜之戀》、《親親親吻魚》、《森永高中三年二組》等。
夏七夕
國內一線金牌暢銷作者，最富個性的青年作家。
18歲成為《花火》簽約寫手。至今為止，已在國內知名大刊《意林》《青年文摘》《花火》《星星花》登載隨筆小說數百篇，擁有極高人氣。
僅出版《後來我們都哭了》《妖孽只在夜裡哭》兩本長篇小說以及1本短篇合集《我和你的笑忘書》，就銷售數百萬冊，奠定了金牌暢銷作者的位置。她的故事震撼人心，人物感人肺腑，情節跌宕起伏，迅速風靡全國，部部作品皆被讀者引為經典，她個人戲劇式生活與桀驁性格也為讀者津津樂道。被萬千冬粉譽為“青春悲情妖孽女王”。
2014年7月出版自傳性隨筆圖文集《絕世風光·我和你的笑忘書》，即將上市：《後來我們都哭了II》
夏茗悠
夏茗悠，女，生於1988年11月11日。北京大學廣播電視編導專業本科生，復旦大學中文系文學寫作專業研究生。第八屆新概念作文大賽一等獎得主，曾任《光年紀》雜誌主編，現為陽光雨辰文化傳媒有限公司總監。著有長篇《8分鐘的溫暖》《聲息》《聲息2》《再見，冥王星》，短篇集《是日夏茗》，短篇《分手》《愛殤》《世上只有》等。
九夜茴
青春文學九夜茴，原名王曉迪，女，生於1983年3月24日，《私》小說主編，2005年憑藉網路小說《弟弟再愛我一次》而一舉成名。她的文章在各大文學網站均被評為精華作品，成為點擊量居高不下的熱門作家。2006年她又推出的長篇言情小說《風不飄搖，雲不飄搖》，同樣引發了讀看熱潮。她的第三部小說《匆匆那年》已由東方出版社正式出版，創下4個月內熱賣10萬冊的銷售新紀錄，她的文風開創了青春文學的新方向，成為了80後作家中又一位領軍人物。代表作品有《匆匆那年》、《私》、《初戀愛》等。
辛夷塢
辛夷塢，原名蔣春玲，女，1981年生於廣西桂林，畢業於廣西師範學院。專職作家，現簽約北京白馬時光文化發展有限公司，當下最受歡迎的80後女作家之一，北京白馬時光文化發展有限公司旗下的金牌作家。青春文學新領軍人物，獨創“暖傷青春”系列女性情感小說，其所有作品均長居銷量排行榜冠軍位置，並陸續被改編成影視作品，累計銷量突破300萬冊。代表作品有《山月不知心底事》、《我在回憶里等你》、《晨昏》、《原來你還在這裡》、《許我向你看》、《致我們終將逝去的青春》、《應許之日》等。
顧漫
顧漫，1981年10月21日生於江蘇宜興，畢業於南京審計學院，晉江文學城的簽約作家。2005年以一部《何以笙簫默》一舉成名，2010年憑藉《微微一笑很傾城》獲得第三屆中國網路文學節最佳作者獎。2013年中國作家富豪榜第44名。直至現在已出版多部言情暢銷小說，其中《何以笙蕭默》《杉杉來吃》《驕陽似我》已被改編成電視連續劇。代表作品有《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《驕陽似我》《杉杉來吃》《非我傾城》等。
新生代
不得不提到的比賽：新概念作文大賽和文學之新比賽。
以上提到的元老級人物好多都是由新概念作文大賽選拔，它為我國出版界輸送了一批又一批新鮮的血液。
可惜這些年新概念的風頭逐漸被文學之新壓過。文學之新是由郭敬明旗下的最世文化傳播有限公司和長江文藝出版社舉辦，已舉行兩屆，選出了二十幾位天賦與實力兼有的新生代作者。這二十幾位作者的文字風格各有千秋，嚴肅文學，青春文學，甚至科幻文學都有涉獵，其中有一些還是90後作者。第三屆在2013年6月拉開帷幕，報名表在《最小說》中附帶。
文學之新青春文學新生作者：
吳忠全：已出版作品《橋聲》、《單身列車》、《有聲默片》、《再沒有什麼比生命更寂寥》
盧麗莉：已出版作品《直到最後一句》、《薔薇求救訊號》、《騎誓·薔薇騎士的焚夢書》
孫夢潔：已出版作品《世界病》
疏星：已出版作品《把耳朵捂住》
楊澤京：已出版作品《我們的青春，我們的傷痕》
其他：林壁炫、梁霄、李田等。
古言青春
代表作品
《悲傷逆流成河》郭敬明著
《夏至未至》郭敬明著
《夢裡花落知多少》郭敬明著
《小時代》郭敬明著
《離歌》饒雪漫著
《左耳》饒雪漫著
《沙漏》饒雪漫著
《小妖的金色城堡》饒雪漫著
《告別天堂》笛安著
《西決》、《東霓》、《南音》笛安著
《年華是無效信》落落著
《被窩是青春的墳墓》七堇年著
《平生歡》七堇年著
《泡沫之夏》明曉溪著
《會有天使替我愛你》明曉溪著
《櫻桃之遠》張悅然著
《水仙已乘鯉魚去》張悅然著
《塵埃眠於光年》夏茗悠著
《再見，冥王星》夏茗悠著
《涼生，我們可不可以不憂傷》樂小米著
《三生三世菩提樹下》伊雪楓葉著
《九州神女賦》伊雪楓葉著
《三生三世十里桃花》唐七著
《花千骨》果果著
《青城》樂小米著
《梧桐那么傷》樂小米著
《夏有喬木 雅望天堂》系列籽月著
《全世界陪我終結》七號同學著
《雲中歌》、《步步驚心》桐華著
代表雜誌
如今青春文學市場上獨占鰲頭的是郭敬明主編的《最小說》，其他青春文學雜誌的代表還有《漫客·小說繪》《萌芽》《布老虎青春文學》《許願樹》《花火》《明天》《也雜誌》《島》 《仙度瑞拉》《漫女生》《17seventeenth》《紫色年華》《跨刻少年》等等。此外，《龍族ⅠⅡ》、《浮生縈雲》《斗羅大陸》也由《知音MK(知音漫客)》漫畫熱血連載。其中《也雜誌》是90後非盈利青春文學的代表。
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繼張悅然的主題書《鯉》推出之後，又一本青春文學雜誌書《哈娜》於2009年由世紀文景出版，與《鯉》的深沉、文學性不同的是，《哈娜》走的是時尚路線。青春文學雜誌扎堆競爭的現象，自郭敬明的《最小說》推出之後，在今年夏天迎來一個高潮。
原本青春文學雜誌最老牌和有名的當數《萌芽》，但自郭敬明領軍的《最小說》推出之後，其時尚、精緻的風格一下引爆了青春文學雜誌市場，每期的發行量飈升至50萬冊。
但是，青春文學雜誌的潛力被市場激發後，各大知名雜誌社不斷加入戰團，湧現的雜誌雖然各走不同路線，但是採用的都是青春文學領軍人物領銜，以其吸引的冬粉作為其客群群基礎的模式。2008年1月創刊的《火星少女》走少女路線，其領軍人物是新愛情流行小說最當紅的寫手郭妮。去年夏天，郭敬明手下Hansey等大批人馬集體“出走”，並簽約世紀文景創立了青春文學雜誌《愛麗絲》，走的是藝術化的路線，除了小說，更側重圖片的運用。為了與《愛麗絲》抗衡，郭敬明又恢復了停刊一年的雜誌書《島》。《愛麗絲》的新鮮勁還沒過，世紀文景馬上又推出了走時尚路線的《哈娜》，頗有令人目不暇接之感。之前江蘇文藝出版社重磅推出張悅然領銜的雙月刊主題書《鯉》，它在眾多雜誌中顯得深沉、成熟。除了這些“有名有姓”的，書市上還有一大批不知名的跟風之作，讓中國青春文學雜誌市場更加熱鬧非凡。
如此多青春文學雜誌爭相鬥艷，中國的青少年們真是眼福不淺，但是專家對市場前景卻頗有擔憂。浙江省作協副主席、《江南》雜誌主編袁敏女士從一位資深出版人的角度分析認為，青春文學雜誌市場空間已經不大，而如此多的雜誌問世，扎堆競爭，必然會有弱勢的雜誌被踢出局，最後勝利的將是最精品的雜誌。
這樣的憂慮也可以從書店的銷售數字上得到印證。據杭州市新華書店統計，他們書店中的青春文學雜誌共有18種，但除了《最小說》今年上半年銷售3000餘冊外，其他17種的青春文學雜誌同期的銷量全部加起來也只有2000餘冊。
發展
青春文學作品青春文學近幾年越來越被青少年所喜愛，閱讀的年齡段也不斷下降，從前年齡小的中學生看的也比較多，2011年發展到國小生也喜歡。這就對他們的思想產生了不小的影響，事實上，青春文學看似講訴青春故事浪漫痛楚，扣人心弦。其實虛構的內容為了打動人而讓情節過於浪漫，而且作者大多是80後90後的年輕人，他們的閱歷不多，他們虛構的東西給青少年看，無疑是一種誤導。在青春文學中主人公做的行為不乏“為了感動TA而在大雨中等待”“和TA一起離家出走”“沒有多少錢就一起去旅行”“為了TA而做一些瘋狂的事情”或者單方面的從某一個性別的角度來寫，對異性的要求過高，容易導致價值觀尚未形成青少年去效仿，扭曲思想和人格。
